一一风荷举10篇
一一风荷举一:人间词话卷上 手定稿 周邦彦《苏幕遮》得荷神理
卷上 手定稿 周邦彦《苏幕遮》得荷神理【原文】美成《青玉案》词：“叶上初阳干宿雨。水面清圆，一一风荷举。”①此真能得荷之神理者。觉白石《念奴娇》②《惜红衣》③二词，犹有隔雾看花之恨。【注释】①“叶上”三句：出自北宋词人周邦彦《苏幕遮》：“燎沉香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。叶上初阳干宿雨。水面清圆，一一风荷举。故乡遥，何日去。家住吴门，久作长安旅。五月渔郎相忆否。小楫轻舟，梦入芙蓉浦。”王国维将《苏幕遮》误作“《青玉案》”。②《念奴娇》：即姜夔的《念奴娇》：“予客武陵，湖北宪治在焉。古城野水，乔木参天。予与二三友日荡舟其间，薄荷花而饮。意象幽闲，不类入境。秋水且涸，荷叶出地寻丈，因列坐其下，上不见日。清风徐来，绿云自动，间与疏处窥见游入画船，亦一乐也。
一一风荷举二:念奴娇
客武陵，湖北宪治在焉。古城野水，乔木参天。余与二三友日荡舟其间，薄荷花而饮，意象幽闲，不类人境。秋水且涸，荷叶出地寻丈，因列坐其下，上不见日，清风徐来，绿云自动。间于疏处窥见游人画船，亦一乐也。g来吴兴，数得相羊荷花中。又夜泛西湖，光景奇绝。故以此句写之。 闹红一舸，记来时尝与鸳鸯为侣。三十六陂人未到，水佩风裳无数。翠叶吹凉，玉容销酒，更洒菰蒲雨。嫣然摇动，冷香飞上诗句。 日暮青盖亭亭，情人不见，争忍凌波去。只恐舞衣寒易落，愁入西风南浦。高柳垂阴，老鱼吹浪，留我花间住。田田多少，几回沙际归路。
赏析这是一篇托物比兴的咏物词，借写荷花寄托身世。 宋代词人周邦彦是钱塘人，写下“叶上初阳乾宿雨。水面清圆，一一风荷举”（《苏暮遮》）的名句。姜夔的这首咏荷词，也同样把读者带到一个光景奇绝清幽空灵的世界，那里有冰清玉洁的美人，有人们寻找的清香幽韵的梦……从这首《念奴娇》词的小序知道，姜夔曾多次与友人倘徉于江南荷塘景色之中，因感其“意象幽闲，不类人境”，而有是作。 词一开头就把读者带向那美好的境界：正是荷花盛开的时候，荷花丛中荡舟，一路上一对对鸳鸯伴着船儿戏水。真是到了荷花世界了，这里人迹罕到，只见那望不见边的荷塘，绿波荡漾，荷叶翻飞。“水佩风裳”，本指美人妆饰，代指荷叶荷花，与周邦彦“一一风荷举”共得荷花之神理。从那碧绿的荷叶间，吹来阵阵凉风，那鲜艳的荷花，好像美人玉脸带着酒意消退时的微红。一阵密雨从菰蒲丛中飘洒过来，荷花倩影娉婷，嫣然含笑，吐出幽幽冷香。惹起诗人诗兴大发，写出了优美的诗句。 这美好的情景多么使人留恋，然而时间在悄悄过去，已是日暮时分，只见那车盖般的绿荷，亭亭玉立，就像那等候情人的凌波仙子，情人未见，欲去还留。凌波用曹植《洛神赋》之典故。只怕西风起时，舞衣般的叶子经不住秋寒的萧瑟而容易凋残，更为那无情的秋风将把南浦变成一片萧条而忧愁。还有那高高柳树垂下绿阴，肥大的老鱼吹波吐浪，这一切，都要挽留他住在荷花中间。词人说：田田的荷叶呵，您多得难以计算，可曾记得我多少回在沙堤旁边的归路上依恋徘徊？“田田”形容浮在水面的荷叶，南朝民歌有“江南可采莲，莲叶荷田田”之句。 姜夔以清空骚雅的词笔，把荷塘景色描绘得十分真切生动。可是，这样的好词，王国维却看不上眼，他在称赞周邦彦咏荷名句后，接着就批评姜夔咏荷词“犹有隔雾看花之恨”。其实，姜夔咏荷在“得荷之神理”方面，并不比周词逊色。