关于旗袍6篇

关于旗袍篇一:描写旗袍女人的句子

1、女人味还是一种风情，一种从里到外的韵律。穿着或绸或锦或丝的旗袍，裸露美丽小腿，发髻高挽，丰姿绰约，风情万种，那份东方神韵，宛若古典的花，开放在时光深处，不随光阴的打磨而凋谢，就那么妖娆着，那么玲珑着，令所有男人震撼。
2、一个很偶然的机会看到了旗袍专卖店，应接不暇的一件件落幕在我眼前，本想与其他店一样做一个路过者穿梭在人群中，然而，渐稀渐远地是，我又回过头朝向里店走去，件件都是那么的美，透露着女性的身材及自信，它的存在使中国女性在中国这片炙热的土地上显现出一次又一次的人格魅力，把最美的一面展示在世界的最东方。
3、模特身着一身红色的旗袍，看上去像是静静地倔强的从墙角开出的野蔷薇，就像一只翩翩欲舞的红色蝴蝶，充满了那种旧时代与新时代气质的完美融合。
4、喜欢旗袍，喜欢穿着旗袍的女子，觉得那一撩发，一投足，韵味十足，把一个女人的美淋漓至尽的展现出来了。有人说，旗袍是诱惑的，是性感的，是一种含蓄而忧郁的美。穿上它，必须坐得正，走得直，身材要恰到好处，曲线分明，不胖不瘦。所以，穿上旗袍的女子一定是忧郁而诱惑的。
5、旗袍，有一种恬淡的华丽在其中。那种宁静与宽容之美，不是任何人都能够拥有的。它是那么紧致、细密，用丝绸或者锦缎，裁制成各式各样的旗袍，再配上小立领，缝上别致、精巧的盘花扣，真是挡也挡不住那洋溢的美丽。即便用最普通的碎花棉布，裁剪得体，那紧束的腰身，流畅的线条，也一样让人心驰神往。
6、她像是倾国倾城美人一般，绝色得教人不忍闪烁目光。抬首间，就将身体的唯美描画的刻骨入心，难怪民国时期，是女人最为娇贵的服饰。不禁，目光驻落在了四个青瓷美人身上，当初本以为仅仅是因为美人的容貌迷乱了我。但与相她们朝夕相处数日后，才恍然明白，原来是因为她们身上的青花旗袍。
7、含蓄、优雅，是旗袍的特质，亦是中国女人的性格和品性。品味旗袍，感受旗袍的美，就一定要了解含蓄、内敛的中国女人。旗袍有着和中国女人通融的性格，一样的含蓄，一样的婉约，一样的优雅，一样的妩媚，中国女人穿旗袍，是玉盘置兰的相看两不厌。有人说，对于身材较好的中国女人而言，如果不穿旗袍，实在是一种遗憾，此话映在旗袍身上一点也不假。
8、穿旗袍的女人绝不是田野里乱跑的疯丫头。疯丫头是坐不下来的，她疯惯了，野惯了，即便坐着，眼睛也是忽闪忽闪的乱转，心儿也是扑通扑通的乱跳，手儿也是上上下下没个安放的地方。穿旗袍的女人就是湖边摇曳的垂柳，文文静静的，顾盼自怜的对着湖面，对着天空，对着世上过往的变幻风云；穿旗袍的女人就是垂目养神的兔子，安安静静地躲在某个角落里，任何一个轻微的响动都能把它吓得心惊肉跳；穿旗袍的女人就是春天含羞待放的花骨朵，羞羞涩涩的窥视着外面的一切，生怕一阵风雨突临把它摧残，生怕变幻莫测的世道破坏了眼前美好的一切。穿旗袍的女人生活在自己的世界里，眼睛注视着自己的内心，耳朵扑捉着外面一丝一毫的细微变化，小心翼翼地守护着心中那个迷幻的梦境。
9、印象中，旗袍是一种美的代名词。自春秋伊始旗袍便逐渐进入了中国文化。它那细腻的丝线，精美的花纹，无不流露着数不完道不尽的华夏芬芳。淡淡的色彩，淡淡的女子，淡淡的油纸伞下走过三月淡淡的雨季……我惊叹于先人的卓越才能，更惊叹于他们天才的设计。淡淡的旗袍已然成为中国人的特色代表，无论身在何处，见到身着旗袍的妙龄少女，心中便会油然而生一份感动。淡淡的旗袍下，洋洋洒洒地飘散着一种浓浓的中国美。
10、旗袍，其独特具有的传统韵味和时尚之美是不容忽视的。它既有沧桑变幻的往昔，更拥有引领新潮的新时代。旗袍本身就具有一定的历史意义，就是一种东方文化的蕴意和传承。它古色天香，优雅大方。近年复古的趋势也颇为明显，袅袅娉娉，好似柳摇花笑润初妍，旗袍成为一种气质与高贵完美结合的经典。天地祥和，粉黛着装。
11、穿旗袍的女人绝不是水边浣纱的女人，时时刻刻保持着典雅、高贵的韵致，站有站姿，坐有坐态，即便一丝滑过嘴角的微笑，也是那么恰到好处。穿旗袍的女人不是街市上的泼妇，即便受到天大的委屈，嘴里也不会吐出半个脏字，而是独向一隅嘤嘤抽泣，那晶莹的珍珠从美玉一般的脸庞上缓缓滚落，一颗、一颗、又一颗，绝不会是仰天嚎啕，暴雨倾盆。穿旗袍的女人不是不食烟火的仙女，也会操持家务，忙里忙外，相夫教子。她会临窗端坐，一针一线为丈夫和孩子送去温暖，也会在厨房里烧炸烹炒，把一个个日子调制的芳香四溢。她不会抱怨，不会唠叨，从不把日常的劳作当作负担，而是在享受这份日子，享受这份劳作，心里柔柔的，甜甜的，满是喜悦。她会在劳作的间隙里伸直一下酸痛的腰身，凝目遥望远山，遥望天际浮游的白云，把那份恬淡的、悠闲的遐思无限施展出去。
12、一股浓浓的古典情趣在我全身弥漫开来：高高竖起的衣领尽显纤细的脖颈，似露非露；盘旋扭结而成的花扣两两相和，欲说还休；两摆高高叉开的缝隙里，白皙的双腿，若隐若现。女人的万种风情顷刻间摇曳无尽，而我心底的愉悦与满足，也如洞房花烛、金榜题名一般，升腾开来，浸透着每一寸肌肤。
13、喜欢旗袍，自然收藏了好几件旗袍，不同的款式，不同的颜色花型，觉得即便不穿放在柜子里，也是一种视觉享受。于是，家里的柜子里放了我好几件旗袍。有时候在冬天，拿出来看看也觉得很美。习惯在初夏或者浅秋的黄昏，穿上青花旗袍，静坐湖边的茶亭，抿一口香茗，看天边夕阳余晖，仿佛觉得自己在演绎一场只有自己才懂得故事，这个故事里有一种记忆在永恒，那便是消失的年代那段旗袍的风韵。
14、终于难奈心中那份悸动，我以朝圣者的姿态捧回了心仪已久的那件旗袍。看着淡淡的花纹，做工精美的边角，我再一次进入了遐想：某个时间，纷纷扰扰的雾迷蒙着行人的双眼。我身着旗袍，穿一双复古的蓝色高跟鞋，踏过略带青苔的石板路，迈着轻盈的碎步走来。穿过那棵老树浓密的树荫，独自站在桥头，之身做一个看风景的人，水中倒影依旧，依旧如我灿烂的笑靥。我看见水底有一个影子款款而来，她轻轻地招手，低低的呼唤，中国古文化的神韵正开始蔓延。景泰蓝的首饰盒，高雅华贵的留声机，却永远也无法超越旗袍的典雅与悠扬。
15、旗袍塑身，饱和性强，这是旗袍吸收西式的裁剪和审美方法所遗留下来的。既有着东方传统古典韵味，又有着时尚潮流元素，可谓是中西合璧的精华。纤腰骨感的女人可以穿出纤细动人的韵致，饱满的女人则能穿出盈润的味道，每个女人都会有一件适合自己的旗袍！也有一位天才的诗人写了一首美丽的诗，字里行间虽不见旗袍，写的却是一个幽怨、美丽的旗袍女子，这就是戴望舒的《雨巷》。
16、一个身穿白色绣着淡粉色的荷花抹胸，腰系百花曳地裙，手挽薄雾烟绿色拖地烟纱，风鬟雾鬓，发中别着珠花簪。眼神有神，眼眉之间点着一抹金调点，撩人心弦，果真是一位绝色佳人！
17、看电影《花样年华》，里面的女子穿着各式旗袍，那些旗袍，招摇成了一朵花，在岁月里风情万种的开着，真有味道。我能感觉到流年的暗香，岁月的美好。
