全民目击剧情详解6篇

全民目击剧情详解篇一:全民目击观后感

【篇一：《全民目击》观后感】
若你问：这部电影好看吗？
我会说：好看。
若你再问：这部电影我会爱看吗？
我会说：我不确定。
这是一部悬疑伦理温情片，就商业类型片的角度，几乎无可挑剔，尤其是节奏拿捏得让人佩服，紧张又感人，确实好。
但中国观众的主流口味到底是怎么样？恐怕还是个未知数。请看一下这一年来在票房上胜出的国产片，《西游》《泰

全民目击剧情详解篇二:原来我没懂

【篇一：原来我没懂作文】
柳枝的吐绿绽翠，不是为了炫耀，而是努力生长制造养分，藉以回报生他养他的树根；蝴蝶在破茧而出前的挣扎，不是为了苟且偷生，而是生命在风雪前的搏击，成就自己光艳美丽的外表；幼鹰被母亲折断的双翅，不是自讨苦吃，而是百经磨练后的飞行，把自己逼入绝境而后求生；凤凰的投火自焚，不是简单了结自己的生命，而是杀死曾经有缺陷的自己，赢得全新的明天。
一开始我并不明白，以为生命就是它外在表现的形态，简单清楚明了。但当渐渐成长起来，我才终于懂得，世界不为我们所见的那个样子。苦难的背后或许是深爱。
夏末秋初，正是丝瓜成熟的季节。我从丝瓜架下走过，看见阳光从绿叶间如标枪一般投射下来，其缠绵悱恻让我不忍战栗。一个个饱满的丝瓜垂挂在藤蔓间，煞是可爱。
但当我欣赏这丰收的美景，心里涌动着喜悦之情时，突然发现一件奇怪的事：有一个丝瓜被青藤缠住，长得十分古怪。
这使我困惑不解，青藤本该从土壤中把水分和养料源源不断地输送给丝瓜，为什么这一棵却故意反其道而行之？青藤扮演的从来都是默默无闻、甘于奉献的角色，为什么这一条却这样妨碍他理应献身的对方？
我带着对丝瓜的心疼和对青藤的责怪，开始解开包在它身上的藤条，正当我小心翼翼地“松绑”到最后时，“嘭”的一声——丝瓜掉到了地上，摔成了两瓣。
我惊愕了：原来我没懂。青藤对丝瓜的束缚，并不是妨碍它的生长，而是紧紧抓住它，阻止它下坠。勒着丝瓜成长，原来是青藤对丝瓜的另一种爱！
我不禁想到了电影《全民目击》，林泰让所有的人都想信，他背上了撞死自己未婚妻和嫁祸给自己女儿的罪名，在外人看来十恶不赦，但却是对萌萌深深的爱。
可是他们没懂，令人悲哀的是也许不会有人懂。但是他做了自己认为该做的事，他不会后悔了。
所以，生命。生命是千人一面的相似还是静水深流的深刻内敛，我们无从得知。但我们总是要相信，自己所眼见所认定的并不一定是真实的。生活有无数张面孔等待我们去触摸，并且，永远要相信有爱的存在。其实感动从未消失，只是需要等待！
【篇二：原来我没懂作文】
“喂，朋友就是这么当的吗？为什么到最后你都没肯拉我一把？”从心底释放出来的怒气和不解，此刻彻底将我的理智包裹，头也不回的和她背道而驰。
聒噪的蝉庄在树上无休止地叫着，仿佛在祭奠这段快要破碎的友情，头顶毒辣的阳光耀武扬威地普照着大地，透过树荫照向烦闷的我此刻的我更加苦恼，在树荫下躲避阳光，思绪又被拉回上午……
阳光和现在一样毒辣，而我们班在操场上练习跑步，对于没有运动细胞的我来说，这无疑是一种煎熬。而她是出了名的跑得快，听到练习跑步还露出欣喜不已的表情。
“砰”随着发令枪一声响，她像箭一般跑到队伍的最前端，而我只能惊叹的老老实实跟着大部队的步伐。操场上升腾起一丝丝热气，就如同我的怒气。
一圈，两圈……终于到了最后的阶段，在我硬着头皮，迈着灌铅的腿继续奔跑时，她早已过了终点，我不禁向她摆手，希望她拽这我一起跑，可她竟然站在原地无动于衷，只是大声地喊：“快跑啊，坚持！”丝毫没有要跑过来帮我的迹象，我的心从炎热的天气中一下跌入了冰窖，不知是什么力量，驱使我跑完全程。
坐在树底，百无聊赖地看着眼前的行人，目光忽的被那对母子吸引，那位母亲眼前的儿子刚刚学会走路，跌倒在地上，哇哇地大哭着，可母亲却没有要扶起来的意思，只是在他的旁边说：“自己摔倒，自己可以爬起来的。加油，儿子，要靠自己的努力。
听到这儿，我会心的笑了，酷热带给我的烦躁也烟消云散了。
原来我没懂真正的友情；
原来我没懂你对我的期待；
原来我没懂你的用心良苦。
抱歉，朋友，是我没有懂。
【篇三：原来我没懂作文】
我们都生活在青春的年代，捧着青春的书，唱着青春的歌，自以为是青春是一席华美的盛宴，那一刻才发现，原来我没懂。
天生就缺乏体育细胞的我遇到了一块巨大的石头—体育中考。它像一个，魔力禁锢了我对于操场的向往。那时我觉得，前途的一片天地缺了个洞，涌进酸涩的苦水，淹没似乎难逃，唉，只有遗憾了吗？
可幸又不幸的是，为了体育中考，大课间初三学生要进行训练。以后的每节体育课始终有体育老师的哨声。我充满斗志地进行第一天的训练。像只昂首挺胸的大公鸡。怀揣着激动与隐隐的不安迈进操场的大门。
第一天是高抬腿与单足跳，完成高抬腿倒不是什么重任，悲惨的事单足跳。站在操场这一头望那一头，似乎觉得体育中考及格离我太遥远，我下狠心努力跳到终点，太阳的每一缕都有重量，像是腿上灌了铅难以继续跳到终点，咬牙坚持，换只腿继续，有了点舒缓。到达终点还没喘口气，便看到前面队伍又向起点跳去。足足有三四个来回，我只觉得两腿发软，咽喉像是被刀子割过一样的疼痛。
拖着疲惫的身躯以龟速回到教室。每个人都累了，但仍有兴致高涨的人，看到那样，我只想以老成的口吻说：“后生可畏啊。”而自己足像一只倦怠的鸟，不想飞到前面的大森林。
连续训练四天，两条腿都僵硬了，甚至于走路都有些颠簸，看着初三同胞们走路都有些异常的样子，心里不禁又想笑又悲悯。只是四天，就已经成这样。以后怎么办？我开始害怕体育，讨厌体育。
第二周的训练才开始，我惊喜地发觉，训练完后咽喉不那么痛，全身也不那么疲劳。顿时，我醒悟。一切的磨练都只会成为通向成功之路的奠基石。
从此，我不再害怕艰难，因为只要一想到未来会更好，只要一想到有千万个学子也在拼搏，我就有动力。原来，曾经以为极其华美的青春盛宴，不只有令人陶醉的华丽，也有苦涩的果汁。