周词主要是写客子思乡之情，咏荷就是“叶上初阳乾宿雨，水面清圆，一一风荷举”数句，它使人看到的还仅仅是荷叶之物态，而姜夔咏荷，不仅具有荷花之物态，还使人同时隐隐看到一位荷花化身清馨幽逸的美人，她“玉容销酒”，像荷花般的红晕，她“嫣然”微笑，像花朵盛开。荷花生长水中，她便似凌波仙子；荷香清幽，她又是美人“冷香”。花如美人，美人如花，恍惚迷离，具有朦胧之美。 更可贵的是，姜夔这首词写出了赏爱荷花的最真切的心灵感受。姜夔一生襟怀清旷，诗词亦如其人。他写“意象幽闲，不类人境”的荷塘，实是要体现他所追求的一种理想境界，在这个冰清玉洁，一尘不染的境界中，有美人兮，在水一方。“翠叶吹凉，玉容销酒，更洒菰蒲雨。嫣然摇动，冷香飞上诗句”，这不简直是一场富有诗意浪漫的人花之恋么？“日暮青盖亭亭，情人不见，争忍凌波去。”荷花对词人深情如此，词人对荷花呢，“只恐舞衣寒易落，愁入西风南浦”，也是无限依恋。因此不妨这样说，姜夔这首《念奴娇》实是一支荷花的恋歌。由于荷花在我国文学中是象征着“出污泥而不染”的高洁品格，姜夔对荷花的爱恋不正寄托着他对自己的超凡脱俗的生活理想的追求吗？姜夔写荷花，不是停留在实际描摹其形态，而是摄取其神理，将自己的感受和体验融合进去，把自己的个性和神韵融合进去，写花实是写人也。姜夔这种空际传神的词笔，往往意在言外，寄托深微充满美妙的想象，而富有启发性。这种写法与一般实际摹写景物者大异其趣。如“嫣然摇动，冷香飞上诗句”之类，读者须充分发挥想象才能品味，否则，便有如王国维所说“雾里看花”之感了。写出对荷花的一片怜惜爱护之情，留连忘返之意，情深意切，使人感到作者胸襟之旷荡，心情之依恋。
一一风荷举三:此夏临风为簪荷_750字
叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。
——题记
夏初时节，一池荷花待放，荷叶田田，看起来也极为赏心悦目。
绿叶丛中，一枝枝荷花亭亭玉立，像娇羞的少女，满脸绯红，微微含笑。她身穿逶迤的白色拖地长裙，身披一袭烟罗，寐含夏风，脸如凝脂，白粉相间的轻纱披在肩头，还真有点粉嫩的味道。
漫步荷花池边，观赏那接天莲叶，映日荷花，颜色互相衬托，搭配的恰到好处。荷花似温柔的小姐，静静地挺立在一丛绿叶中，那小姐相貌秀美，肤色白皙，别说北方地域有如此美丽，即令江南也极为少有能和她媲美的事物。她身穿一件葱绿织锦的皮袄，颜色甚是鲜艳，但在她容颜的映照下，再灿烂的锦缎也显得黯然无色。她是一池荷花中最艳丽的一朵，夏风轻拂，拂过她娇嫩的脸颊，拂过她美丽的绫罗。
下雨了，微微细雨，夹杂着温润的夏风，轻轻地落下来，荷花的花瓣在被雨点浇过后显得透明，在风中轻拂。荷叶圆圆，接住了这甘露，一眼望去，亮晶晶的绿，美丽动人。荷花那透明若蝉翼的花瓣，水晶为翼，仿佛随时都会振翅飞去。而荷叶正好为她的起飞做了很好的舞台背景，一只欲飞的淡粉色蝴蝶，微震双翅，纤纤细足勾在绿色的舞台上，成为雨荷最美的风景。
倘若荷花在池，倘若荷花在心，那温润的夏风，那轻柔的细雨，那亮丽的舞台，为何花的美丽再加一层点缀。
这世上有情人的心意，都该被人仔细看顾珍惜。那片迎风摇曳的荷花，就象是一幅画卷：叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。
清香十里，含笑晏晏。后来我能想到的最美好的画面，一定是那一日在池边。有风吹过，天地寂寂。
