武元衡5篇

时间:2018-11-12 来源:描写作文 点击:

篇一:[武元衡]描写春天的古诗


① 春风
羌笛何须怨杨柳,春风不度玉门关——唐·王之涣《凉州词》
爆竹声中一岁除,春风送暖入屠苏——宋·王安石《元日》
春风不相识,何事入罗帏?——唐·李白《春思》
野火烧不尽,春风吹又生——唐·白居易《赋得古原草送别》
春风又绿江南岸,明月何时照我还——宋·王安石《泊船瓜洲》
等闲识得东风面,万紫千红总是春——宋·朱熹《春日》
沾衣欲湿杏花雨,吹面不寒杨柳风。——唐僧·志南《绝句》
春风一夜吹乡梦, 又逐春风到洛城 。——唐·武元衡  《春兴》 
② 春雨
春雨断桥人不渡,小船撑出绿荫来——宋· 徐俯《春游湖》
好雨知时节,当春乃发生。随风潜入夜,润物细无声。——唐·杜甫《春夜喜雨》
小楼一夜听春雨,深巷明朝卖杏花。——宋陆游《临安春雨初霁》
春潮带雨晚来急,野渡无人舟自横。——唐韦应物《滁州西涧》
③ 春水
日出江花红胜火,春来江水绿如蓝。
一陂春水绕花身,花影妖娆各占春。
竹外桃花三两枝, 春江水暖鸭先知.
④ 春柳
碧玉妆成一树高,万条垂下绿丝绦。 不知细叶谁裁出,二月春风似剪刀。
春城无处不飞花,寒食东风御柳斜。(韩雄《寒食》)
山重水复疑无路,柳暗花明又一村。(陆游:《游山西村》)
沾衣欲湿杏花雨,吹面不寒杨柳风。(志南:《绝句))
渭城朝雨悒轻尘,客舍青青柳色新。(王维(送元二使安西》)
两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天。(杜甫:(绝句))
羌笛何须怨杨柳,春风不度玉门关。(王之涣:<凉州词))
杨柳青青江水平,闻郎江上唱歌声。(刘禹锡:(竹枝词》)
红酥手,黄滕酒,满城春色宫墙柳。(陆游:《钗头凤》)
最是一年春好处,绝胜烟柳满皇都。(韩愈:《早春呈水部张十八员外二首》)
此夜曲中闻折柳,何人不起故园情。(李白:《春夜洛城闻笛》)
杨柳青青江水平,闻郎江上踏歌声——刘禹锡(唐)——《竹枝词》
最爱湖东行不足,绿杨阴里白沙堤——白居易(唐)——《钱塘湖春行》
乱条犹未变初黄,倚得东风势便狂。
解把飞花蒙日月,不知天地有清霜。-曾 巩[宋]——《咏 柳 》
⑤ 春鸟
两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天.
春水春满池,春时春草生,春人饮春酒,春鸟啼春声
月出惊山鸟,时鸣春涧中。
莫因诗卷愁成谶,春鸟秋虫自作声
池塘生春草,园柳变鸣禽
⑥ 春山
人闲桂花落,夜静春山空
芳树无人花自落,春山一路鸟空啼 唐 李华《春行即兴》
东风何时至,已绿湖上山 唐 丘为《题农父庐舍》
⑦ 春游
东风知我欲山,吹断檐间积雨声。
闻道春还未相识,走傍寒梅访消息 唐 李白《早春寄王汉阳》
⑧ 春游湖
双飞燕子几时回?夹岸桃花蘸水开。
春雨断桥人不度,小舟撑出柳阴来。    徐俯
⑨ 春 宵
[北宋]苏轼
春宵一刻值千金,花有 ① 清香月有阴 ② 。
歌管 ③ 楼台声细细 ④ ,秋千院落夜沉沉。