18、说起旗袍，印像最深的是电影《花样年华》里的张曼玉。各式各样的旗袍在她完美身段下被演泽的淋漓尽致。每一款旗袍穿在她的身上，举手投足间都显得那么恰到好处。只见她莲步轻移，或朱唇翠袖，或眼波琉璃，或轻盈浅笑，或凝神沉思。与其说是与爱情的邂逅，不如说是一场旗袍的盛宴。
19、陈数被誉为穿上旗袍最美的女人，她的《倾城之恋》把一个成熟女人的风韵刻画的栩栩如生，三十年代的旧上海，落寞的贵族家庭小姐，高傲的气质总是通过那一身身考究的旗袍展现出来。张爱玲的小说，盛行着旗袍时代，无论是《半生缘》还是《色戒》，我们无不为女主人那丝缎的旗袍而惊讶，这个性感的服饰底下潜藏着一颗颗难言的寂寞，一种忧郁的美。
20、旗袍是在二十世纪上半叶由民国服饰设计师参考满族女性传统旗服和西洋文化基础上设计的一种时装，是一种东西方文化糅合的具象。最初的旗袍既有传统的中国袍服元素，又有西方的设计理念。在那个时代，曾经被作为“国家礼服”，可见旗袍的影响力有多大。百年旗袍展，展现的是旗袍的魅力，更多的是女性能认识到旗袍是传统服饰中的精华，中国女性最美的地方就是在旗袍的包裹之下。
21、喜欢这样的画面：江南的春天，烟雨迷蒙，撑着油伞的婀娜女子，着一袭素色旗袍，挺高了脖子，略带哀怨的眼神，恍然若有所思，就这样在雨中漫步……我一直对旗袍情有独钟，喜欢它的合体，它的雅致。
22、你像一片轻柔的云在我眼前飘来飘去，你清丽秀雅的脸上荡漾着春天般美丽的笑容。在你那双又大又亮的眼睛里，桔红色的西服自然敞开，展现出红白相间的绒衣，湖蓝色的紧身长裤，衬托出修长的腿，既潇洒又富有美感。你的装扮是成功的！
23、穿旗袍的女人没有了年龄局限，在她身上没有岁月走过的痕迹，没有风雨留下的沧桑，永远是那么的鲜活，那么的亮丽，那么的激情饱满；穿旗袍的女人总是丰腴的，再瘦弱的女人穿上旗袍也显得浑圆诱人，胸部高跷，臀部圆润，腰肢细软，长腿如玉；穿旗袍的女人总是多情的，再蛮横的女人穿上旗袍也会柔情似水，眼睛水汪汪，手儿软绵绵，身子懒洋洋，脸上红赤赤。穿旗袍的女人总是平和的，再烦躁的女人穿上旗袍也会安静下来，眼望远山，心如秋水，眉头微蹙，唇角轻合。穿旗袍的女人最撩人的是那开叉，总是那么不高不低，欲隐还露，欲露却隐，坐着是目光的焦点，行走是跳动的音符，把高雅宣扬，把低俗牵引，让花儿羞涩，让月儿藏入云端。穿旗袍的女人是一首诗，每个人都能读出自己的感受，读出自己的思想；穿旗袍的女人是一幅画，每个人都能照出自己的影子，画出自己的梦想。
24、我喜欢旗袍，喜欢旗袍所拥有的东方韵致。它内敛、含蓄、温柔，却又高贵、华丽、飘逸。它不张扬，却能够于无声处透出绝色风情。它不暴露，却自有一种掩饰不住的****。
25、小城的女子是不穿旗袍的，旗袍那种与生俱来的软和腻，注定了她只与江南女子投缘。纤弱、柔软的江南女子，细腰盈盈一握，修长的腿亭亭玉立，穿上淡粉、湖蓝或者是月白的旗袍摇曳在青砖小巷里，如果再撑上一把烟青色的纸伞，分明是戴望舒笔下如丁香般的女子。那份简静与清美，是锦上添花的绝色嫣然，空灵得似水中的荷，平仄多姿，楚楚动人。
26、你是花丛中的蝴蝶，是百合花中的蓓蕾。无论什么衣服穿到你的身上，总是那么端庄、好看。你身着一件紫红色旗袍，远远看去，真像一只小蝴蝶飞过一样，既美丽称身，又色彩柔和。
27、她挽着简单的小发髻，穿着一件淡雅的白色旗袍，上面是雏菊的淡淡花纹，领口、袖口与裙摆处锁着精致的白边，整个人就像是一朵恬淡美丽的雏菊。
28、旗袍与我，也许就像一位少女突然看到了一位一片风情，处处妩媚的少妇一样，嗅闻着她一阵阵的散发着心事的暗香，却也有看不透的处处玄机，隔夜听雨一般诗意而又朦胧。殊不知，那青涩的年龄怎解风情呢！旗袍，这个美丽的忧伤，和我并肩走过了一段花荫般的岁月。依旧喜欢旗袍，走在街上，看到一个婀娜的女子，高挽着发髻，穿在身上的旗袍，散发着暧昧的诱惑。对于这样的女子，总会高搁一眼，打心里喜欢。旗袍，若穿不出风情，不如不穿！我一直耽溺于这样的完美与执着。
29、最后，我几经筛选，终于拥有了一件属于我的旗袍。同样素色的底色，缀满了深紫色的花朵，独特的衣领设计，长度适中的剪裁，让我平添了几分美丽。穿上它走出去，迎来的，是赞许的目光，是一份对于美丽的肯定，让我更加充满自信。而更重要的，是我终于圆了自己这个梦幻般美丽的梦，当我穿上这件旗袍再次走进书场演唱评弹时，那份内心的喜悦，和戏迷们赞不绝口的表扬，这才像是个唱评弹的姑娘，让我觉得自己更加美丽！
30、眼花缭乱间我迷糊了双眼，真不知道该试哪件，看着美轮美奂的色彩我觉得是时候该穿起来了，随着自己的喜爱，选了件清雅的颜色作为主色调，站在镜子面前的我瞬时自信了百倍，凹凸的显现使每一位女性都感觉自己的存在是多么的有价值，起身换装，再次挑选中意的款式、颜色、大小，怀着饱满的喜悦买下了它。
31、暮霭四合，华灯初上，服饰展示橱窗里，模特身上的旗袍在谈蓝色射灯的映衬下，纯自然的面料，绚丽的色彩，婉约到极点的样式，沉静而又魅惑，古典隐含性感，着一袭旗袍的女子永远清艳如水。窈窕淑女，清水出芙蓉。何以不为这清韵典雅浮香，流连于都市古朴香醇。别具一格的民族服装，映衬了秋月春华。那一回眸，浅笑芬芳，秀色掩今古，荷花羞玉颜，在摩挲的身姿下轻舞飞扬。
32、旗袍，是一种嫌丑爱美的服装，它是一种真正的奢侈品。它绝对不会因为

关于旗袍篇二:关于民风民俗的作文350字

【篇一：汉族风俗】
我们的中国传统文化博大精深，渊远流长。今天，我要向大家介绍的就是中国的传统文化剪纸啦！
剪纸的种类有很多，比如：窗花、喜花、礼花、鞋花、门筏、湾州布影、斗香花、剪纸团花、剪纸旗幡、剪纸汉字、剪纸图画等等。剪纸的内容包含着浓浓的生活气息。鱼虫鸟兽、花草树木、亭桥风景这些人们熟悉而热爱的自然景物成了人们剪纸的花样。每逢过年过节或是喜事临门，人们都要剪一些“福”字、“喜”字等表示庆贺。剪纸图画就是在一张纸上剪出一副画来。你先看看这幅“书生”，上面有一位正在拿着书在读的先生，一看他的样子就是一位书生；再看看这幅“凤凰戏牡丹”，上面有一只凤凰在一朵牡丹上玩耍，像一个小孩在玩耍……中国还有很多传统文化，比如：书法、刺绣、戏剧等等。
怎么样，我们中国是不是有很多传统文化呀！
【篇二：家乡的风俗】
每个人的家乡的风俗都不同，我的家乡也有很多有趣的风俗，想不想知道？如果想的话就继续看下去吧！
我的家乡在广西平南县的大安镇。说到风俗，我们每年都要举行“拜社火”的活动，特别是在春节期间。大年初一的凌晨，也就就是新年的钟声敲响的时候，村民们纷纷拿出“拜社火”的祭品来，先在自家的大厅里祭拜拜社神。祭品有很多，有巧克力、饼干、糖果、桂叶、沙田柚等等，寓意着新的一年的“大富大贵”、“甜甜蜜蜜”。
在家里拜完灶神后，大家有争先恐后的赶在第一时间去社庙祭拜社神，祈求在在新的一年里平平安安、健健康康、万事如意、财源广进！不一会儿，村子里、镇子上，顿时响起了噼里啪啦的鞭炮声、烟花声！到处都充满了节日的气氛!