初三:佟俊鑫
一一风荷举四:故乡遥，何日去。家住吴门，久作长安旅。
出自宋代周邦彦的《苏幕遮·燎沉香》 燎沉香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。叶上初阳干宿雨、水面清圆，一一风荷举。故乡遥，何日去。家住吴门，久作长安旅。五月渔郎相忆否。小楫轻舟，梦入芙蓉浦。 【赏析】 此词由眼前的荷花想到故乡的荷花。游子浓浓的思乡情，向荷花娓娓道来，构思尤为巧妙别致。词分上下两片。上片主要描绘荷花姿态，下片由荷花生发开去，梦回故乡。 “燎沈香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语”这里写的是一个夏日的清晨，词人点燃了沉香以驱散潮湿闷热的暑气。鸟雀在窗外欢呼着，庆祝天气由雨转晴。在词人眼里，鸟雀仿佛有着人一样的喜怒哀乐，她们也会“呼”也爱“窥”，如同调皮的孩子一般活波可爱。这几句描写看似漫不经心，实际上作者是在为下面写荷花的美丽做感情上的铺垫。“叶上初阳干宿雨、水面清圆，一一风荷举。”国学大师王国维评：“此真能得荷之神理者。”先不说神理如何，但是字句的圆润，就足以流传千古。至于神理或说神韵，却是只可意会，不可言传的东西。可把这三句译成白话：“清晨的阳光投射到荷花的叶子上，昨夜花叶上积的雨珠很快就溜掉了。清澈的水面上，粉红的荷花在春风中轻轻颤动，一一举起了晶莹剔透的绿盖。远远望去，仿佛一群身着红裳绿裙踏歌起舞的江南女子！”词人之所以睹荷生情，把荷花写的如此逼真形象，玲珑可爱，因为他的故乡江南就是芙蓉遍地。 “故乡遥，何日去？家住吴门，久作长安旅。”荷花点燃了词人的思乡情，下片开头他就扪心自问，何时才能重归故里呢，那美丽的吴门，苏小小居住的地方。“久”字体现了作者对飘泊生活尤其是仕途生活的厌倦，在其它作品中词人一再以“京华倦客”自称，可见他早已淡薄功名而魂系故乡。“五月渔郎相忆否。小楫轻舟，梦入芙蓉浦。”结尾三句，词人恍惚间飞到了五月的江南，熟悉的渔郎正在河上摇着小船，穿梭于层层叠叠的莲叶……这时词人忍不住喊道：打鱼的大哥 ，还记得我吗？我是美成啊！情到深处意转痴，词人用一个白日梦结尾，给人留下无限的情思和遐想。 这首词写游子的思乡情结，写景写人写情写梦皆语出天然，不加雕饰而风情万种。通过对清圆的荷叶、五月的江南、渔郎的轻舟这些情景进行虚实变幻的描写，思乡之苦表达得淋漓尽致。
一一风荷举五:鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。
出自宋代周邦彦的《苏幕遮·燎沉香》 燎沉香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。叶上初阳干宿雨、水面清圆，一一风荷举。故乡遥，何日去。家住吴门，久作长安旅。五月渔郎相忆否。小楫轻舟，梦入芙蓉浦。 【赏析】 此词由眼前的荷花想到故乡的荷花。游子浓浓的思乡情，向荷花娓娓道来，构思尤为巧妙别致。词分上下两片。上片主要描绘荷花姿态，下片由荷花生发开去，梦回故乡。 “燎沈香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语”这里写的是一个夏日的清晨，词人点燃了沉香以驱散潮湿闷热的暑气。鸟雀在窗外欢呼着，庆祝天气由雨转晴。