篇二:[武元衡]白居易简介


  白居易(772~846),字乐天,号香山居士,又号醉吟先生,河南新郑(今河南郑州新郑市)人,是唐代伟大的现实主义诗人,唐代三大诗人之一。白居易与元稹共同倡导新乐府运动,世称“元白”,与刘禹锡并称"刘白"。唐代宗大历七年(772年)正月,白居易出生于郑州新郑东郭宅(今新郑市东郭寺村)。白氏祖籍山西太原,白居易的祖父白

篇三:[武元衡]杨柳阴阴细雨晴,残花落尽见流莺。



《春兴》是唐代大臣武元衡的诗作。此诗是集春景、乡思、归梦于一身的作品。前二句述写异乡的春天已经过去,隐含了故乡的春色也必将逝去的感慨;后二句想象春风非常富有感情而且善解人意,仿佛理解了诗人的心情而特意为他殷勤吹送乡梦。全诗以即将逝去的春景贯穿始终,构思精巧奇特,语言平白浅直,把令人黯然神伤的思乡之情淡化育即将逝去的春景之中,透露出一种温馨的惆怅之情。


【原文】


杨柳阴阴细雨晴,残花落尽见流莺。


春风一夜吹乡梦,又逐春风到洛城。


【译文】


在一个细雨初晴的春日,杨柳的颜色已经由初春的鹅黄嫩绿变得苍翠浓郁,经过细雨的洗浴后,柳色变得更加深暗,枝头的残花也在雨中全都落尽,露出了在枝头啼鸣的流莺。昨天晚上一夜春风吹起了我的思乡之梦,在梦中我再一次追逐着春风飞回了我的家乡。


【注释】


⑴流莺:即莺。


⑵梦:一作“又”。洛城:洛阳,诗人家乡缑氏在洛阳附近。


【鉴赏一】


这首诗题作“春兴”。依题意,当是诗人由春日景物而引起的种种情思,故诗的开头两句,就从春天的景物写起。“杨柳阴阴细雨晴,残花落尽见流莺。”这是一个细雨初晴的春日。杨柳的颜色已经由初春的鹅黄嫩绿转为一片翠绿,枝头的残花已经在雨中落尽,露出了在树上啼鸣的流莺。这是一幅典型的暮春景物图画。两句中雨晴与柳暗、花尽与莺见之间又存在着因果联系。


“柳色雨中深”,细雨的洒洗,使柳色变得深暗了,“莺语花底滑”,落尽残花,方露出流莺的身姿,从中透露出一种美好的春天景物即将消逝的意象。异乡的春天已经在柳暗花残中悄然逝去,故乡的春色此时想必也凋零阑珊了吧。那漂荡流转的流莺,更容易触动羁泊异乡的情怀。触景生情,悠悠乡思便不可抑止地产生了。


“春风一夜吹乡梦,又逐春风到洛城。”这是两个出语平易自然,而想象却非常新奇、意境也非常美妙的诗句。上句写春风吹梦,下句写梦逐春风,一“吹”一“逐”,都很富有表现力。它使人联想到,那和煦的春风,像是给入眠的思乡者不断吹送故乡春天的信息,这才酿就了一夜的思乡之梦。而这一夜的思乡之梦,又随着春风的踪迹,飘飘荡荡,越过千里关山,来到日思夜想的故乡。在诗人笔下,春风变得特别多情,它仿佛理解诗人的乡思,特意来殷勤吹送乡梦,为乡梦作伴引路;而无形的乡梦,也似乎变成了有形的缕缕丝絮,抽象的主观情思,完全被形象化了。


不难发现,在整首诗中,“春”扮演了一个贯串始终的角色。它触发乡思,引动乡梦,吹送归梦,无往不在。由于春色春风的熏染,这本来不免带有伤感怅惘情调的乡思乡梦,也似乎渗透了春的温馨明丽色彩,而略无沉重悲伤之感了。诗人的想象是新奇的,奇妙的想象将强烈的乡思形象化、具体化了。在诗人的意念中,这种随春风而生、逐春风而归的梦,是一种心灵的慰藉和美的享受,末句的“又”字,不但透露出乡思的深切,也流露了诗人对美好梦境的欣喜愉悦。