“看过网球王子吗？如果我们能像越前龙马那样，绝对可以过”我拍着同学的肩膀说过。
因为我发现，苦也是一种甜，青春需要奋斗！
【篇四：原来我没懂作文】
柳条又抽出了新芽，湖面又漾起了浪花，枫叶又铺满了幽径，玻璃窗上是否又结上了冰花？时光真如白驹过隙般，稍纵即逝，不知怎地，忽然想起鲁迅先生那句：“时间就像海绵里的水，只要挤，总还是会有的”。惜如今，岁月的年轮早已给哪些“海绵”镀上了难以消逝的痕迹，当逝去的成为记忆，那也便成为永恒。
蒙上了蜘蛛网的玻璃窗不再那么清晰、透亮，想擦去浮尘却擦不掉时光给它的记忆。刚撕下蛛网，不知何时又下起小雨，再次模糊了视线，只有静坐，洗净心上的尘埃，打开记忆的闸门，任凭冲刷，痛着却笑得灿烂。
依稀记得幼时有个人，他和别人不同，至少我是那么认为的。随着年龄的增长，书包也在增大，背在那稚嫩的背上更是明显，成绩成了定格一个孩子的全部因素，所以所有的人也格外重视，每次考试后和别的同学比较便是家常便饭。
试卷一张张飘落下来，满页的红叉刺伤了眼睛，不忍直视它们，似乎眼中布满了血丝。这时，他缓步走了过来，瞟了一眼，又看了看我溺水的眼睛。我多希望他给我一点安慰，可是在我无助地望着他时，他愣住了，似乎想说什么，却又下意识地抿住了嘴，接着……讽刺的话语从他那张嘴中倾吐出来，显得那么不协调。当他甩头走开时，我愣住了，我原以为我会哭，可我又一次失望了，一会儿才明白，泪都往心里流去。
再也不愿见那人，当我受到刺激后将泪回泻，擦干泪水，扬帆起航。在毕业典礼上，我故意朝他笑，那是一种鄙视的笑，笑他没资格，笑他当初的武断，笑他的失败。我想从他的脸上找到尴尬，但我又一次失望了。他也向我笑了，那么自然，眼神中又满是祝福与不舍！这怎么可能？我迷惘了，再次回味——那些讥讽的话语不正是今日成功的动力吗？原来我没懂他心底对我的深切期望，他该是忍着怎样的痛才说出那些话语的！我哭了……
如同一杯卡布其诺般，两粒方糖，微微泛开的白晕，却止不住苦涩。那是因为你没懂白晕的组成，不过现在懂了。
紧紧锁上闸门，发现玻璃被雨水冲刷得干净，我心亦是如此，只不过多了一个人的祝福。

全民目击剧情详解篇三:电影观后感800字

【篇一：电影《地雷战》观后感】
国庆节期间，妈妈给我买了一盘电影《地雷战》的VCD光盘。回到家里，我就迫不及待的在电视上放了起来。整整一个下午，我在反复的看着这部电影。电影那紧张动人的情节，深深地印在了我的脑海里。
夜已经很深了，可是我躺在床上怎么也睡不着。我的思绪，仍沉浸在下午观看影片的一幕幕场景中……
在我的眼前，浮现出了村民们顶烈日、冒严寒，辛辛苦苦造地雷的场景。我仿佛听见了村民们在高喊：“响了一个，又响了一个！”我仿佛又看见了一群鬼子被地雷炸得鬼哭狼嚎、血肉横飞……
影片中有这样一段“顺口溜”：“鬼子少了咱就干，鬼子多了咱就转，躲在暗地打冷枪，埋好地雷远远看，鬼子挨炸又挨打，一个人影看不见”。这就是民兵们对付鬼子的最好办法。民兵们就是按照这种打法，和日本鬼子进行了一次又一次的战斗。在战斗中，村民们运用自己的智慧，制造了许多地雷，有踏雷、拌雷、飞雷、子母雷、蝎子雷等等。其中最厉害的地雷，要数“天女散花”了。这可是村民石大爷苦思冥想发明和制造出来的。这种雷，只要人一踩上去就会爆炸，爆炸时石头飞上天，落下来就会砸死日本鬼子。
鬼子虽然一次次的挨炸，但他们并不甘心。他们先用“探雷器”去探雷，然后把雷起出来。但民兵们也有办法对付他们。他们发明了“蝎子雷”。这种雷，当鬼子去起雷时，就会有一个小小的铁夹子蹦起来引爆地雷，把鬼子炸得魂飞魄散、屁滚尿流。
看了这部电影，使我了解了当年的抗日战争，了解了过去人民的智慧和抗日的艰苦。我知道，我们今天的幸福生活，是千千万万个抗日英雄用生命和鲜血换来的。那些人民英雄的聪明才智和高尚品格，将永远铭刻在我的心里。我们从现在起，就要好好学习，学好本领，成为国家的栋梁之材，将来建设好我们的国家。我们决不辜负先烈们的鲜血和希望，把我们的国家，在我们这一代人的手里建设得更加美好！
【篇二：《天将雄师》观后感】
春节期间看成龙贺岁电影《天将雄师》，感觉真的拍得很大气，既有北美战争大片的史诗感，又有成龙电影一以惯之的动作喜剧风格，堪称视觉和听觉的双重享受。不然，要想在竞争激烈的春节档期，尤其是在8部新片同时“抢钱”的情况下，从正月初一至初六拿下4亿多元票房，真的很难。
影片开场一战，就保留了不少成龙过往电影常用的功夫喜剧套路，这也让观众误以为成龙会就此风格一路打下去。然而从雁门关一仗群架打完，到与罗马第一勇士卢魁斯遭遇，已经预示了成龙这部电影将不同于以往任何一部，特别是片中东西方阵法的对决，为影片最后的终极大决战作了全面铺垫。直到看完全片，你不得不佩服成龙大哥，他不但自己塑造出了一位古代中国动作英雄的形象，而且把一向以文艺小生闻名于影坛的奥斯卡影帝阿德里安·布劳迪，也调教成了动作戏高手，东方、西方英雄的果断杀伐和凌厉动作，让人感觉这不像一部国产大片，而是一部标准的好莱坞战争大片。紧张的情节，精彩的打斗，大气的场面，看得人热血沸腾，肾上腺素飚升，精神会特别亢奋。
特别想强调的是，成龙这部大片无疑是近年来制作水准最高的华语片，就是与好莱坞任何一部战争大片相比也毫不逊色。而成龙最成功的地方还在于，他把北美战争大片的史诗感和中国动作电影的精髓完美地融合在了一起，既气势恢宏，又细致入微，更层次分明，观之真的引人入胜。
【篇三：电影《中国合伙人》观后感作文】
电影《中国合伙人》影片的结尾，放了一堆成功人士的照片，除了俞敏洪、徐小平、王强，还有张朝阳、王石、杨澜，甚至还有老干妈事已至此，眼眶终究还是湿润了，不是那种强烈的感动或者悲伤，而是一种很奇怪的共鸣。
为什么电影里带来的共鸣是“奇怪”的呢？