怎么样，我家乡的风俗挺有意思的吧!如果你有机会过来我的家乡玩，我一定会给你介绍更多有趣的风俗哦!
【篇三：元宵节风俗作文】
今年的元宵节，比以往元宵节都不太一样，因为随着经济的发展，人们逐渐富裕起来，灯也随之好看了起来。昨天晚上，我和爸爸妈妈到街上去看灯。虽然北方的天气寒冷无比，但寒冷挡不住人们的热情
刚到马路上，只见马路上人山人海，整条马路都已变成了“人行道”，一眼望去看不见人流的末尾。
我和爸爸妈妈也随着人流汇入了灯区。“千万”条金黄色闪光灯从六七米的“高空”悬下，如瀑布一般，哎呀，这是我第一次看到这么繁多，这么出奇的灯。看都看不过来。瞧，那一盏盏五彩缤纷千姿百态的花灯真是令人大饱眼福。有红彤彤的“五角星”，昂首挺胸的“小公鸡”，活泼可爱的“小猴子”……你看那只神气活现的凤凰!。两只宝珠般的圆眼，放射出白光。美丽极了。直把我看得目瞪口呆
我们继续往前走，只听见不知道是从哪里传来的歌声“在我的地盘你就得听我的……”。那肯定就是移动通信公司的宣传了。果然，前面有一个舞台。上面虽然空空如也，但旁边是一个手机，（还挺形象，一看就知道是做手机广告）手机的屏幕上还有动画。哦，怪不得听见歌声，只见屏幕里的周杰伦正卖力地拿着话筒，唱着呢!看来，元宵节不仅灯好看，还处处充满商机。
这边刚刚送走了周杰伦，那边的刀郎又来了。因为那熟悉的旋律“2002年的第一场雪，比以往的时候来的更晚一些”真悠闲啊。原来是为九曲黄河阵做广告啊。看那九曲黄河阵，左拐右拐，精妙无比，正如人生道路上，虽然左拐右拐，但最后还是会出去，获得胜利。
月亮渐渐西落，我依依不舍地离开。但观灯的人还是络绎不绝，各种彩色的灯像天上的繁星一样，大放光彩。真是“一夜花灯醉，只缘春意浓。”
【篇四：民风民俗】
“百里不同风，千里不同俗”，世界上有许许多多个国家，每个国家的风俗习惯是不同的，不同的国家喜欢的衣着也是不同的。今天，我要带大家去了解的是日本的和服和韩国人穿的“韩袍”。
和服是是日本大和民族的传统服饰，在当地被称为“着物”，因和服的图案与色彩反映了大自然的具体意象，又叫“赏花幕”。和服不用纽扣，只用把结的腰带，腰带种类很多，打结方法也不同，广泛使用的是“太鼓结”，就是在后腰打结处的腰带内垫一个纸或布做的芯。由于打结很费事，二战后又出现了“改良带”和“文化带”。
“韩袍”是韩国人的传统服装，它的样式适合韩国的气候，和韩国人起坐习惯。女性的韩服短上衣搭配优雅的长裙，上衣和长裙的颜色，五彩缤纷，有的还加了明艳华丽的锦绣。
不同的地区有不同的特点，不同的国家有不同的色彩，生活中的点点滴滴汇成一幅幅绚丽多姿的风情画，无不体现出丰富多彩的地域特色，无不展示着各个国家的独特魅力。
【篇五：春节风俗】
早上起床后，我匆匆的吃完早饭，就和妈妈干一件非常重要的事情一帖对联。家中有两副对联，一副贴屋门上，则另一幅帖街门上。
我们说干就干，我和妈妈拿着椅子和胶带，放好位置用胶带固定好对联，将对联贴好以后。我们就要打扫屋子了。妈妈负责屋顶和墙壁的干净，而我负责擦桌和扫地。为什么没有爸爸呢？因为爸爸在忙着挂灯笼。我认真的把桌擦得干干净净，妈妈更是夸张，她把我们的家打扫的一尘不染。我把抹布弄得张兮兮的，就跑去水管洗。水管里的水可真凉呀，把我的手冻的直发抖，可是我并没有退缩，继续着我的工作。直到中午十一点左右，我们才把家里收拾完。
到了晚上，我们都会熬夜，一晚上都不睡觉。直到过新年的早上，噼里啪啦的炮声响了起来，整个村庄都沉浸在欢乐的节日之中。我出门一看，真是满是“红花”红满地呀。也让我想起了一首诗“爆竹声中一岁除，春光送暖入屠苏。千门万户

关于旗袍篇三:中国之美

惟有这样一袭长裙，才能把中国女人的娴静优雅和万种风情演绎到极致。中国之美当属旗袍……
——题记
旗袍，把东方的美透彻而含蓄地展示出来，或神秘冷艳，或矜持温婉，在每一方谨慎的立领里，收藏了多少细细密密的心思；每一颗精致的盘扣中，锁住了多少尘封的往事，有谁说得清呢？旗袍的美润物无声，若隐若现，是一种距离的美，一种流动飘逸的美。
华灯初上，当夜幕悄悄地降临，若有若无的音乐雕刻着时光，盏盏酒杯，低声浅语，暗香浮动，立领窄腰纤巧细致，长及脚踝的袍角端庄，而两端悄然打开的叉儿，半遮半掩的缓步轻移。仿佛昨日重现，默记着世事沧桑，演绎着岁月，浅酌低饮，依然禁得起细细品味。
《花样年华》里的张曼玉伴随着空旷、寂寞的主题曲，带着落寞、凄迷，展示了花色各异的旗袍，把那万种风情和内涵，表现得淋漓尽致。旗袍之美，美在婉约清丽，美在烘云托月的古典气质，那东方女性的含蓄之美尽在其中，这徘徊在古典与现代、婉约与奔放之间的旗袍，恍恍惚惚把人带到犹如花样的天地间。
有人说：“女人最迷人的地方在于，她是一种混合体，就像上海这座城市一样，既东方又西方，既现代又古典。美的混合体不管是对同性还是异性，都有着致命的吸引力。”旗袍的美，如雨打芭蕉。这样的美，使得中国女人在含蓄上又添了几分奔放，在稳重里又增加了几许妩媚。
三十年代的淑女，裹着恬静的旗袍，捧着发黄的线装老书，低吟着清丽的宋词，仰起螓首看那雁字回时，垂下蛾眉忆起一种相思，飘飘然然置身世外，悄然嗟吁着红颜蹉跎，那双眼里流淌着的盈盈秋波，慵懒的挪动着孤独的碎步，缓缓地释放着命运成全的诗情与画意，沉静的穿行在时光隧道里，环佩叮当，袅袅娜娜，一闪而过的便是万种风情；身后，只留下淡淡绵绵的一缕愁。
只是，旗袍之美曲高寡和。没高雅、舒展和底蕴是绝不能穿出旗袍风致来的，它像阳春白雪的抒情诗，教你牵扯肠挂肚又费尽思量。它太含蓄太深远，它无法容忍浅薄轻浮，虽然它被潮流遗忘，却还是不朽的记忆，依然封存在某些个飘渺的灵魂里，像冰山上的雪莲。
东方之美、旗袍之美，美就美在她的无法言喻……

关于旗袍篇四:关于丝绸的句子

1、丝绸有一种无与伦比的细腻。一位朋友出西关，重走古丝绸之路。她发来一张照片，站在无垠的沙漠上，捧一把细沙在手，听它滑过手指的缝隙。她说：这里的细沙和别处的沙不同，因为它们有丝绸从它们身上走过。她说：丝绸古道上总响着梦中的驼铃声，一串隐在一串中，我能感觉到一种丝绸的宁静。当地有一种说法：汉唐以前的沙漠很粗糙，因为经历了丝绸的行走，这里的细沙才有了让人有神往的感觉，有了丝绸的风范。
2、你以纯朴的精巧令异邦民族瞠目结舌，你以不可遏止的洪流向那些蒙沌的国度输送辉煌的文明！那个时代过去了，却有一条绚丽的彩虹高悬在人类的心中。看到中国丝绸，就会感觉有日月之辉映照我们的生命……
3、水一样滑腻，烟一样轻软，云一样飘逸，如一幅水墨，在雨丝轻风的浸润下，方渲染得烟丝醉软的质感。织为云外秋雁行，染作江南春水色。像痴情仙子亭亭玉立在梨花丛中拂泪自怜楚楚动人的身影，像多情少年脉脉思念在夕阳河边苦苦凝望孤独寂寞的心灵。