在词人眼里，鸟雀仿佛有着人一样的喜怒哀乐，她们也会“呼”也爱“窥”，如同调皮的孩子一般活波可爱。这几句描写看似漫不经心，实际上作者是在为下面写荷花的美丽做感情上的铺垫。“叶上初阳干宿雨、水面清圆，一一风荷举。”国学大师王国维评：“此真能得荷之神理者。”先不说神理如何，但是字句的圆润，就足以流传千古。至于神理或说神韵，却是只可意会，不可言传的东西。可把这三句译成白话：“清晨的阳光投射到荷花的叶子上，昨夜花叶上积的雨珠很快就溜掉了。清澈的水面上，粉红的荷花在春风中轻轻颤动，一一举起了晶莹剔透的绿盖。远远望去，仿佛一群身着红裳绿裙踏歌起舞的江南女子！”词人之所以睹荷生情，把荷花写的如此逼真形象，玲珑可爱，因为他的故乡江南就是芙蓉遍地。 “故乡遥，何日去？家住吴门，久作长安旅。”荷花点燃了词人的思乡情，下片开头他就扪心自问，何时才能重归故里呢，那美丽的吴门，苏小小居住的地方。“久”字体现了作者对飘泊生活尤其是仕途生活的厌倦，在其它作品中词人一再以“京华倦客”自称，可见他早已淡薄功名而魂系故乡。“五月渔郎相忆否。小楫轻舟，梦入芙蓉浦。”结尾三句，词人恍惚间飞到了五月的江南，熟悉的渔郎正在河上摇着小船，穿梭于层层叠叠的莲叶……这时词人忍不住喊道：打鱼的大哥 ，还记得我吗？我是美成啊！情到深处意转痴，词人用一个白日梦结尾，给人留下无限的情思和遐想。 这首词写游子的思乡情结，写景写人写情写梦皆语出天然，不加雕饰而风情万种。通过对清圆的荷叶、五月的江南、渔郎的轻舟这些情景进行虚实变幻的描写，思乡之苦表达得淋漓尽致。
一一风荷举六:乐语文之景_600字
乐语文之景？于师，弟子感激不尽，于学，弟子乐意之至。盖因每学一文如登一界。学科之中窥世界，世间景物之中现学科。语文之美，景物之姿，四季不同，焉有不爱乎？
轻舟以游湖，品三两淡酒，或呷一口清茶，手执一卷书籍，于湖中景。湖畔物，悟百家哲学，感夫子之言。
春是也。东风酒，醉垂柳，轻摇曳，舞霓裳；东风歌，消冰雪，万物苏，响春水；东风催，细雨霏，烟雨湖上，燕低回。纸鸢戏于天，画船听雨眠。
夏时也。青青梅，夏竹马，苍翠叶，层层叠，碧绿身，数十节。时六月，湖有景，孤船篷，粉黛围，燎沉香，消溽暑。接天莲，无穷碧。莲叶上，流云飞；莲叶中，传蛙鸣；连夜下，鲤鱼肥。水面清圆，一一风荷举。？
秋时也。惜寒蝉，霜露天，渔火明，共婵娟，手中饼，时时圆，天上月，几番圆？食湖蟹，品桂酒，觞铸交错，轻咬莲藕，却得丝无尽，轻舟载果物，不载秋愁。
冬时也。寒风起，六棱出，湖中声，皆俱绝，独孤舟，与孤人，戴斗笠，拥旄衣，雾凇沆砀，天与云与山与水，上下一白。
云山苍苍，江水泱泱，语文美景，高山水长，四季美景，焉能述尽，学生所记，不过十一。学海亦无涯，景物亦无穷，焉有不爱之理耶！
高三:肖敏
一一风荷举七:亦水亦情_600字
岁月如戏子，不懂春夏秋冬，繁华落尽，聆听世间风雨。亘古千年，世态炎凉，人间万态，一一浮现心头。沧桑岁月，不禁为之所动。究竟，情为何物？情为何生？两滴眼泪，滑落人间。
一滴愿作江南水乡源，湮苍逝，动心弦。
“叶上初叶干宿雨，水面清圆，一一风荷举”，江南与水结下情缘，那“有三秋挂子，十里荷花”的钱塘和“彩舟云淡，星河鹭起”的金陵，无一没有泓碧荡漾的绿水。摆弄古筝，在幽竹曲水之间和着山上古寺悠远的的钟声，随着天际飞过的孤雁飘远；摇动船橹，穿梭在小镇的流水之间，听罗列有致的青石在两岸述说着江南的幽曲。正因如此，使得江南变得如此敏感，如此动人。传奇女子三毛，头发上沾上什么风都有的她，一来到江南便哭了，像见到了亲切的老祖母，使得疲惫的心灵得以停歇。