关于我，离电影里那段青春距离还是挺远的，那样的装扮，那样的校园，那样的图书馆，一切都是陌生的。其次，我从未想过去美国，更是没碰过托福，没碰过GRE，大学里每天都在吃喝玩乐看着苦逼的背单词的室友，然后偷笑。再其次，我从未读过新东方，哪怕新东方热已经挂到了校园的每个角落，不爱读书的我，都不为那些老师们的“笑话”所动，坚持打工、实习，愉快的继续吃喝玩乐。最后，我没有有着共同理想的好伙伴，也没有想过自己去创业，闯出一片天，工作两年了，还是各干各的，来去自在，两袖清风。
我的青春，和电影里表达的，截然相反。
可让人意外的是，就算是《致青春》的岁月看似离我的校园生活更接近，但它并没有让我有所感触，反而是这部八竿子打不到一块儿的《合伙人》，反而是没有在我的青春里呆过的陈可辛，把故事说进了回忆里，有笑有泪，令人欣喜。虽然吴君如笑着说陈可辛这部电影完全没进步，一下回到二十年前，但要我说，这次的回归，很棒。
影片放完了，前前后后响了三遍掌声，然后观众纷纷与陈可辛导演分享了看片的感受，神奇的是，从50后到90后，居然个个都能从电影里找到自己或者自己身边人的影子。一个老伯激动地说：我儿子当年在美国就是这么的苦啊！被开除了，然后一个人走在街上，哭得不行了才往家里打个电话……一个90年的小姑娘感慨地说，电影里的那一首首有关青春的歌曲，实在是勾起了校园的回忆……我说，电影里有一句台词深深地撼动了我，具体记不得了，大致是：如果皱纹最终会刻到你的额头上，那就别让它爬到你的心上。
即便你没有经历过着一切，但依然会为这三个男人的梦想叫好；即便三个合伙人的英语发音实在是很“

全民目击剧情详解篇四:失孤观后感

《观失孤有感600字》
俗话说：“有妈的孩子像块宝，没妈的孩子像根草。”天下没有不爱孩子的父母。
《失孤》这一部电影，讲述了一个名叫雷泽宽的父亲，为了寻找自己的儿子，几乎走遍了整个中国。途中的认识了毛雪松这个孤儿，他们相依为命，结果经过一番苦心寻找，毛雪松的亲人终于找到，而雷泽宽的儿子却依然不见踪影。
看着电影，我心中伤感不已，也愤懑难当。那些拐卖孩子的人，他们还有没有良心啊！假如那个人贩子自己也失去了孩子，他还能那么高兴吗？他们没有感受过失去孩子的悲痛到底是有。有些父母就是因为失去了自己的孩子，而精神崩溃，踏上一条不归路。
记得有一次，我看到一则新闻，说是有一个孩子在她奶奶上厕所的三分钟之内，竟然在自家的农村院子里失踪了。奶奶痛苦过度，当场昏了过去。醒作文来后，她又承受不住丢失孩子的事实，又喝下大量农药，含着泪水倒在了冰冷的水泥地上，带着悲痛离开了这个人世。
看了这条消息，我也为这则新闻里的人物感到悲伤。我想，孩子的父母应该也像《失孤》里的雷泽宽一样苦苦寻找自己的孩子吧！家，对于那些失了亲人的孤儿来说，是可望而不可即的世界。他们离开了自己的亲人，感受不到温暖，这是人生的大不幸！如果世界上所有人，都能领悟失了孩子的悲痛，那世界也许会多一份关爱。我想，天下的所有父母应该都像雷泽宽一样爱孩子的。
我相信，天下没有不爱孩子的父母，也没有不爱父母的孩子。人贩子也有孩子，也有父母，希望人贩子不要继续拐卖儿童，愿他们能改过自新，对孩子多一份关爱，少一分拐卖。如此，我们的社会才能多一份温情，少一分伤害。


《失孤观后感700字》
【篇一：失孤观后感】
如果以一个词儿来分别描述《失孤》与《亲爱的》，就是颜色。《亲爱的》电影画面充满了冰冷刺骨的颜色，而《失孤》的电影画面则拥有着红绿相间的暖色，用颜色的区别衍生来看可道破其中玄机——《亲爱的》写实且残酷，《失孤》则拥有一股让人暖心的正能量，这是两者最大的不同。
同样是以拐卖儿童事件为题材，然而《失孤》的创作风格却是另外一种，作为一部有着公路片影子的寻亲电影，第一，《失孤》没有采用传统的剧情片故事架构，第二，没有刻意设置太多矛盾冲突，更多的是以情感的诉求为切入口引导观众进行想象，首先是贯穿全片的寻子之路，在人物心态上就很能让人产生共鸣和同情，其次是主人公雷泽宽（刘德华饰）的台词设置并不是太多，他的行为和思想很多时候都是通过眼神和肢体语言来展现的，包括他遇到了和他有着相同遭遇的曾帅（井柏然饰）时，那种相濡以沫中溢于言表的父亲责任虽然隐晦，但却能深深触动观众，让我印象最深的地方莫过于当刘德华回头不见井柏然时露出的焦虑与不安的细节，虽然滑稽，但却让人倍觉回味与真实；与井柏然嬉戏打闹的过程，一个落寞孤独惯了的父亲找回了难得的笑容时是那么亲切与自然。与《亲爱的》的相比，《失孤》是平静、含蓄且又文艺的，其实以文艺片的方式来表现寻亲的故事是非常冒险的，然而正是《失孤》淡淡地却又恰如其分涌现的人文色彩反倒有了四两拨千斤的作用。
片名所谓《失孤》，在这里不仅表现了一个人物（或群体）的状态，其实也是一段心灵的启蒙，影片这里有三个人物对照，一个是因丢失孩子发疯自尽的妇女，一个是辗转全中国千里寻子的雷泽宽，还有苦苦寻找回家的少年，都形成了呼应又对照的关系，也是社会上不同受害者们的真实写照，然而《失孤》最主要回馈观众和社会的是永远不要放弃寻找的励志主题，其实细心的观众不难发现，彭三源拍《失孤》的时候刻意放弃了狭小的短景，而大量使用了宽阔的远景镜头，让明亮的光线不时照入到观众心里，也在一定程度上抹平了《失孤》的消沉和绝望。
整部电影最大的卖点自然是刘德华，雷泽宽这个角色绝对是他从影以来最大的突破，在《失孤》里，刘德华完全卸下了偶像包袱、褪去了港星的味道将一个执着、质朴却又可爱的农民父亲演绎得活灵活现，这还是让我感到比较敬佩的。他在影片中贡献了好几场让人印象深刻的催泪表演，一场是当井柏然找到亲生父母时，刘德华留下了不知是不舍还是喜悦的泪水；第二场是当他问卜僧人儿子还有没有希望找到时，眼神坚毅却又充满悲伤，戏味十足。相比这些戏里角色的感动，最令人动容的也莫过于全民偶像能够放下角色架子，躬力亲为让人们都去关注失踪儿童案件的举动了吧。
【篇二：失孤观后感】