4、丝绸和弦般披在女人的肩膀上，在脖颈间划出一条温情的弧线，它们在幽暗中伴着温软的光发出纯美的声响，那是女人独自的话语；当丝绸从手臂上滑过时，那种关爱的气息来自天堂，像银质世界的降临。没有温度，没有起伏，也没有触摸的惊悚，它不是情人的手，也不是梦中温润的吻，而是午夜后的月亮照在一只银手镯上反射的光，于是一切都沉浸于水的世界；长夜后的丝绸和女人的浓重的眼影有着天然合一的神色与质地，像霜一样纤弱无言、写满知晓天命的文字。
5、丝绸的典雅来自于文化，和丝绸相关，最为家喻户晓的诗句是"遍身罗绮者，不是养蚕人"。最为美丽的典故是成都的古名"锦官城"蜀汉时管理织锦的官员驻于该城，因为这里有一条水质特别好的锦江，用于染丝，涤锦可以使色泽鲜艳且久不褪变。最为动人的故事包含在故人漫不经心记下的生产日记里面记叙有一个织女手织毕冰纨，心想恋人，那有不出次品的道理呢？
6、这一匹匹绝美的织品，奇异的花纹斑斓的色彩醉倒了几多丹青妙手。仙姿妩媚的莲花，悠然漫步的游鱼构成幅幅灿烂千古的工艺画卷。
7、那柔柔的、顺顺的、精致细腻、高贵典雅的丝绸，总是与旗袍丝丝缕缕交织着，展示着不俗的复古和清纯。流露着那一

关于旗袍篇五:花样年华观后感

【篇一：《花样年华》观后感】
对于王家卫的电影，我总是看不透彻。《花样年华》，存在电脑中很久了，今天闲来无事看了看，明明整部电影的基调都是平缓、淡然，可是我却有种莫名的忧伤。
两个中规中矩的人，两个被婚姻背叛的惺惺相惜的天涯同命人，他们尝试对方配偶喜欢的东西，以此来感受自己的爱人更为喜欢的生活方式。
他们有着共同的爱好，看武侠小说，最后一起写武侠小说，又害怕别人的闲言碎语，因为他们不屑于成为彼此爱人那样的人。他们总是提醒彼此，不会和“他们”一样，最开始是告诫自己，最后却是欲盖弥彰。
他们在彼此安慰、依偎的岁月中，爱上彼此，但却从不言爱，不敢言爱。
周慕云很多次想牵苏丽珍的手，最后终于牵到了，两个人也完成了第一次的夜不归宿，最终周慕云走了，她没跟去，她选择守着背叛过她的先生过日子。
苏丽珍很传统，太过传统，她不愿改变，她不想为了一时的激情冒着失去平稳日子的危险。
最后当周慕云对吴哥窟的墙洞说出自己秘密后，真的封住了，我猜他说的是他很想念她，爱她，放不下她。
当她再次回到当年的出租屋时，望着窗外，眼泪欲夺眶而出时，我的鼻子酸酸的，所以我知道当周慕云回来后，看到她曾经的房门，也会停步、惆怅。
那些逝去的时光，如同一面积着灰尘的玻璃，他们谁也没打碎它，最终灰尘越积越多，他们早已看不到彼此。
1961，1963，1966，当初安静陪伴的几个月，演变成日后难以忘怀的多年。
她给他打电话，听到他的声音后却迟迟不说话，直到挂断电话。
我想我可以明白她对他的那种想念，只是听听他的声音就好，她还是没勇气打碎那层玻璃。
他也一定知道是她，但是他也没有再说话，而那部电话也再未响起，他们再也没见过。
爱上一个人可是用一个月，一天，一个小时，一秒钟，可忘记一个人却要一辈子。
爱不一定要轰轰烈烈，不一定要谈天说地，只要静静相守，从心底懂得。
她说一步错，步步错，所以她始终做不出决定，不敢迈出去，她怕后悔，但我认为，她最终还是后悔了，遗憾了。
是不是她害怕再一次被背叛？痛一次好过痛两次，她放弃了。
如果是我，我也会犹豫，会踌躇，我和她很像，我害怕遗憾，更害怕后悔。
就这样，我始终都是一个人，甚至想一直一个人下去……
【篇二：王家卫《花样年华》观后感】
他总是用自己的电影宣泄着自己内心的寂寞。这种寂寞不似蒂姆波顿那样的凄苦和黑暗，反而是一种昏暗模糊的暧昧与孤芳自赏。
王家卫又是一个玩弄这种情调的高手，总是以自己那种低调的内在奢华与含蓄却切中现代人要害的独白打动观众。有人说这叫小资情调，有人说这是文艺氛围。《花样年华》就是这样一部代表。
影片的背景直接放在了六十年代的香港，许多逃难来到香港的大陆人都在这个暴风之中的小角落找到了归宿。周先生一家和陈太太一家正好租住在了同一幢上海人的楼里，成了隔壁邻居。两个人的家庭都忙碌的工作着。由于工作的时间差，周先生和周太太很少见面，陈太太和自己的先生也一样。
狭窄逼仄的居民区和楼道里，周先生和陈太太就慢慢熟悉了。两人先是朋友，日日相处，久而生情。当他们同时发现自己的另一半有了外遇，而且正好就是隔壁邻居的配偶时，他们在吃惊的同时也想慢慢靠拢。
但是时代社会的动荡以及工作的变迁，容不得二人继续生活在一起了。周先生就要远去南洋，而陈太太则选择留在了香港。最后，长久的分离却没有让双方忘记对方，反而变成了一种刻骨铭心的相思。
电影的氛围是暧昧的，基调是怀旧的，手法是含蓄的。既有写人，也有写社会。人物之间互为映衬，人与社会也如此。
整个《花样年华》，就是一部抒写出轨和婚外恋的电影。它为这种本来违背道德的不伦之恋涂抹上了厚重的粉脂，使其变成了一种朦胧的美。
主旋律的周先生和陈太太的婚外恋不用说，是全戏的主干。但是围绕着这个主干，周围的人，也基本都和这个主题沾上了边。陈太太的老板，每天通过她游走于情人和老婆之间；周先生的朋友，每天都在各种外遇；而周先生的妻子和陈太太的先生则巧合的也成了一对……世界就是在这样暧昧不清的纠错里朦胧而荒诞。
为了渲染氛围，从颜色上，两人的衣服，西装和旗袍的式样是互补的，颜色也是互补的，装束是互补的，相对于周围那些浅白的影子，男女两人就显得尤其突出了，就是这样成为了一对和谐的依恋的符号。而照明上的光影的互补也十分强烈，背景的模糊和昏暗，反衬了两个衣着鲜艳华丽的主人公。
这一系列的处理，使得整个电影变成了一种意象，或者说一种情愫，也就是叙事、台词、影像的全面诗意化。所以，最后整部电影就成了一帧昏黄的鲜艳的旧旗袍，在时间的相框里永恒的散发出奇异的色彩。
最后的一句台词，也许成了爱情电影的经典。
“如果有多一张船票，你会不会跟我一起走？”
“如果有多一张船票，你会不会带我一起走？”
两句话，中间陈太太却思考了太久，当她终于下定决心的时候，周先生却早已经走了。岁月就这样翻过去了，就像几米的漫画《向左走，向右走》一样，缘分变成了美好的回忆，隔着厚厚的毛玻璃让人怀念，而他们永远的错过，再也没有遇见对方。但是那种心灵上的“出轨”却变成了一种永恒的“爱”，深深埋在了心底。
【篇三：电影《花样年华》观后感作文】
这部电影一直到现在才看，因为以前错过了，也没有上网看电影的习惯。有一天，看电视节目的时候，说起王家卫的这部电影，也就有了想看看的想法。看完这部电影，才觉得它的好来。
电影更多的应该用镜头语言阐述故事和情感，而这部电影的故事情节很简单，就是婚外情后给双方家人的影响，而当事者却没有出现。而作为男女主角的梁朝伟和张曼玉扮演的周和苏，其心理发生怎么样的变化，情绪的波动，演绎得淋漓尽致。