一滴化作情人眼中泪，载相思，化情源。
才子佳人长亭送别，夫妻执手相看泪眼。一曲离愁弹不尽，一汪愁雨落不惜。离别之际，情人眼里泪潸然，相思泪，点点滴滴，湿了芭蕉，与君共度之时，莫过人生最快活，只可是“人面不知何处去，桃花依旧笑春风”，月夜孤独，残花败柳，长堤临风，润的尽是思念，落的皆为情泪。望眼欲穿，千里之外，日日空叹既付斜阳。落花成堆，沧海桑田，夜夜相思已随东流。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。一滴相思泪，化成一缕“花自飘零水自流”的忧伤，一帘“只恐双溪舴艋舟，载不动，许多愁”的断肠。
“天若有情天亦老，人间正道是沧桑”一滴水，弥漫人间多少情。江南水，情人泪，亦水亦情，风飘过，雨沥过，情何在。
一一风荷举八:[8月征文]最难忘的是那江南一瞥_1200字
最难忘的是那江南一瞥。
多少次，我读着江南的诗，嗅着迷人的杏花；多少次，我望着不尽的梅雨，触摸古老的青石；多少次，我品着难眠的闺怨，梦想着穿梭在江南的大地上。
江南，江南，这是我梦中的神往，这是我心中的传奇，这是我眸中的仙境。终于在这个十八岁的暑期，依旧是蝉歌不止，花开不败的盛夏，我终于启程，朝梦境出发。这是我人生岁月的转折点，即将步入高三炼狱。而这也一样是我梦境的大门，仿佛开启这一神秘的大门，水面清圆，十里湖光，一一风荷举的夏季锦绣图就在我的眼前。而我就可轻辑小舟，梦入芙蓉浦。
风尘仆仆的巴士满载同样疲惫不堪的旅人行入这水乡小镇。在朦胧的暮霭中一切不真切的恰到好处。幽幽的倒更像是梦境了，一座座临水而筑的低矮小木屋，只在屋顶铺着一层灰色的瓦，时光侵蚀了老屋的门，这就是魂牵梦萦的江南了么？入了夜，倒真有几分我自梦中来的体悟。远处有红灯，映亮了低矮的屋檐，犬吠依旧，遥远的仿佛来自梦境深处。
次日，恰逢小雨，鸟鸣交响，想起诗人梦中的呓语，杏花，春雨，江南，这六个方块字是最最最深情的喃呢。雨雾缠绵，石板路曲折，就在这如梦似幻的梦雨中，畅畅快快的游览了个遍。茅檐低小，溪上青草。阴霾天气，泥泞道路上依旧是满目行人。夏雨在这江南水乡也分外温柔，放轻了脚步。初时雨雾迷茫，既而淅淅沥沥，雨声如歌，流入游人的耳，流淌在心田，诉说着对江南水乡的流连。终究是入了夏了，水清幽，桥弯绕的春意绵绵是相去甚远了，扑面而来的是大雨酣畅。多少人在恼这迷离的视野，唯有我爱着雨中最朴实最寻常的江南。那种剑门细雨渭轻尘的传说又有什么可羡慕，要就要这淋漓淅沥的夏雨，没有一点点防备，尽情展现这水上村最自然的灵韵。
光阴从指间流转，穿梭于大街小巷，体会风土人情，遍尝各色小吃已经算不得什么新鲜事了。天色渐晚，白天的一场雨褪去了酷暑的暑气炎炎。从远处望去，河水深深，临河的屋子里亮起了白色的灯，照亮塑料纸掩着的窗口，船只依旧往来，街头繁华与复古并存。在这样的深夜，漫步小巷，轻抚吴地的肌肤，抬眼是屋檐夹着一方狭长的天空。格子窗下木门虚掩，门上斑驳似朱唇轻启，倾诉绵绵往事，遐想老僧禅定。这里不乏林立高楼，灯火通明，书写新时代的篇章。而水乡终是水乡，无论怎么变，也总有水一样的性子，入夜空气里便浮起阵阵湿气，水乡恬然入眠。
而旅途仍要继续，明日又是怎样的惊鸿一瞥。而无论所遇所见如何，江南中是我梦中的江南，总是这司空见惯的琉璃瓦也因生在江南多了几分灵性。。