打拐是现在社会的热点，昨天我买电影票去观看了《失孤》这部影片，全片大概讲了三类人，一个是刘德华主演的老雷，用了十五年的时间去全中国人口最密集的地方一个个找；还有一个是在街上丢了孩子的年轻妈妈，一次次的在街上徘徊，但当最后孩子找回来之后她却跳河自尽了；还有一个是井柏然饰演的曾帅，他是被拐的，他渴望找到自己的父母。
我们先来说说老雷这个人，他是一个朴实的农民工，骑着他的摩托车，后面挂了两面类似旗子的寻子讯息。一路上不管刮风还是下雨，他都只是骑着摩托车，脸上除了苦闷没有了别的表情，话也极少，我想我们都能读懂他的苦，但却很少人懂得他的心，那颗渴望找到儿子的心，那颗渴望给妻子，给老母亲一个交代的心，那颗渴望全家团聚的心。
直至他遇见井柏然饰演的曾帅，可以说他俩是心心相惜的，都渴望找到自己的家人，那时的老雷脸上才有了喜怒哀乐的表情，他们一起泡澡，一起休息，一起去寻找曾帅记忆中的铁索桥、竹林，还有妈妈梳的长辫子。当他们一起上街时，只要稍不见彼此，就会发了疯的寻找，电影里虽然用比较诙谐的方式描写这段，但是恰恰是这个细节，写出了他们的内心，他们对“丢”太敏感了，因为他们怕这一“丢”就再也见不到彼此了，他们内心的惶恐与不安，那些拐孩子的人是永远也不会理解的。
虽然是沉重的题材所拍摄的电影，但是电影中还是有很多的感人的小桥段，比如，高速公路上警察叔叔偷偷塞给老雷的200元；老雷把别人的每一份情都记在笔记本里；网友的热心转发及热情的帮助。
虽然影片的最后，曾帅找到了他的家人，老雷还没找到他的儿子，不管这部影片有没有感到到你，我都希望能给社会一个警示作用。对于家庭个人，希望看好自己的孩子；对于拐孩子的，我希望迷途知返，别再破坏别人的家庭了；对于国家，我希望可以严惩那些拐卖儿童的，加强法制力度。
【篇三：《失孤》观后感作文】
今天下午去看了电影《失孤》，本来以为是一部苦情戏，但是看下来，发现的确是一部佳作，全剧没有过于泛滥的感情催泪，在克制中完成了感情的升华。尤其是结尾处，雷泽宽的摩托车在绿色的大地上行使，继续他的寻子之旅，充满了对于生命残缺的不妥协，使得该剧进入到了宗教和哲学的境界。
作为一部描写拐卖儿童题材的影片，其主人公主要有两个：作为被拐儿童父亲的雷泽宽和被拐儿童的曾帅。刘德华扮演的雷泽宽为了自己的救赎，15年来骑着摩托车不停地行走、询问、探访、历经磨难，苦苦寻找儿子的消息。而井柏然扮演的曾帅，则因为特殊情况，没有身份证，所以必须找到自己的亲生父母才可以完成自己社会人身份的建构。在同行中，他们渐渐产生了不是父子、胜似父子的依恋。最后，曾帅找到了自己亲生父母，而雷泽宽继续寻找自己的儿子。
在中国文化中，由于缺少宗教这个维度，所以父母和子女之间的关系具有重要的意义。所以，一旦失去孩子，父母的生命意义便大打折扣，而子女拥有父母也才拥有根。同时，从影片中也不难看出，中国很多家庭希望有男孩子，所以也使得拐卖儿童尤其是男婴有着很大的市场。
作为一名曾经的准文艺青年，我这人心思向来比较细腻，当然也和最近的心境有关，所以我看这部影片时会结合自己的心情做过度解读。在看这部影片时，我想到，其实我们生命中的一个偶然往往会注定自己的人生轨迹。在有的人看来很平常的幸福，对于另一个人而言则是奢望。但是，这也许就是真实的人生吧？就像雷泽宽的坚持，不是有无必要的问题，而是为了完成自己的救赎，哪一天心安了、甘心了，修行也就完成了。
就像我，一直以来总是在追寻一个连自己都说不清楚的“梦”，30几岁的人了，对于很多事，还是有点不甘心，可是在大多数人看来，自己也许有点傻气吧？就像影片中的雷泽宽一样，找到了亲生儿子又如何？15年的时光没有了，永远无法享受自己相伴孩子成长的乐趣。可是，如果就此放弃，他也不会甘心。但是，换个角度来看，这15年来伴着希望的寻找，却也是人生的一部分。没有这15年，他不会那么积极地帮着曾帅寻找父母。
其实，学问、爱情、人生也大都如此。
当然，影片最后雷泽宽的顿悟来自佛家的“缘”说。但是，我还是觉得基督教应对人生苦难的态度更符合我的偏好。甘心领受苦难和残缺，勇敢地前行。
我承认，看这部影片，我想的是自己，但是表达不清，姑且写下留存。
【篇四：《失孤》观后感】
他来了，缘聚；他走了，缘散；你寻他，缘起；你不寻他，缘灭。——题记
这是一部左岸的悲伤，这是一部人性的反思，这是一部父爱的无悔，这是一部亲情的演译！这个故事讲述了一个父亲15年寻子的艰辛历程，一张地图，一个背包，一辆摩托车，一件大衣，走遍了十几个城市，途中的沧桑，旅途中的故事，旅途中的坚持，是那么的触动心灵！
这部影片概论来说就是八个字：失孤、寻孤，遇孤，成孤。开头影片那张可爱的婴儿照片拉开了失孤的序幕，接着雷泽宽凄苦寻孤的十五年风雨路，途中帮助四岁被拐的曾帅寻找到父母，纵使寻孤的路上仍然充满着未知性，充满着不可预见性！可是正如那高僧所说：他来了，缘聚；他走了，缘散；你寻他，缘起；你不寻他，缘灭。所以为了缘起，雷泽宽依旧踏上了寻孤的路程！这是一个父亲对儿子的责任还有承诺！这是爱的伟大！
这部影片揭露了左岸的悲伤，揭露了社会残酷的一面！这个社会又有谁能为被拐儿童买单！被拐儿童被称为“黑人”，因为他们是见不得光的，他们没有户口，没有身份证，是不合法的存在，对于他们来说，不能高考，不能坐火车，不能做飞机，不能去找工作，不能去旅游！正如影片中的曾帅，因为没有身份证而不能高考！这是谁的悲哀！这又是谁的过错！谁又该为此买单！这是社会的悲哀！这是人类的责任！人类为此买单！
反思影片折射的社会问题，去思考，为什么？拐卖儿童，为什么？难道人贩子是冷血动物么！难道人贩子就不懂得亲情的可贵么作文！孔圣人说，人之初，性本善！那么是什么让那些人贩子失去了本心！是贫穷？不，不是！在这个高速发展中的中国，哪怕是做苦力，也能挣到钱让自己生存！那么是什么？是贪婪，是的，就是贪婪！因为他们内心的贪欲，他们抛弃了人性，抛弃了本真！