故事简单，内心却相当丰富，寓意也相当的多。为了表达人物的心理，导演把不重要的人物和元素尽量的省略掉了，甚至你看不到婚外情的主角，只是一个背影，只是一个声音。而留给梁和张更多的表演的空间，让他们去表现内心的活动和情绪的波动。导演运用的元素有很多，时代背景：香港60年代。讲的是香港，其实更多的是讲的是上海，人物的对白都是用上海话，吃的是上海的云吞面，街道和住房的环境，打麻将的日常生活，甚至苏去买面时的背景音乐也是三四十年代上海的爵士乐，还有那苏穿着精美的旗袍，无一不是上海的再现。这些想表达的都是传统，而香港60年代表明的现代，因此，它是预示一种情感的冲突，既想接受一份新的情感，又受传统思想的影响而无法接受的矛盾。故事的结尾处理，也是表达欲爱不能，出租车中的情景，还有雨中的拥抱，宾馆是的相见，以及对白中“多余的一张船票，能否和我一起走。”也是含蓄的表达，却不会走到一起。用细节讲故事，用细节讲情绪和情感，这就是这部电影的长处。
我喜欢电影中用旗袍来表达内心，那做工精致的旗袍即是良好生活的表现，也是对生活的热爱。不同色彩的旗袍，反映不同的内心世界，那裹在身体上精彩的旗袍，反映的何尝不是传统与现代冲突。
镜头不仅通过色彩来反映内心，也通过肢体语言来反映，让观众看的时候获得内心的认可，明白他的肢体语言表达的内心和内涵，传达的意境就像国画一样情境交融。
看完这部电影，我体会到讲什么故事不重要，重要的是故事是如何讲出来的。主题一旦明确下来，剩下的就在于你如何运用镜头语言诠释它了。
【篇四：花样年华观后感】
很难想象我竟然一直没有看过花样年华，可能是看了太多关于它的介绍吧，连我自己都产生了早已看过它的错觉。在中秋节的这个极其无聊的夜晚，我把这一课给补上了。
花样年华，这是一部足以彪炳华语电影史册的作品。王家卫，梁朝伟，张曼玉，光看到这三个人的名字，就知道这会是一部很牛逼的片子。可长久以来，我竟对它无动于衷，这可能和我的性格有关，我是一个很自以为是的人，自认为看片无数，看个开头就能猜到结尾，又因为这部电影实在太有名，关于它的介绍更是哪哪都是，所以虽然没看过花样年华，可我在心里却认为早已看过，梁朝伟永远的西装，张曼玉换了又换得旗袍，似乎整部电影就这两人，于是从心里就对它产生了一种偏见：这是一部艺术品，会是一部让人看不懂的让人乏味的艺术品。
当我认真看完它后，我发现自己原有的想法是相当愚蠢的，它是艺术片没错，但绝不乏味。我曾经试着快进，想省略掉那些可有可无的情节，可竟然做不到，因为我生怕漏掉哪怕一句台词。这是一部只有男女主角的电影，没有配角，这点让我想起了另外一部电影，志明与春娇，当然，我并不是说两者有什么可比性。很难说到底是花就样年华成了梁朝伟和张曼玉，还是梁朝伟和张曼玉成就了花样年华，我只能说他俩的表演实在是。对不起，我实在无法用语言来形容。而相比梁朝伟，张曼玉的表演给我的印象更深，或许因为我是男性吧。很多女人都穿过旗袍，但永远穿不出她的味道。说句实话，我从来没有觉得张曼玉的脸有多么漂亮，但当你看见她穿着旗袍，手里拎着保温壶，走在巷子里的身影的时候，你一定会觉得这世上已经没有比她更美丽的女人了。
这是一部经典，一部不朽的经典！
最后我想八卦一下，我有一种感，花样年华里，梁朝伟和张曼玉似乎是在演他们自己，在现实生活中，他俩也深深地爱着对方，可最终没能走在一起。虽然这么讲对不起刘嘉玲，但我不得不说梁朝伟和刘嘉玲是我见过的最不登对的夫妻。
【篇五：看《花样年华》有感】
王家卫在影片中用他的电影语言来接近观众、打动着观众，极度地展示着《花样年华》的魅力。除了他自己对故事情节和人物情感的准确把握，一些辅助工具的使用也恰到好处，使之成为主人公感情链带必不可少的部分。
如果说留声机的功能是记录音乐的话，那么在王家卫的电影中，它就多了一个记录情感的功能。看着人物身后的背景，也许会让人认为这是二、三十年代的上海。但当留声机中传出那一段段不中不洋的音乐时，就会让人突然认识到，这是香港。每每在情节出现高潮时，音乐总是及时地响起。从一段段倍感熟悉又叫不出名字的爵士乐中。《花样年华》无以言表的朦胧之美再一次渗透人的心灵。
窄小的过道、阁楼反映了当时香港住宅的特色，暗中交代了背景，但它其实还有一些重要作用。一是空间的狭小实质上表现了人物内心的压抑、孤独，独自一人承受着生命不能承受之重，让人颇为伤感。二是窄小的过道其实维系着人物间的情感，正是这不得不肩错肩的小过道让他们在相遇时一次次重新审视对方，感情逐步加深，也为影片后半部分情感的宣泄做了很好的铺垫。
整部《花样年华》给人的感觉是低调的华丽。这“低调”主要体现在主人公对自己内心的封闭，而幽暗的街灯则恰到好处地渲染了氛围。电影中的灯光永远是幽暗的，有着淡淡的优郁气质。在半昏半暗中，在半梦半醒中，感情在无声地开始。莫名其妙地发展。灯光似乎预示着故事的结果，也使整个夜色充满了一种浪漫的情调。而王家卫还嫌不够，又在夜色中加人一把辛辣的作料。这就是浙浙沥沥的雨，而夜色中的雨则更有意味。
王家卫是一个非常善于挖掘演员内在潜质的导演。在他的电影中，人物性格是鲜明突出的，人物形象是丰满质感的。当然，《花样年华》的成功仅靠导演一人是远远不够的。电影中两位演员的表现实在是可圈可点。
【篇六：《花样年华》观后感】
没等我把他们的关系弄明白故事就已经开始了……
上个世纪六十年代的香港看似平淡而又单调，但纠结复杂却暗藏其中。周先生和陈太太素不相识，只是很凑巧地同一天搬进了两间挨着的房，他们的爱人都经常出差，这并不稀奇。日子久了，他们都觉得不对劲了，周先生发现他太太的皮包和陈太太的一样，陈太太也发现周先生的领带和她老公的一样，原来他们的爱人早有奸情。这样的事就发生在隔壁邻居间，很尴尬，很不好说出口。周先生和陈太太商量怎样面对他们，这样一来二去便日久生情了，他们原本都想着要保持距离绝不像他们的爱人那样，结果还是陷了进去，他们不曾发觉其实他们都深爱着对方。
故事画面很隐晦的说出他们内心的秘密，谁都不想戳破“我爱你”那句发自肺腑的话，只是问假如我有多一张船票你会跟我走吗，只是停留在电话无声的嘟嘟声里。那个不属于他们的世界太复杂，他们不想步他们爱人的后尘，即使爱着也不敢说出口，更不敢向外人张扬。他们一直在逃避，逃避感情，逃避现实。若干年后当他们搬了出去又搬回来想寻找对方时，却还是错过了，错过了还能再遇见吗？
故事的结局应该是充满迷幻的，猜不到答案，也可能没有答案，故事该怎样发展完全取决于男女主角的内心世界。是活在彼此的回忆里还是大胆地冲破世俗的观念去相爱，是他们的宿命指使的。生活在那个年代，他们注定有缘无分。