江南小村显示出绝世的清丽，绝世的灵性，令飞鸟为之徘徊，令池鱼为之沉匿，而之于我，也只能说一句，最难忘的是那江南一瞥，翩若惊鸿，舞出绝世的美。
高二:滕宇璐
点评：江南，但是这两个字就能让人无限陶醉。
作者以亲身经历，真实的再现了梦里江南。如果想要更进一步的话，可以在全文中注意加入自己的思考。
同时，本文的语言也有少量细节并不恰当，比如“门上斑驳似朱唇轻启”就很难自圆其说，当然瑕不掩瑜，本文对江南的意境营造颇具匠心。
点评老师：马娟娟
一一风荷举九:呼唤_1000字
若逢新雪初霁，满月当空，
下面平铺着皓影，
上面流转着亮银，
而你带笑地向我步来，
月色与雪色之间，
你是第三种绝色。
——《绝色》余光中
读余光中的《莲蛮莲》，便感叹于莲之清秀绝伦，与月影相得益彰，是如此的完美贴切，巧夺天工。这种美不同于“叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举”的清新，不同于“红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟”的秋气，亦不似“竹风送荷香”的大气，而是在碧绿的琉璃中撑着炽烈的火焰，与月共舞，那清雅带着妩媚的美，怎能不令你心驰神往？那莲将一片月辉倾洒于心间，与月色雪色融为一体，此种高洁怎能不令你心弦颤动？是的，我想呼唤这种美，呼唤莲之美……
呼唤莲之美，是用手去触摸莲的枝蔓，去感受一片冰心玉骨；呼唤莲之美，是用心去体验莲之温婉、正直。你是否曾驻足于池边，与一朵莲花美丽邂逅，看莲那“出淤泥而不染，濯清涟而不妖”的身姿于视野中舒展，你是否曾假想为莲，呼唤她的美，与其上演夏日最优雅的圆舞曲。
呼唤莲之美，不只是单纯的欣赏莲的生命历程，在诗词歌赋间品风花雪月，而且是将物质飞跃到精神的高度，透过莲，呼唤如莲般温润清雅的谦谦君子。还记得那温暖如春风般的圣人庄子吗？庄子，他温润如鸽却又冷酷如蛇，面对世俗纷争，拓本可以冷眼相对却终是耐不住热心肠的牵挂。面对那张口便能得到的楚国相位，他一定也曾心潮波澜过吧，毕竟先秦诸子，哪一个不想借用权力来实现自己的“乌托邦”之梦呢？而他答曰：“往矣，吾将曳尾于泥间。”他选择了清风明月，落崖惊风，他甚至自己的生命无法承受此重，它的归宿终将是那广阔的天宇。彼时彼刻，他便是那莲，于月色和雪色之间独立。我呼唤莲之美，呼唤庄子般高洁的美，我愿将这脱俗的品质植入心田，秉持原则，追逐属于自己的“象牙塔”，让梦想之树万古长青。
呼唤莲之美，是呼唤林逋梅妻鹤子的闲适和超脱，以仙风道骨之姿，携鹤踏梅林，感染一方山水的灵气；呼唤莲之美，是呼唤嵇康坚贞不屈的魂，“冷月纤弱”，濯清于俗世，以铿锵的琴声扬志，一曲《广陵散》飘天涯……
在如今这个功利化车轮碾过的新时代，我们急需这种莲之美，需要莲的精神涤荡社会。当你遭遇他人误解非议抑或是责难时，做一朵莲吧，清水自清，海阔天空；当你被形形色色的诱惑蒙蔽了双眼，请感染莲之灵气吧，浪子回头亦是好男儿。
呼唤莲之美，呼唤月明风清自在怀。在月色和水色中翩翩起舞的莲中，可有一枝是你？
六年级:请问2012
一一风荷举十:江南_1200字
江南，是从雨巷中撑着伞走来弥漫着丁香花味的女子，是烟雨朦胧中半梦半醒莲瓣微起的睡莲，是斑驳着青苔历经沧桑的拱桥。那么，我的江南，你在哪呢？