就像《七宗罪》中的一样，人难以摆脱贪婪，这是人性的劣根性！那么该怎么办！要怎么做！是教育，还是文化发展，还是经济发展！无可厚非！必须加快经济的健康发展，从而解决人类的基本物质资料需求，必须推进教育发展，加快解放人类思想，转变人类价值观，必须推进主流文化建设！从思想的高度转变社会！思想在行动之前！当然解决问题是很难的！他是一个曲折的长期的过程！但是就像再长的黑夜也会有黎明，再远的旅程也会有终点，所以，只要去坚持，就能看到彩虹！
希望左岸的悲伤不再！
愿世界安好！
【篇五：《失孤》观后感】
我相信这个电影感动了很多人，当然也感动了我。
这部电影和《亲爱的》差不多，都是讲寻子，寻家的故事。
《失孤》——“我只有在路上，才感觉到自己还活着”，黝黑的面颊上，深深刻着饱经沧桑后所特有的苦涩与坚韧，农民雷泽宽（刘德华饰）驾着一辆破旧的摩托车奔走在祖国广阔而荒凉的土地上……为了寻找自己丢失的儿子，他寻了十五年，走遍千山万水，跨越了大半个中国，十五年的漫长旅程，早已不敢猜测何时是个尽头。
片中的父亲为寻子，历经十五年……尽管依旧没有一点儿线索，可他却从未要放弃，一路上他帮助很多寻子或寻家的人……他可能忘了自己是谁，来自哪里，但唯一不会也不敢忘记的，就是继续这条漫长而又艰苦的寻子之路……我边看边想着自己的幸福生活，有书读，有父母疼爱，所以我更要珍惜我现在的生活。
电影结尾时似乎很多问题没有解决，只留下了佛家的缘起缘灭，我想接下来就应该是我们要做的，把坚强，勇敢，慈爱传播给每一个人，帮助身边的每一个人，做一个有道德的中国人。
【篇六：《失孤》观后感】
周末一家人看了电影《失孤》。总体感觉还行，特别是刘德华的表演很到位。影片如果能把镜头伸向失孤者的家庭，写写失孤妻子生活状况，农村现状，会更丰满。
女儿看这场电影受教了，她更了解这个世界还有很多苦难，她更清楚孩子是家庭的希望。
走出影院，我问女儿，影片写的是件很凄惨的故事，为什么一路都是春天，满眼都郁郁葱葱？女儿回答不上来，我说，是希望！那个年轻的妈妈，坚持着在马路上不断散发着寻子的传单，在大雨中撑着伞等待，她撑起的是希望啊。但当她的孩子正在回家的路上，她却离去了。还是希望，因为她的希望破灭了。失孤的父亲为何不让失家的男孩见那失孤的母亲？因为希望，父亲怕男孩击碎了妈妈的希望，怕她撑不下去。那男孩找了几天老家，就失望了，准备放弃。那父亲说，你只找了几天，而我已经找了十五年。那男孩惊醒了，最后终于找到了亲生父母。影片反复出现铁索桥，竹林，母亲的长辫子，这些都是希望的载体啊。这说明，人要有希望，更要坚持，才能走向希望。
影片是个凄惨得有些压抑的故事，但导演还是不断放飞希望。所以，影片发生在春天，满眼花开了，树绿了。春天是希望的季节，导演不希望人们太绝望。失孤父亲一路找，有被打的心酸，有更多如偷偷给钱的交警，免费修车的小伙（后来这小伙找到了家，也印证了佛法的舍得，报应），众多的志愿者。我不认为这是导演粉饰太平，我相信这是真实的现实。
当然，人是脆弱的，向着希望爬行的路很艰辛。失孤父亲，也有困惑的时候，他不理解为何丢失的是他的孩子，他也动摇他的坚持是否有意义。失孤父亲在问佛，其实问出了所有为希望努力的人心中的困惑。我认为影片最精彩的地方，就是失孤父亲和出家师傅的对话，“他来了，缘聚，他走了，缘散；你找他，缘起，你不找他，缘灭。”
这是个很开放的结尾，对于这段话，每人有不同的解读，也是因缘。影片最后，父亲又上路了。因为他更坚定，他只有在路上，才感觉对得起儿子，觉得自己是父亲，他觉得他和儿子就剩一张窗户纸。
佛法讲因缘，我讲希望。你还小，有些道理你需要慢慢咀嚼。但不管怎样，你始终要坚信：活着就好，活着就有希望。并不断告诉自己，一步步向着希望奋进。
【篇七：《失孤》观后感】
看完电影《失孤》，一切的不如意，都变的那么淡然。唯有血浓于水的亲情，波涛汹涌，让人抑制不住的流出眼泪。刘德华本色出演的《失孤》把一个父亲平凡的形象，栩栩如生地在光影中展现出来。片尾一阵苍穹中的诵经的禅意，那是生命的救赎，声音飘过千山万水，昭示芸芸众生，人世间最大的苦难莫过于骨肉分离。
想起了去年上映由赵薇主演的电影《亲爱的》，还有那撕心裂肺的呼喊，让我有好几个晚上都难以入眠。又想起了中央电视台倪萍主持的寻亲节目《等着我》，别人吃过的那些苦，别人遭受的那些罪，一个大男人，我竟然无法平静下来。以至于这半年来，每每我遇到一些不开心的事，都会到网上搜索节目《等着我》来看，听着别人的故事，默默地留下自己的眼泪，与自己的那点挫折对比，这些不如意也就云淡风轻了。
夫得之而无以为念，遂亡矣。生生世世，突然觉得世界上最温暖的瞬间是离别后重逢的那一刻，情感穿透力是那么的强大，强大的摧毁每一颗刚强的内心。寻亲，这一有人类繁衍的那一刻起就存在的社会学行为，从未间断。
想起了老家的一个习俗，农历腊月二十六，村里的家家户户都会放爆竹庆贺，这一天隆重程度超过了除夕夜。后来，年长的前辈告诉我，传说古代村里人有一大部分人去北方修长城，到了腊月底，全村人都会在村口翘首以盼，期望家人团聚过年。可是，等了很多年，都没有乡亲回来。终于有一年，腊月二十六日，有一个乡亲死里逃生回来，全村人放爆竹来庆贺，这是一份乡情的惦念，一份亲情的寄托。于是，这个习俗一直保留了下来。
当骨肉被隐匿世界渺渺，栖身人海茫茫怕是唯一选择。当亲人被阻隔在迷茫的天地里，找寻是安放亲情的唯一神龛。爱是世上的幸福，但幸福并不是爱的全部礼遇。爱是团聚，但没有分离也就无所谓团聚。在爱的作用下，一切都凝结在快乐和赞美之中。然而，倘若没有先前的离别，就不会有眼前的团聚。感谢那些离别，让爱多了一份厚重与期盼。