唐代诗人写过许多出色的思乡之作。悠悠乡思,常因特定的情景所触发;又往往进一步发展成为悠悠归梦。武元衡这首《春兴》,就是春景、乡思、归梦三位一体的佳作。这首诗所写的情事本极平常:看到暮春景色,触动了乡思,在一夜春风的吹拂下,做了一个还乡之梦。而诗人却在这平常的生活中提炼出一首美好的诗来,在这里,艺术的想象起了决定性的作用。


【鉴赏二】


这首诗题作《春兴》。依题意,当是诗人由春日景物而引起的种种情思。春天是万象更新,景色动人的季节,极易牵动人们最微妙、最深沉的感情。此刻,诗人被春光唤起的,是人生至死不渝的乡情。"鸟飞返故乡兮,狐死必首邱"(《楚辞·哀郢》),禽兽尚且有怀旧之情,人也不免于对故土有一种深沉的眷恋。特别是当春花秋月之下、物换星移之时,平时郁积于心的这种真情便往往会情不自禁地被勾引出来。两行清泪、数句新诗,便是他乡游子所赖以寄托乡情的常见方式了。


"杨柳阴阴细雨晴,残花落尽见流莺"。诗的开头两句是对暮春景色的生动写照。杨柳成阴,乍晴乍雨,残花落尽流莺乱飞。这是江南暮春的典型风景。诗人对事物的观察极为深细。两句诗读来琅琅上口,似乎诗人只是信口吟来,随意铺陈。但稍加体味,我们便能领略出作者杰出的匠心。如"杨柳阴阴":凡写春景者多言及柳,因为它是春风为大地抹上的第一笔新绿。这里重要的不是诗人言及"杨柳",而是他对杨柳的精细观察。诗人们描写杨柳的情态,或言"嫩于金色软于丝"(白居易《杨柳枝词》),或言"绿柳才黄半未匀"(杨巨源《城东早春》)。本诗作者则仅缀以"阴阴"二字,便觉异于凡俗。试想,柳眼尽舒,绿阴匝地,这意味着春天的足音已经渐远,怎不令离人肠断,游子沾襟呢?再如"细雨晴":细雨连绵,阴晴无定,也是对江南暮春景色的概括描绘,非熟悉生活并善于概括提炼者不能为此。


如果说第一句是写"绿肥"。那么第二句诗便是写"红瘦"了。"残花落尽",流莺娇啼。不是说流莺曾被花儿遮掩,等花落后才露身姿,而是说花落之后,节候趋暖,鸟儿们开始频繁活动,枝头可以经常见到它们的影子了。表面上看来这是单纯地写景物变化,而实际上却包含着深重的"光阴易逝"的感慨。盛极一时的繁花已经残败凋零,鸟儿们又开始了一个新的繁殖、哺育季节。自然界的一切,都在按自己的正常轨道发展,唯独诗人还离乡背井,过着动荡无定的生活,思乡之情油然而生。


第三、四两句用奇妙的想象,将这种强烈的乡思形象化、具体化了。"春风一夜吹乡梦,梦逐春风到洛城"。思乡情切,梦绕魂牵。然而"梦"是极其玄虚的境界,难以捉摸。诗人却想象这"乡梦"可以如杨花柳絮一般地被春风吹送,一直吹到故乡洛阳城(诗人家乡缑氏在洛阳附近)。这两句诗造语新奇,潇洒流畅,含蓄而巧妙地将诗人的乡恋表达得淋漓尽致。实际情况当然不是"乡梦"被春风吹来吹去,而是春景引起了乡思,乡思凝聚为乡梦,乡梦中看到了故乡洛城。然而作者妙笔生花,匠心独运,使得这极普通的乡情乡梦,平添出无尽的情趣。乡愁应当是苦涩的,但在诗人的笔下,这苦涩中似乎又隐隐透出一段韵味、孕育着一种希望,给人以一种慰藉。作者之所以乐于借诗的形式来寄托强烈的乡思,所追求的大约就是这样一种艺术力量吧。