在一个美好的年华遇见了不该遇见的人，花样年华，相见恨晚。
我觉得他们可以在一起，可以不必拘泥于某某的太太某某的老公这些虚无的头衔，爱着就要轰轰烈烈，一场只属于两个人内心世界的爱情摸不着看不透，也只有他们自己能懂，或许当他们晚年想起来会是一种宝贵的财富吧。
【篇七：《花样年华》观后感】
梁朝伟深沉忧郁的眼神体现着一种让人震撼的含蓄美。内敛又不羞涩的极佳气质是在王家卫电影中反复出现的细腻情怀。
梁朝伟因在影片中成功地塑造了周慕云这一悲情男子的形象，而获得坎城电影节当年的影帝称号。也让他因此成为香港开阜以来第一位受此殊荣的演员，仅凭此点便可彪炳千秋。当年坎城影展对他的表演评价是：不以展现表演技巧引导观众。相信王家卫听了这个评价一定也非常开心。西方影评人对梁朝伟如此内敛又极富层次感的表演能一见倾心，十五个月的艰苦努力总算没有白费。
《花样年华》中最能反映上个世纪六十年代的香港的特质就是女人的旗袍。影片中张曼玉换了三十几身旗袍。令人炫目的旗袍使这位金马影后时而优郁，时而雍容，时而悲伤，时而大度。在幽暗的灯光下，当张曼玉不断转换着旗袍的颜色和款式时，人们看到的是一个东方美人的古典气质。在早些年看她和张国荣主演的《缘分》时，觉得那时的她还是很青涩。而在（花样年华》的旗袍装扮下，张曼玉不仅是美丽的。而且是成熟的。
《花样年华》演绎的是一段旗袍下的孤独人生。三十多套旗袍不仅展现了张曼玉顶级明星的风采，也使她成功展现了一个东方女性的内心世界。我在她的身上再次体会到苏丽珍这一形象所蕴含的独特魅力。老实说，张曼玉不属于那种以长相来获得掌声的演员。但在她一转身的倩影中，我深深感受到了她那种高雅的旖旎和内心的落寞。她似一杯醇厚的红酒，在静品之后留下一丝回味；她是一现的昙花，在夜色中留下一点轻而远的气味。
尽管张曼玉没有拿到戛纳影后的称号。但是我绝对不会忘记她在旗袍下所要表达的一种孤独的生存方式。
当一个叫做友情的带正电小球，和一个叫做爱情的带负电小球相遇时，它们之间产生了一种说不清的情感，像毛玻璃似的模糊，让人无法捉摸。而当彼此电性消失后，它们各自向原路走了回去。这样的背靠背，注定永远不能再相遇。很多时候，我们之所以寂寞，是因为我们碰上了不是对手的对手。《花样年华》正是如此，一分钟的凝望却换来了一生一世的惆怅。
【篇八：《花样年华》观后感】
《花样年华》述说了“过去时代”发生了一段错爱的故事……
因为故事挪到了60年代的香港，那份寂寞与无奈就多了一缕岁月久陈的熏香。在轻柔舒缓的慢三步音乐声中，电影就像一部老片子缓缓拉开了大幕，乍入眼帘的是张曼玉玲珑的腰身与千变万化的旗袍，她袅娜行走如彩翼斑斓的蝴蝶，同样的细小脆弱，从头到尾，这位心境复杂的少妇始终保持着她的美丽与从容……
剧中女主角26套旗袍令张曼玉匀称的身材显得更为玲珑有致，走起路来摇曳生姿。美的……只见男主人公（梁朝伟饰演）独自一人在柬埔寨某一宏大而空旷的寺院，对着一棵古树的洞口讲述自己久藏多年心中的秘密，然后用草将洞口封住……哭的……还有电影中主题音乐的多次响起，留下了深刻印象。那些跳到的音符，加上柔美的灯光，感觉更棒了……
看完电影都凌晨了，但是还是想写下看后的感受，就好像在和欣姐在开玩笑的说，必须写下观后感一样……。呵呵，故事的结局不完美，但是恰恰这样的不完美才让我如此的感到……
“如果多一张船票，你会不会和我一起走？”，“如果有一天，你心中的也有了一个秘密，你会找一个树洞，把你的秘密说出来，在用泥土给它们封闭起来吗？”
【篇九：《花样年华》观后感】
早知这电影，盛名之下，今日才看，相见恨晚。
张曼玉一场场换的旗袍中，最爱那粉、蓝大朵烂漫的花旗袍。这精致的女人，买云吞面都要打扮的那么美。向来不喜头面油腻的人，让人觉得不洁；可当泛着油光的脸配上梁朝伟那双眼睛，不自觉的有种净化之感。干净是种气质。
这故事情节说来也好笑。两人同病相怜，直至走到一起。竟对在他们之前出轨的丈夫、妻子产生体谅。有一幕我一直不解：为何一个说：“假如多了一张船票，你愿不愿跟我走？”
另一个说：“假如多了一张船票，你愿不愿带我走？”彼此所求一致，却是一个没跟，一个没带。只能为苏小姐感叹一句———恨不逢君未嫁时。
个人认为，如果这一世只能是个平凡人，不妨任性些。因为平凡，所以不会带来历史性的大后果，还可能让自己拥有幸福。顾虑太多，是过着郁郁寡欢的一生；不去想，也是过一生，且更尽情尽兴。你算不得什么，没有那么多人和事要你负责！
很喜欢导演那一黑一白的两次镜头转换。短瞬，让人好奇心涌起——好像知道下面是什么，却又不是。
苏小姐不愿和人关系太近，却也不会冷眼待人。她一次次推辞与大家共餐，宁肯独自下楼买面。只有一次，周慕云因为她而淋雨生病，想吃黑芝麻粥。她从周的朋友处听说，立马亲自下厨，煮了一大锅，大家一起吃。事后周还为此谢她。我觉得，与上次周问她包在哪买的是一样的———彼此都知道答案，一切心知肚明。不知为了什么，（也许是为了在社会上为人）总说是巧了、是缘分，来隐藏真心。
还有两人一次次模拟各自丈夫、妻子出轨的情景，很逗。现实玩弄着他们，他们只是不信，倔强的玩弄着幻象，亦或是玩弄着他们自己。没有理性能够控制的感性！企图抑制的情感会在体内冲撞，而爆发的更为强烈。是的，总有一天……
一切看似命定，实则人为。极力想展现真实就只能出现不真实。他们的情感被用来祭奠社会中的人伦道德了，而没祭奠出去的肉体躯壳，终究沉在忆念之中。一个选择离开远走，向无名小洞诉说；一个则留下来，妄想时间和平常生活去冲淡那年、那月、那人、那事……
【篇十：花样年华观后感】
感情这东西，不美。爱上一个人，才知道痛苦的滋味。
周先生本是爱太太的，发现她有了外遇，产生痛苦的根源来自于爱。陈太太一样，之所以痛苦，因为自己所爱之人爱上了别人。周先生独自到了新加坡还是痛苦，只不过原因是陈太太没有跟随自己步入新的爱情旅途，同样，陈太太最终也是孤单一人，体味着失去一生所爱的悲伤寂寞。
如果有多一张船票，你会不会和我同去？真的同行了，两个人的后半生估计会生活在罪恶感之中，因为，他和她与他和她，不一样！
所以，一切都封锁在吴哥窟那棵树中，只有一段感情，让后人感动。
……他们都说过“我们不会像他们一样。”可后来，一句“原来有些事情，不知不觉中就会发生。”证明了一段苦恋的开始。周慕云在挣扎，苏丽珍也在挣扎，挣扎在情感与道德理智的边缘，也彷徨在爱与不爱的边缘。可惜，最后他们谁也没有越出那至关重要的一步，各分东西。怀着心中对对方的挂念，苏丽珍选择了坐在他已经空荡荡的房里无声地哭泣，任眼泪肆意地流过脸颊；周慕云选择了将心中的秘密诉说在吴哥窟的石洞里，用土埋住，让它永远是个秘密。花样的年华，却是个无言的结局。