人无千日好，花无百日红。世间残酷而戏剧，所以才会有那么多感天动地。天地乾坤，温情永存，活着，是最好的信仰。期待世上所有的离散与不幸，都能带来惊喜与相逢。相信“黑夜给了我黑色的眼睛，但是我却用来寻找亲人”，离散从未停止，但希望和信念也从未消逝，而是愈发澎湃，如同这春潮滚滚，拍打着岸边的孤舟。
【篇八：电影《失孤》观后感】
有了去年陈可辛执导的《亲爱的》，拐卖孩子这个社会议题在大银幕上重新被点燃起来。《失孤》同样如此。这部电影和《亲爱的》一样，都是以主角寻找自己被拐卖的儿子为主线。《亲爱的》里在后半段加入了赵薇扮演的“拐子佬妻子”的视角，把拐卖孩子的社会问题复杂化，在伦理上让观众陷入一种思考的困境：被拐卖孩子的家庭固然值得同情，那么拐卖孩子的家庭，说不定也有难言的苦衷呢？
而到了《失孤》里，除了刘德华扮演的雷泽宽寻子的主线，也有一条副线——井柏然扮演的曾帅。他是被拐卖的孩子，买他的家庭最终说出了真相，而他也开始了自己寻找亲生父母的旅程。在这条副线里，故事为我们揭露了过去拐卖故事里不常见的一面：被拐卖的孩子如何寻找生父？
电影里，曾帅对雷泽宽说，你寻找孩子，可以大张旗鼓，到处宣扬；可我找自己的父母却不能。不能的原因有很多，和他一起被拐卖的同村青年，生活在一个物质条件优越的家庭里，他乐享其成，不愿意再去寻找自己的亲生父母。曾帅理解他的这种做法，因为万一亲生父母有了新的孩子，过得幸福，可能这些年来从未想过寻找他；又万一父母家里条件很差，要是相认了，过得不如现在的生活好呢？
血浓于水，这是个看上去无须质疑的事实，但当生物学上的血缘关系遭遇到众多现实问题挑战时，儿女和父母的“寻找”、“抛弃”、“相认”，都成为了一个不太容易解决的棘手问题。
所以，刘德华扮演的雷泽宽寻子线，在电影里被淡化。自己的亲生骨肉被夺走，十多年来穿越整个中国不停寻找，风餐露宿，受过多少苦可想而之；但是这样的事情在中国实在太多，每年成千上万被拐卖的孩子，虽然残酷，但又不得不接受“这样的悲惨故事是在是太常见了”这个现状；再加上《亲爱的》里，黄渤与张译的那条寻子线已经足够凄惨，足够真实，足够有代表性，所以在《失孤》里，没有对雷泽宽的15年寻子故事进行写实描述，只是用了几个重点去点缀出雷泽宽在现实里遭遇到了种种痛苦折磨：车祸、被殴打、被警察追、被城管追、被渔民围攻……
雷泽宽在寻子路上挨过打，受过饿，摔过跤，上过当，却始终没有放弃，是冥冥中亲情的召唤，也是只有在路上，才能感受到自己是一个父亲的自我救赎，曾帅则曾在找到亲生父母后，困惑于养父和姐姐的情义，对生父的生疏，这样彼此对照，就是影片对现实的思考。从东方人的情感来讲，身体发肤，受之父母，血脉深情，骨肉相连。可是当亲人离散之后，怎样面对，是像雷泽宽一样苦苦寻觅，还是凭其自然，是一道没有对错的选择题，而对于那些无法从内心深处原谅自己弄丢了孩子的父母来说，也许这没有尽头的千山万水，才是一种靠岸。


《失孤观后感600字》
【篇一：《失孤》观后感】
下午原本安排的事情因有变故，于是有时间准备看看《失孤》，《失孤》这部今天上映的电影。走进影院没几个人，也许是工作日、或许是文艺片本来就不受观众青睐。《失孤》是华谊兄弟、聚焦“打拐”题材的电影，影片改编自真实的社会新闻，也是目前我们社会面临严峻挑战的一个社会问题。影片由著名影视剧编剧、制作人彭三源导演自编自导，由刘德华、井柏然、梁家辉、吴君如主演。《失孤》的确是一部品质较高的文艺影片，此片电影票价不贵就30元每场，也充分说明华宜公司似乎在做公益事业，影片没有商业片中华丽夸张的铺排，影片以一细腻独到的视角讲述着一个真实的故事，也反映着电影人对于社会问题的思考和艺术表现，主题突出、选题极具有社会意义。《失孤》讲述了两岁的孩子雷达在1998年的某一天走失，父亲雷泽宽（刘德华饰）从此开始了长达十五年的寻子之路，途中历尽艰辛，偶然遇到了四岁时被拐的修车小伙曾帅（井柏然饰），两人一同踏上寻亲之路，途中两人建立了父子般情谊的故事！影片情节没有太大的打动人心，但看的我很揪心，整场影片108分钟，我叹了15声的气！电影整体呈现出非常暖心的风格。电影最令我感动的画面是雷泽宽在高速走错方向，被交警拦下后，警察耐心引导还偷偷放了两百元给他的整个过程，看后我眼睛湿润了，我赞赏这个警察同志的爱，他是目前我们社会需要传递的爱，尤其是执法人员对弱者的爱！
如今每年走丢、被拐的小孩，高达二三十万，触目惊心的数字背后是多少个家庭无尽的悲剧，这是需要整个社会去正视，这不是仅靠国家和家长的责任，还需要社会的力量，这不是一个家庭伤痛，还是一个社会的悲哀，值得每一个当父母的深深思考……。
【篇二：失孤观后感】
睡不着，于是半夜叫醒妹妹看了电影《失孤》，总体感觉还行，特别是刘德华的表演很到位，影片如果能把镜头伸向失孤者的家庭，写写失孤妻子生活状况，农村现状，会更丰满。
妹妹看完这部电影受教了，更了解这个世界还有很多苦难，更清楚孩子是家庭的希望。看完影片我问妹妹，影片写的是怎样凄惨的故事，为什么一路都是春天，满眼郁郁葱葱。她没有回答，我说是希望，那个年轻的妈妈，坚持着，在马路上不断散发着寻子的传单，在大雨中撑着伞等待，她撑起的是希望啊。但当她的孩子，正在回家的路上，她却离去了。还是希望，因为她的希望破灭了，失孤的父亲为何不让失家的男孩见那失孤的母亲？因为希望，父亲怕男孩击碎了妈妈的希望，怕她撑不下去。那男孩找了几天老家，就失望了，准备放弃。那父亲说，你只找了几天，而我已经找了十五年。那男孩儿惊醒了，最后终于找到了亲生父母。影片反复出现铁索桥，竹林，母亲的长辫子，这些都是希望的载体啊！
这说明，人要有希望，更要坚持，才能走向希望。
影片是个凄惨得有些压抑的故事，但导演还是不断放飞希望。所以影片发生在春天，满眼花开了，树绿了。春天是希望的季节，导演不希望人们太绝望。失孤父亲一路找，有被打的心酸，有更多的如偷偷给钱的交警，免费修车的小伙（后来这小伙找到了家，也印证了佛法的舍得、报应），众多的志愿者的温情，我不认为这是导演粉饰太平，我相信这是真实的现实。