【鉴赏三】


唐代诗人写过许多出色的思乡之作。悠悠乡思,常因特定的情景所触发;又往往进一步发展成为悠悠归梦。武元衡这首《春兴》,就是春景、乡思、归梦三位一体的佳作。


题目“春兴”,指因春天的景物而触发的感情,诗的开头两句,就从春天的景物写起。


“杨柳阴阴细雨晴,残花落尽见流莺。”这是一个细雨初晴的春日。杨柳的颜色已经由初春的鹅黄嫩绿转为一片翠绿,枝头的残花已经在雨中落尽,露出了在树上啼鸣的流莺。这是一幅典型的暮春景物图画。两句中雨晴与柳暗、花尽与莺见之间又存在着因果联系——“柳色雨中深”,细雨的洒洗,使柳色变得深暗了;“莺语花底滑”,落尽残花,方露出流莺的身姿,从中透露出一种美好的春天景物即将消逝的意象。异乡的春天已经在柳暗花残中悄然逝去,故乡的春色此时想必也凋零阑珊了吧。那漂荡流转的流莺,更容易触动羁泊异乡的情怀。触景生情,悠悠乡思便不可抑止地产生了。


“春风一夜吹乡梦,又逐春风到洛城。”这是两个出语平易自然,而想象却非常新奇、意境也非常美妙的诗句。上句写春风吹梦,下句写梦逐春风,一“吹”一“逐”,都很富有表现力。它使人联想到,那和煦的春风,象是给入眠的思乡者不断吹送故乡春天的信息,这才酿就了一夜的思乡之梦。而这一夜的思乡之梦,又随着春风的踪迹,飘飘荡荡,越过千里关山,来到日思夜想的故乡——洛阳城(武元衡的家乡是在洛阳附近的缑氏县)。在诗人笔下,春风变得特别多情,它仿佛理解诗人的乡思,特意来殷勤吹送乡梦,为乡梦作伴引路;而无形的乡梦,也似乎变成了有形的缕缕丝絮,抽象的主观情思,完全被形象化了。


不难发现,在整首诗中,“春”扮演了一个贯串始终的角色。它触发乡思,引动乡梦,吹送归梦,无往不在。由于春色春风的熏染,这本来不免带有伤感怅惘情调的乡思乡梦,也似乎渗透了春的温馨明丽色彩,而略无沉重悲伤之感了。诗人的想象是新奇的。在诗人的意念中,这种随春风而生、逐春风而归的梦,是一种心灵的慰藉和美的享受,末句的“又”字,不但透露出乡思的深切,也流露了诗人对美好梦境的欣喜愉悦。


这首诗所写的情事本极平常:看到暮春景色,触动了乡思,在一夜春风的吹拂下,做了一个还乡之梦。而诗人却在这平常的生活中提炼出一首美好的诗来,在这里,艺术的想象无疑起了决定性的作用。