经历过才知爱过，爱过才知伤心过。或许一切华丽的东西，奢侈的东西都注定要在我们的生命中走过，注定不能再来。注定着能是一地华丽的忧伤吧。就象一个人在行人很少的街上遇到原来喜欢的人，彼此一声问候，一个微笑，然后擦身而过，仅此而已。一切都只是手中断了线的风筝，注定不能迎着阳光再来一次。所以这世界才有珍惜的可贵。其实人往往不是不懂珍惜，而是不知道该珍惜什么。而当自己知道的时候，又已经晚了。世界上的事情从来不会按我们的意志转移，所以才有神秘和距离。
无论是谁，都曾在自己最美丽的时候，小心翼翼的爱过一个人，给多了，怕对方负担不起；给少了，又对自己愧疚，泪无声无息，怕人看见。这才是年华里最美丽的时光吧。正如有个人对我说过，无论如何我都不会忘记你，因为在我的青春年华，你是我的所有。哪怕这样美丽的话语和故事背面都是以不完美的结局作为衬托。
故事里的人物怀着心事微笑，现实中的我们戴着面具哭泣；他们习惯于失去，我们贪婪于得到；他们爱，我们最终只剩无奈……
一个看似婚外恋的故事，最终没有落入俗套。反而被演绎得如此别致。他与她互相揭秘又相互保密。他们的情感像碧空的明月，只能远远地相望，却不可触及。也许什么都没有发生，也许什么都已经发生。矛盾，痛苦。无论挣扎还是徘徊，他们决定分手。他拿起电话：“如果有一张船票，你会不会跟我走？”她来到已人去楼空的房间，抚摸他睡过的床，不禁喃喃自语：“如果有一张船票，你会不会带我走？”。
不是不爱，只是不知道该不该爱，这是谁说的话，我忘记了。曾经花样的年华，曾经月样的精神。张曼玉的每一款旗袍与她的心情是相吻合的，忧郁，平和，快乐，无奈，痛苦……，看似热闹的色彩变换中，人生已悄悄改变。流年似水，芳华尽失。
歌声响起，让人回味无穷。是呀，世间有一种爱，事过境迁，感觉仍在。只是谁也不可能再走回曾经的岁月。
“花样年华”盛开的绚烂，凋零的凄美，风干的美也值得纪念
有些爱不需要说出来。
【篇十一：《花样年华》观后感】
之所以选择王家卫，完全出于对其影片独特文艺的迷恋。在商业片大行其道的今天，他依然固执的坚守自己的阵地，用光和影构筑自己心中烂漫的电影世界。二十世纪最后二十年的华语电影圈为世界影坛贡献了众多出色的作品与导演，而王家卫无疑是其中最值得关注的电影作者之一。他迄今为止的六部作品已经凭借着其极端风格化的视觉影像、富有后现代意味的表述方式和对都市人群精神气质的敏锐把握成功地建构了一种独特的“王家卫式”的电影美学。虽然《花样年华》并没有太多王家卫招牌似的恍惚眩目的晃动镜头和数字语言的极端运用，但不规则的画面构图和艳丽但冷漠的色调依旧在述说着独属于他的那一份纯粹……
《花样年华》讲述了一个令人扼腕遗憾的纯美爱情故事。女主人苏丽珍（张曼玉饰）的丈夫和邻居周幕云（男主人公梁朝伟饰）的太太在逐渐的交往中发生了婚外情，两人经常不在家。这样一来，周幕云就常常孤单一人，而苏丽珍也只得独守空房。在逐渐的交往中，周慕云和苏丽珍发现对方有许多与自己共同的兴趣和爱好，比如看武侠小说等等，相互之间也变得越来越熟悉。为打发寂寞，他们相约一起写武侠小说。彼此的交往让周在不知觉中已爱上了苏，可是苏恪守“我们不会和他们一样”的原则小心的拒绝着周，可不知不觉中自己的心也已被他俘获。正如影片中所说“那是一种难堪的相对，两人想进却又被各种顾虑拉回。两颗心小心翼翼、难舍难分，却最终化成了无缘的伤痛”。
整部影片处处透漏着一种压抑的气氛和淡淡的忧伤，似乎都在指示着两位主人公最终的遗憾。在日本作曲家梅林茂的三拍子主题音乐的烘托下，张曼玉扭动着曼妙的身姿，穿行在狭窄的楼道。光和影的变幻的变换扑朔迷离，营造一种伤感怀旧的气氛。老上海的记忆一直存留在王家卫的生命中，而这部相当意境十足的电影也便成为他心中怀旧的影像，成为一个时代的记忆。看完影片，总有一种隐隐的难过，为主人公的爱而不得而遗憾扼腕。其中最淋漓尽致的展现双方痛苦的片段是“一九六三年新加坡”到“一九六六年香港”中的内容，我也最喜欢这一段的导演的表达。
一、画面动作的表达效果
在这一段一开始，苏幕云就在房间里焦急的寻找东西。想必那是一件和苏丽珍有关的物品。他生气的质问是不是有人来过他的房间动过他的东西，他落寞的拿起烟头回忆起有关她的一切……没有过多的语言，梁朝伟用肢体动作刻画出他的不快乐与遗憾。
同样的，离开了他的她也是寂寞的。张曼玉也具有这样的能力。苏丽珍回到他们当时在一起写小说时的那个宾馆，独自躺在孤单的床上、百无聊赖的坐起、拿起床头的瓶子无趣的闻一闻、在房间中漫无目的的游荡、点只烟落寞的吸上一口……一系列动作充分的表达了她心中的孤寂与痛苦，她无处排解，无人诉说。没有语言的赘余，只有无声的诉说。电影本来就是一门画面的表现力十分重要的艺术形式，这里将画面的表达尽情应用，使影片简捷紧凑。同时，又留给观众无尽的想象空间，让观众从演员的动作表演中体会内心的所思所感。
清脆的电话铃声打破上一个场景的平静，苏幕云拿起了听筒，“喂”了一声，那边没有回应。一刹那，他明白了那是她。他又喂了一声，接着便是双方无尽的沉默……瞬间，观众的心也沉潜下，聆听这沉默中包含的无尽言语。那些久候不至的苦等，明知是她却听不见声音的电话，又是多么的炽热和辛烈。“那些消失了的岁月，仿佛隔着一块，积着灰尘的玻璃，看得到，抓不着。他一直在怀念着过的一切。如果他能冲破，那块积着灰尘的玻璃，他会走回早已消失的岁月。”王家卫本人也说过：“电影是用不着语言也能明白的”。看来他的确深谙电影的精髓。
二、恰到好处的语言诉说
本段中，有一处苏幕云与顾先生的大段对白。与其说是对白，不如说是苏幕云自己的独白。因为顾先生根本不了解他也无法体会他的感受。“你知不知道，从前的人，要是心里有了秘密，不想别人知道，你知不知道他们会怎么做？他们会跑到山上找一棵树，在树上挖个洞，然后把秘密全说出。那秘密就永远留在树里，没有人知道。”无处排解的痛苦，只得想到山上向树诉说。没有人理解他，他也不可能让别人知道这个秘密。这里的语言简捷，却恰到好处的诉说了苏幕云此时的心境。看似漫不经心、随口说出，却字字是他的苦和痛。
本段的画面结合也相当到位，摄像机从饭馆外的门帘向内拍摄，使顾先生和苏幕云出于帘子的阴影中。恰恰暗示了苏的心已经封闭，没有人能理解他也无处排解苦闷，就像一排帘子遮住了心门。这里声画的有机结合使观众很好的了解苏幕云此时的心情和处境，语言运用恰到好处。
三、音乐的奇妙变幻
影片中运用了多种音乐风格和形式。比如唱片中的周旋演唱的旧上海风格的《花样的年华》、潘迪华演唱的印尼风格的《梭罗河畔》、还有西班牙风格的歌曲《那双绿色的眼睛》、《Quiza》等。还有四三拍的弦乐演奏的主题音乐，各种其他包含了拉丁风情、华尔兹风格、爵士风格的乐曲。在这里王家卫将音乐运用到了极致。