当然，人是脆弱的，向着希望爬行的路很艰辛。失孤父亲也有困惑的时候，他不理解为何丢失的是他的孩子，她也动摇他的坚持是否有意义。失孤父在问佛，其实问出了所有为希望努力的人心中的困惑。我认为影片最精彩的地方，就是失孤父亲和出家师傅的对话，“他来了，缘聚，他走了，缘散；你找他，缘起，你不找他，缘灭。”
这是个很开放的结尾，对于这段话，每人有不同的解读，也是因缘。
影片最后，父亲又上路了，因为他更坚定，他只有在路上，才感觉对得起儿子，觉得自己是父亲，他觉得他和儿子就剩一张窗户纸。
佛法讲因缘，我讲希望。我还不够成熟，有些道理需要慢慢咀嚼，但不管怎样，始终要坚信：活着就好，活着就有希望，并不断告诉自己，一步步向着希望奋进。
【篇三：电影《失孤》观后感作文】
在中国的社会关系环境中，父子是一种特殊关系的存在，会高于众生、高于世界，甚至高于自己，变成一种超脱自然的爱，可以具象出一个“孝”字，拆分开来便是老与子。电影《失孤》便是将这种关系演绎到极致，讲述了一老、一子的故事。这是一部以“打拐”为题材，以寻子为主线，以父爱动人心的温情公路片。由已为人父的刘德华，人气小生井柏然主演，梁家辉、吴君如助阵，相信随着3月20日上映时间的临近，应该会为时下乌烟瘴气的电影市场乱象，带来一缕清风。
这部影片的故事并不复杂，八个字便可概括：失孤-寻孤-遇孤-成孤。影片开篇，便是一张婴儿的照片，清澈纯真的眼神与将要上演的世间丑恶形成鲜明的反差。之后，刘德华饰演的雷泽宽一副民工打扮出场，明明可以靠脸生存的他，就是这样任性到偏偏要靠才华。接下来的5分钟，他没有一句台词，只通过眼神的变化、肢体语言的表现，来展示这个人物的内心世界。选择这样的开头表述，让处于喧嚣世界的观众很快静下心来，来看“失孤”的刘天王如何踏上“寻孤”旅程。
《失孤》并没有夸大这个人物的苦情，而是通过一张地图、一辆临近报废的摩托、衣衫褴褛包裹下那黝黑干裂的皮肤，来让观众理解他这15年里，为寻子走过的路，吃过的苦。后来，井柏然饰演的孤儿曾帅闯入了他的生活，影片进入“遇孤”的情节。故事发展到这里，其实曾帅已不是一个孤儿，因为他知道自己太多身世，相反雷泽宽成了孤儿。曾帅寻找父母的过程并没有很曲折，他的出现更像是为雷泽宽编织了一场梦，哪怕没有血缘关系，但这对老与子的关系，已经达到的“爱”的层次，也成为影片中最精华的部分。
曾帅回到自己出生的地方，回到了自己真正的家庭。雷泽宽开始梦醒，发现原来自己才是真正的孤儿，他踏遍祖国各地，表面是寻子，其实更是像一个游魂在跟着一盏明灯在踱步，用寻子的行为来麻痹自己冰冷的内心。于是，《红楼梦》一样的结尾来了。影片中段，有雷泽宽烧香拜佛的情节，这样的伏笔也预示了结局最终是来佛理来化解。执拗，称为痴，与其找不到，不如放下，所谓缘起、缘灭，缘聚、缘散。这样的编排，又将影片上升到一种哲学与禅意的高度，令人回味。
影片中还有一位寻找儿子的母亲作为辅线，她在自己儿子获救的同时，并没有耐心得等来那一刻，最后绝望得选择了跳水自杀，同类型影片《亲爱的》也运用了相同的表现手法。这个桥段并不是独立的存在，其实是雷泽宽的另一面人性的体现，传递给观众的信息是，母女团聚可能就在后天，但大多数人往往绝望得死在了明天。此外，影片运用大量自然风景，甚至让人有点看“请您欣赏”的即视感，但这种镜头与主题绿色彩的运用，恰恰是导演的用心之处，因为绿色恰恰代表着生命、生机和希望，并时刻向观众传递着这种力量，足见这部电影并非打着明星的旗号消费苦情，而是一部真正的诚意之作，催泪大片，值得一看。
【篇四：《失孤》观后感】
今天下午去看了电影《失孤》，本来以为是一部苦情戏，但是看下来，发现的确是一部佳作，全剧没有过于泛滥的感情催泪，在克制中完成了感情的升华。尤其是结尾处，雷泽宽的摩托车在绿色的大地上行使，继续他的寻子之旅，充满了对于生命残缺的不妥协，使得该剧进入到了宗教和哲学的境界。
作为一部描写拐卖儿童题材的影片，其主人公主要有两个：作为被拐儿童父亲的雷泽宽和被拐儿童的曾帅。刘德华扮演的雷泽宽为了自己的救赎，15年来骑着摩托车不停地行走、询问、探访、历经磨难，苦苦寻找儿子的消息。而井柏然扮演的曾帅，则因为特殊情况，没有身份证，所以必须找到自己的亲生父母才可以完成自己社会人身份的建构。在同行中，他们渐渐产生了不是父子、胜似父子的依恋。最后，曾帅找到了自己亲生父母，而雷泽宽继续寻找自己的儿子。
在中国文化中，由于缺少宗教这个维度，所以父母和子女之间的关系具有重要的意义。所以，一旦失去孩子，父母的生命意义便大打折扣，而子女拥有父母也才拥有根。同时，从影片中也不难看出，中国很多家庭希望有男孩子，所以也使得拐卖儿童尤其是男婴有着很大的市场。
作为一名曾经的准文艺青年，我这人心思向来比较细腻，当然也和最近的心境有关，所以我看这部影片时会结合自己的心情做过度解读作文。在看这部影片时，我想到，其实我们生命中的一个偶然往往会注定自己的人生轨迹。在有的人看来很平常的幸福，对于另一个人而言则是奢望。但是，这也许就是真实的人生吧？就像雷泽宽的坚持，不是有无必要的问题，而是为了完成自己的救赎，哪一天心安了、甘心了，修行也就完成了。
就像我，一直以来总是在追寻一个连自己都说不清楚的“梦”，30几岁的人了，对于很多事，还是有点不甘心，可是在大多数人看来，自己也许有点傻气吧？就像影片中的雷泽宽一样，找到了亲生儿子又如何？15年的时光没有了，永远无法享受自己相伴孩子成长的乐趣。可是，如果就此放弃，他也不会甘心。但是，换个角度来看，这15年来伴着希望的寻找，却也是人生的一部分。没有这15年，他不会那么积极地帮着曾帅寻找父母。
其实，学问、爱情、人生也大都如此。
当然，影片最后雷泽宽的顿悟来自佛家的“缘”说。但是，我还是觉得基督教应对人生苦难的态度更符合我的偏好。甘心领受苦难和残缺，勇敢地前行。