篇四:[武元衡]《柳宗元》阅读答案及翻译

柳宗元
王叔文之党坐谪官者,凡十年不量移,执政有怜其才欲渐进之者,悉召至京师。谏官争言其不可,上与武元衡亦恶之。三月,乙酉,皆以为远州刺史,官虽进而地益远。永州司马柳宗元为柳州刺史,朗州司马刘禹锡为播州刺史。宗元曰:“播州非人所居,而梦得亲在堂,万无母子俱往理。”欲请于朝,愿以柳易播。会中丞裴度亦为禹锡言曰:“禹锡诚有罪,然母老,与其子为死别,良可伤!”上曰:“为人子尤当自谨,勿贻亲忧,此则禹锡重可责也。”度曰:“陛下方侍太后,恐禹锡在所宜矜。”上良久,乃曰:“朕所言,以责为人子者耳,然不欲伤其亲心。”退,谓左右曰:“裴度爱我终切。”明日,改禹锡连州刺史。
宗元善为文,尝作《梓人传》,以为:“梓人①不执斧斤刀锯之技,专以寻引②、规矩、绳墨度群木之材,视栋宇之制,相高深、圆方、短长之宜,指麾众工,各趋其事,不胜任者退之。大厦既成,则独名其功,受禄三倍。亦犹相天下者,立纲纪、整法度,择天下之士使称其职,居天下之人使安其业,能者进之,不能者退之,万国既理,而谈者独称伊、傅、周、召③,其百执事之勤劳不得纪焉。或者不知体要,炫能矜名,亲小劳,侵众官,听听④于府庭,而遗其大者远者,是不知相道者也。” 又作《种树郭橐驼传》曰:“橐驼之所种,无不生且茂者。或问之,对曰:“橐驼非能使木寿且孳也。凡木之性,其根欲舒,其土欲故,既植之,勿动勿虑,去不复顾。其莳也若子,其置也若弃,则其天全而性得矣。它植者则不然,根拳而土易,爱之太恩,忧之太勤,旦视而暮抚,已去而复顾,甚者爪其肤以验其生枯,摇其本以观其疏密,而木之性日以离矣。虽曰爱之,其实害之;虽曰忧之,其实仇之,故不我若也!为政亦然。吾居乡见长人者,好烦其令,若甚怜焉而卒以祸之。旦暮吏来,聚民而令之,促其耕获,督其蚕织,吾小人辍饔飧以劳吏之不暇,又何以蕃吾生而安吾性邪!凡病且怠,职此故也。”此其文之有理者也。(选自《资治通鉴》)
【注】①梓人:木匠。 ②寻引:长尺 ③伊、傅、周、召:指当时的宰相伊尹、傅说、周公、召公。④听听:争辩的样子。
9.下列加点字的解释不正确的一项是
A.王叔文之党坐谪官者 坐: 因……获罪
B.恐禹锡在所宜矜 矜: 怜悯
C.专以寻引、规矩、绳墨度群木之材 规矩: 方尺
D.其根欲舒,其土欲故 故: 旧的
10.下列各组句子中加点的词的意义和用法相同的一项是
A.欲请于朝,愿以柳易播B.以责为人子者耳
乃设九宾礼于庭古之学者必有师
C.此则禹锡重可责也 D.指麾众工,各趋其事
故木受绳则直,金就砺则利 则或咎其欲出者
11.下列各组句子中,全是柳宗元讽刺执政者“理事不当”的一组是
①能者进之,不能者退之②亲小劳,侵众官③促其耕获,督其蚕织
④是不知相道者也⑤吾居乡见长人者,好烦其令
⑥梓人不执斧斤刀锯之技,专以寻引、规矩、绳墨度群木之材
A.①②④ B.②③⑤ C.③④⑥ D.②④⑤
12.下列对原文有关内容的分析和概括,不正确的一项是
A.柳宗元、刘禹锡都是因为王叔文党祸受牵连而被贬谪,其实他们都很冤枉。
B.文中通过梓人的故事,生动形象阐明了做宰相的人要宏观上把握局面,要懂得选贤任能,不必事必躬亲。
C.柳宗元善于用寓言或借事喻理的文章表达为政治世的道理,其中郭橐驼就是用种树的理论阐述为官之道。
D.御史中丞裴度在刘禹锡任职这件事上对皇上进行劝谏,皇上认为他忠心可鉴。
13.把文言文阅读材料中画横线的句子翻译成现代汉语。(8分)
(1)禹锡诚有罪,然母老,与其子为死别,良可伤(3分)
(2)大厦既成,则独名其功,受禄三倍(2分)
(3)虽曰忧之,其实仇之,故不我若也。(3分)

篇五:[武元衡]重阳节诗词集粹(2)