生活在江南一个不起眼的小城，春夏秋冬四季分明。
书中的江南一直是我向往的地方，总想着有一天也能烟花三月下扬州，去领略碧波荡漾，柳絮飘飞，烟雨蒙蒙，古镇青石。
说起来，我也住在江南，可我从未感到过江南那如水的气息，那些文人骚客兴笔拈来的诗词歌赋在这丝毫得不到体现。
不经意间有些许怨恨，却也说不出是什么。兴许是看多了书中那美不胜收的江南，总觉得它应该有着“杨柳岸，晓风残月”的婉约动人。春天应该是“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”的轻盈；夏日应该是“叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举”的秀丽；秋季应是“菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间”的轻怅，冬日应是“旋扑珠帘过粉墙，轻于柳絮重于霜”的素美。
可当树木增加了十七年的年轮，我依旧感觉不到，我看到的只是几片单薄的新芽在春天依旧干冷的风中瑟瑟发抖，汽车呼啸而过，扬起一阵尘土；我听到的只是几声单调的知了，骄阳似火，无情的舔噬着空气间的水汽；我触摸到的只是如糙纸般的枯枝残叶和翻卷的树皮，不时地几场小雨更添一分阴冷；我发觉在树枝上孤独的几朵腊梅花苞只是凝固在那，不见其绽放，冷风呼啸，卷夹着灰尘与石子，吹得人生疼。
这哪是我的江南，全身的每一个细胞都叫嚣着不愿承认。
可我又该到哪去找寻？潋滟西子，平湖秋月，桥弄亭堂，这些古巧与秀美是属于苏杭的；纤云弄巧，飞星传恨，七夕牛郎织女鹊桥相会，西湖边，水漫金山，雷锋塔下素珍许仙情动天地，这也是属于苏杭的。那么，属于这小小的城的，属于我的江南又在哪呢。
内心深处有一小小的声音在呼喊，在召唤着我去仔细看看这座养育了我十多年的小城。
我终于认真省示，走出家门，走过每一处土地，去看，去听，去找寻“江南”的踪迹。
我看见元畅楼上艾青题的那几个苍劲的大字“八咏楼”，古老的墙壁上残留着易安“水通南国三千里，气压江城十四州”荡气回肠的词。我看见婺江边垂柳绿意盎然，听见鸟雀在绿荫间合鸣，悠闲的路人在石子路说笑着，我忽而发现一个不同的江南，她不像行如弱柳扶风的黛玉，有着玉成天然的柔美，她有着属于自己的侠骨和微涩的青绿。
我听见鸟雀互鸣，听见人们的欢声笑语。这片小小的土地上虽然没有管瑟琴弦撩动人心，没有美丽的传说和华丽的诗句，但也曾孕育过杰出的诗人，他们不是生活在唐风宋雨中，没有“春将潮水连海平，海上明月共朝生”的良辰美景，他们在艰苦的环境却依然有诗情，更有坚毅的血肉，在寒冷封锁着中国的时候，依然向太阳，把灵魂沐浴在阳光中。这里没有如水的江南风情，却有着民族的灵魂。
我突然展开笑靥，我曾经执着的追求了十七年的江南，坚信只有水乡古镇，曲院风荷才是江南的气息，忽而发现我一直迷茫着，我仅仅只是沉浸在诗词里那被美化过的江南臆想里，忽视了身边，忽视了生活中潜藏着的江南，这独特的，有着血肉的，属于我的故乡，属于我的江南。
什么彩舟云淡，星河鹜起，三秋桂子，十里荷香的人间美景就交与苏杭吧，金华这座小小的城市只要一条并不清澈的婺江温婉的流淌，树木花草肆意的弥漫着大片大片的绿意便足矣。
我走在路上，看两旁的法国梧桐慵懒的沐浴着阳光，看天空中散落着几朵白云，我忽而真真切切的看到了我的江南，属于我的那平凡而闲散，却有着血肉有着纯粹的灵魂的江南。