本段中，最出色的要数苏幕云接听电话，“喂”了两声后，猝然加入的音乐《Quiza》。足够长的沉默与停顿，让人心情不断下沉。为着主人公的痛苦而难过遗憾。这时，富有爵士风情的西班牙歌曲渐入，将人们的心情托起。有些不能用言语表达的奇妙感情，用王家卫的镜头和音乐表达起来，却有些此时无声胜有声的通感。
正如王家卫自己所言：“音乐在我的电影中很重要。然而我绝少找人为我的电影配乐，因为我跟音乐人难以沟通。他们用的是音乐语言，而我用的是影像语言。然而电影音乐一定要是影像的，它要跟影像产生化学作用。”和影像产生化学作用的结果就是创造出了声画完美合一的《花样年华》。
《花样年华》，讲述了一个有关人生的命题、一段互为交织的爱情；展现了无法抗拒而又绮丽无比的东方之美它是一条紧张、神秘的调子又似一场苦乐参半的梦。旗袍、留声机和街灯，王家卫用这些影像让我沉醉其中，不愿苏醒。
【篇十二：花样年华观后感】
大概几年前，在花样年华刚上映不长时间我就看过这部影片，虽然当时感触很深，但没有想写点什么的冲动，前几天到朋友家玩，看见了她珍藏着王家卫的很多碟片，其中有《花样年华》和《2046》，于是便拿了回来，在书房里面泡上一杯苦丁，坐在自己心爱的电脑桌旁，借着幽暗的烛灯，基本上是一口气看完了这两部作品。怎么说呢，花样年华描写的是三十岁时的周慕云对感情的态度：矜持，含蓄，深沉，内敛，对家庭虽然失望但还抱希望，对情人虽然暧昧但总有一份尊重，欲罢不能，欲语还休；而2046所表现的是周慕云四十岁时对感情的态度，迷茫，索取，游戏人生，无所顾及，虽然相隔十几年，看似简单的延续，但却是从专情到恋性，从专一到花心，同样的一位周先生对感情的态度好象转变很大，但内心深处的唯一的一次不被人知的付出和执着还是没变的，他始终守着那一份爱。我很喜欢里面的两句台词，他说，我曾经喜欢过一个人；他说，哪来的那么多天长地久。这两句台词很简单，但很到位，没有泪水，没有无奈，却欲盖弥彰，只需一回味，内心寂寞的声响就会逐渐庞大，让人心酸。
其实以前不是很喜欢王家卫的作品，总感觉这个人蛮可怕的，男人如果细腻敏感到可以把爱情小说的那种荡气回肠的感情用电影的方式表达的淋漓尽致表达的让人迷醉其中，想看看不清，想抓抓不住，似懂非懂，十个人看过有十种感觉，那是很可怕的一件事儿，做为这个男人的女人也会很没有安全感。但随着年龄的增长，看完这两部影片之后却很同情很伤感这样的男人，本以为为爱惆怅为情所累是女人的专利，但他的电影用音乐、色调还有有气质的女人把男人的这种忧伤衬托的大气而深沉，彷徨而无助，看后让人为之动容。
剧中的女主角是中国的一位传统的知识女性的形象，大方得体，含蓄而保守，而用张曼玉来演绎真是风情万种，喜怒哀乐等各种神态在她脸上体现的格外分明尽乎完美，特别当周先生在那角落跟她说要离开香港的时候，她的左手用力捏住自己的右手臂，那种凄凉的压抑的感觉，无人不为之心动，在丈夫背叛之后她不惜忍受巨大的心理压力，当爱情来临时他又冲不出道德防线，这是最让人心痛之处，其实每个人这一生没有放弃过自认为最美的东西呢，他把这种美好的遗憾演绎的近乎神奇，很有穿透力和摄服力。
这部影片其实是典型的婚外恋的影片，而婚外恋是当今非常敏感的话题，是大家身边时常发生而又秘而不宣的一种感情，很多小说及影视作品大多表现的很直白很贴近生活，但把婚外恋表现的如此含蓄如此让人心痛如此让人产生共鸣，除了结局不入俗套外，最大的原因还是王家卫对人的内心掌握的很到位，很贴近每个人内心那份敏感的神经，那个只有当独处时才可以拿出来自己慢慢品味的类似孤独、惆怅、失落的那种感情，这种对人性比较隐晦的内心世界的表达，经过他的含蓄的表达方式，让人看过后尤如不经意中指尖划过皮肤，丝线牵扯心脏，经历一种似有似无的但又很深刻的痛，那是一种慢慢抽紧的痛，刚开始会不觉着，但由外及里，越来越深入，外表体现不出但心情会被搅动的湍流不息，爱情、孤独、渴望、思念在他的电影里面都有很好的载体，王家卫总是能让我们迷失很多东西，他是用生命在拍电影，这个魅力的男人越写越觉着他的可怕了。
细数王家卫的作品，好象都在不厌其烦的表达着爱情的主题，也许因为爱情最能揪住每个人的心吧，但他却把爱情表达的很深奥。这部电影有很多经典的镜头和台词让人回味无穷。比如周慕云说：如果有多一张船票，你会不会和我一起走。比如周慕云不停的给女主角打电话，而又拿着电话默不作声。比如对周慕云背影的定格，对缭绕的烟圈的特写，以及电影的最后，周慕云对着一个树洞说着他的秘密。还有电影中那小提琴的凄怨哀婉贯穿始终，到最后以大提琴代替了小提琴的沧桑，即使不懂音乐的人听了也会产生共鸣，不知不觉融入其中。而剧中男女主角两个人的世界原本是单调的，但他通过“她”先生声音，通过“他”的领带皮包，通过布景的搭配，通过女主角不停变换的旗袍的颜色，以及两人约会时的围墙等来与剧情紧密结合，来表达着一种心情，一种氛围，来喻示着两人终冲不破自己心里的牢笼这个凄楚的结局。这种对寂寞，思念，压抑的情感的表达方式含蓄而有一定的文化内涵，每一句对白，每一段音乐，每一道布景与故事情节完全融合在一起，烘托出一种浓烈的氛围，完全的王家卫风格。
同样的爱情题材，美国的《廊桥遗梦》、《泰坦尼克号》却表达的火辣热情，所以我想王家卫的电影美国人肯定会看得莫名其妙，当然在国内年龄小的或者性格比较不拘小节的人看后也会认为拍的比较做作，其实我认为他的电影虽然压抑但不失浪漫，对，就是浪漫，比较适合法国人欣赏，事实上这部电影也是在法国拿的奖，所以一部作品并不一定要拍的场面多么惊涛骇浪，气势多么宏大辉煌，只要有一部份欣赏的人群，只要能抓住观众的心，只要能拍出自己的风格，我想就是最好的！

关于旗袍篇六:关于优雅的作文

【篇一：优雅，时间的钥匙】
优雅，一把时间的钥匙，时间都为之停留，那一刹那，如此优雅，绽放生命之花……
——题记
转眼望去，在一棵枝叶茂密的柳下，他引来山泉，绕着柳树筑了一个小小的游泳池，他正在打铁，喜欢打铁的他似乎累了，仰望星空，沉醉于酒，弥漫着酒的醇香……他，嵇康，一位具有强烈批判的知识分子“性忍而才隽”为当权人所嫉恨，司马昭以莫须有的罪名。下令把嵇康押到洛阳东市斩首。
临行那天，那三千多学生聚集法场。为嵇康求情并欲拜嵇康为师，刑场上的嵇康，依旧淡定从容优雅。他抬头看看日影，知道时间为早，于是索琴一张，潇洒抚之，如痴如醉的弹奏一曲《广陵散》。曲绝，嵇康叹道：“《广陵散》于今绝矣。”不被生命之逝，此时时间都为之停留，他打开了时间之门，反叹《广陵撒》从此告绝，此乃真优雅。
跳到下一个场景，他的祖上是赫赫有名的夏侯