  (唐)李嘉佑《答泉州薛播使君重阳日赠酒》
  欲强登高无力去,篱边黄菊为谁开。
  共知不是浔阳郡,那得王弘送酒来。
  (唐)李群玉《重阳日上渚宫杨尚书》
  落帽台边菊半黄,行人惆怅对重阳。
  荆州一见桓宣武,为趁悲秋入帝乡。
  (唐)李适《重阳日赐宴曲江亭,赋六韵诗用清字》
  早衣对庭燎,躬化勤意诚。时此万机暇,适与佳节并。
  曲池洁寒流,芳菊舒金英。乾坤爽气满,台殿秋光清。
  朝野庆年丰,高会多欢声。永怀无荒戒,良士同斯情。
  (唐)李适《重阳日即事》
  令节晓澄霁,四郊烟霭空。天清白露洁,菊散黄金丛。
  寡德荷天贶,顺时休百工。岂怀歌钟乐,思为君臣同。
  至化在亭育,相成资始终。未知康衢咏,所仰惟年丰。
  (唐)李适《重阳日中外同欢,以诗言志,因示群官》
  炎节在重九,物华新雨余。清秋黄叶下,菊散金潭初。
  万实行就稔,百工欣所如。欢心畅遐迩,殊俗同车书。
  至化自敦睦,佳辰宜宴胥。锵锵间丝生,济济罗簪裾。
  此乐匪足耽,此诚期永孚。
  (唐)李益《重阳夜集兰陵居与宣上人联句》
  蟋蟀催寒服,茱萸滴露房。
  酒巡明烛刻,篱菊暗寻芳。(李益)
  新月和秋露,繁星混夜霜。
  登高今夕事,九九是天长。(广宣)
  (唐)李郢《奉陪裴相公重阳日游安乐池亭》
  绛霄轻霭翊三台,稽阮襟怀管乐才。莲沼昔为王俭府,
  菊篱今作孟嘉杯。宁知北阙元勋在,却引东山旧客来。
  自笑吐茵还酩酊,日斜空从绛衣回。
  (唐)李郢《重阳日寄浙东诸从事》
  野人多病门长掩,荒圃重阳菊自开。愁里又闻清笛怨,
  望中难见白衣来。元瑜正及从军乐,甯戚谁怜叩角哀。
  红旆纷纷碧江暮,知君醉下望乡台。
  (唐)刘兼《重阳感怀》
  重阳不忍上高楼,寒菊年年照暮秋。万叠故山云总隔,
  两行乡泪血和流。黄茅莽莽连边郡,红叶纷纷落钓舟。
  归计未成年渐老,茱萸羞戴雪霜头。
  载花乘酒上高山,四望秋空八极宽。蜀国江山存不得,
  刘家豚犬取何难。张仪旧壁苍苔厚,葛亮荒祠古木寒。
  独对斜阳更惆怅,锦江东注似波澜。
  (唐)刘商《重阳日寄上饶李明府》
  重阳秋雁未衔芦,始觉他乡节候殊。旅馆但知闻蟋蟀,
  邮童不解献茱萸。陶潜何处登高醉,倦客停桡一事无。
  来岁公田多种黍,莫教黄菊笑杨朱。
  (唐)卢顺之《重阳东观席上赠侍郎张固》
  渡江旌旆动鱼龙,令节开筵上碧峰。翡翠巢低岩桂小,
  茱萸房湿露香浓。白云郊外无尘事,黄菊筵中尽醉容。
  好是谢公高兴处,夕阳归骑出疏松。
  (唐)武元衡《奉和圣制重阳日即事》
  玉烛降寒露,我皇歌古风。重阳德泽展,万国欢娱同。
  绮陌拥行骑,香尘凝晓空。神都自蔼蔼,佳气助葱葱。
  律吕阴阳畅,景光天地通。徒然被鸿霈,无以报玄功。
  (唐)权德舆《奉和圣制重阳日即事六韵》
  嘉节在阳数,至欢朝野同。恩随千钟洽,庆属五稼丰。
  时菊洗露华,秋池涵霁空。金丝响仙乐,剑舄罗宗公。
  天道光下济,睿词敷大中。多惭击壤曲,何以答尧聪。
  (唐)司空图《丁巳重阳》
  重阳未到已登临,探得黄花且独斟。客舍喜逢连日雨,
  家山似响隔河砧。乱来已失耕桑计,病后休论济活心。
  自贺逢时能自弃,归鞭唯拍马鞯吟。

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