我承认，看这部影片，我想的是自己，但是表达不清，姑且写下留存。
【篇五：失孤观后感】
打拐是现在社会的热点，昨天我买电影票去观看了《失孤》这部影片，全片大概讲了三类人，一个是刘德华主演的老雷，用了十五年的时间去全中国人口最密集的地方一个个找；还有一个是在街上丢了孩子的年轻妈妈，一次次的在街上徘徊，但当最后孩子找回来之后她却跳河自尽了；还有一个是井柏然饰演的曾帅，他是被拐的，他渴望找到自己的父母。
我们先来说说老雷这个人，他是一个朴实的农民工，骑着他的摩托车，后面挂了两面类似旗子的寻子讯息。一路上不管刮风还是下雨，他都只是骑着摩托车，脸上除了苦闷没有了别的表情，话也极少，我想我们都能读懂他的苦，但却很少人懂得他的心，那颗渴望找到儿子的心，那颗渴望给妻子，给老母亲一个交代的心，那颗渴望全家团聚的心。
直至他遇见井柏然饰演的曾帅，可以说他俩是心心相惜的，都渴望找到自己的家人，那时的老雷脸上才有了喜怒哀乐的表情，他们一起泡澡，一起休息，一起去寻找曾帅记忆中的铁索桥、竹林，还有妈妈梳的长辫子。当他们一起上街时，只要稍不见彼此，就会发了疯的寻找，电影里虽然用比较诙谐的方式描写这段，但是恰恰是这个细节，写出了他们的内心，他们对“丢”太敏感了，因为他们怕这一“丢”就再也见不到彼此了，他们内心的惶恐与不安，那些拐孩子的人是永远也不会理解的。
虽然是沉重的题材所拍摄的电影，但是电影中还是有很多的感人的小桥段，比如，高速公路上警察叔叔偷偷塞给老雷的200元；老雷把别人的每一份情都记在笔记本里；网友的热心转发及热情的帮助。
虽然影片的最后，曾帅找到了他的家人，老雷还没找到他的儿子，不管这部影片有没有感到到你，我都希望能给社会一个警示作用。对于家庭个人，希望看好自己的孩子；对于拐孩子的，我希望迷途知返，别再破坏别人的家庭了；对于国家，我希望可以严惩那些拐卖儿童的，加强法制力度。
【篇六：《失孤》观后感】
昨晚和女朋友去看了《失孤》，总体剧情牵动人心，观众心思随着刘德华和井柏然一同踏上寻找之路，情绪较平稳。随着走失的孩子——毛雪松在四川见到亲生父母，母亲一把搂住毛雪松，那声撕心裂肺的哭喊声响彻全场的时候，我们的眼泪都不由自主的流了下来，这一刻，我想再铁石心肠的人，此时眼眶也必定湿润了吧。这部电影带给我们的不仅仅是感动，我想更多带给我们的的是耐人寻味的独立思考。我没有看过网上的影评，今天这期就自己的观后感想，随便谈谈，欢迎大家踊跃讨论喽
有的朋友可能没有看过这部电影，那我就简要介绍一下，不喜欢剧透的可以跳过此段：故事由真实事件改编，讲刘德华饰演的雷泽宽15年前即踏上了寻找2岁儿子之路，途中遇车祸后搭顺风车来到武夷山（为什么不来邵武），偶遇修车帅锅毛雪松（井柏然饰演），交谈中知道井柏然是被拐卖的孩子，在养父母家长大。毛雪松帮刘德华修好车，没钱付修车费，毛雪松知道了他的境遇之后，给他免单，雷泽宽执意不肯，于是记账（一个笔记本记了好多笔帐，包括后来高速交警（张家辉饰演）帮他引路最后还偷偷塞给他的200块钱）。接下来就是根据网络热心志愿者的消息，引出的第一个寻子故事。老雷来到泉州，与热心网友一起到了渔村寻找与自己儿子情况相符：17岁，脚上有伤疤的包养来的男孩。结果让老雷失望了，男孩伤疤在右脚，老雷儿子在左脚。老雷仍不死心，幻想是自己记忆除了问题，想回头带孩子去做亲子鉴定。结果被彪悍的女村民“啪啪啪”甩了几个耳光丢进了海上养殖网箱里，摩托车也被村民给毁坏了，怎一个惨字了得。
幸好毛雪松竟然也跟来泉州，本来想见证一下老雷的团聚一刻，没想到是这幅场景。于是小毛带着老雷继续踏上寻子之路。终于有一天，小毛说想老雷陪他去四川试着寻一下他的家人，线索是：铁索桥、竹林和妈妈的大马尾辫。多番找寻无果之后，竟然在老雷的帮助下，通过网络找到了一条重要线索，最终帮助小毛找到了自己的亲身父母，而老雷又再次踏上了寻子之路。其中穿插了一个母亲丢失女儿，寻找多日无果后，跳桥自杀的故事，更悲剧的是，在她跳桥之后，她的女儿成功被警方解救，从此却又没了妈妈。
故事的最后，老雷问过路的僧人：他能找到自己的孩子吗？僧人拒绝了他的方便面，回答道：他来了缘聚，他走了缘灭，你找他缘起，你不找了缘灭。我是这样理解的：能不能找到是双方都要努力的过程。寻子之路不可放弃，但同时你的孩子也要像是毛雪松这样的人，他愿意寻找自己的亲生父母（即为他来了缘聚），如果像同毛雪松一起拐到武夷山的孩子那样，过着安逸的生活，不想失去现有的一切，就不可能找到了（即为他走了缘灭）。你必须找下去，因为你不找，你便不知道”他来了“，也就”缘灭了“。我不知道这是不是什么佛家思想，不过挺有哲学辩证的精神的。大家觉得呢？
看完电影我有思考三个问题：
1、为什么中国人口贩卖这么猖獗？一个原因是不分地域重男轻女封建思想非常严重，多子多福什么的，还有就是所谓的”光棍村“找不到老婆，催生了贩卖年轻妇女和女童。要根本解决这些问题，我认为国家要加大引导，破除重男轻女落后观念，促进农村增收致富，消除”光棍村“，不然人贩子有市场。
2、通过合法、正规渠道传播、扩散寻子、寻家信息，大家都通过正规网站、品牌网站转出的信息，才能保证真实、可靠。而不是被一些不法分子利用人们的良知和同情心，成为诈骗的工具。经常也有看到一些假的孩子丢失的信息。
3、为什么这些寻子寻家的人如此无助，仅靠萍水相逢的人给予微薄的同情，实在是杯水车薪。国家应成立相应的基金会，帮助这些不幸的人们。莫让遭遇丢失子女的人们，再去经历痛苦的寻找艰途。
【篇七：电影《失孤》观后感】
“他来了，缘聚，他走了，缘散；你找他，缘起，你不找他了，缘灭；找到是缘起，找不到是缘尽。走过的路，见过的人，各有其因，各有其缘，多行善业，缘聚自会相见。”
佛教中一切皆为缘。影片末尾雷泽宽遇到和尚的一幕无疑是全剧的点睛之笔。于是，我们看到，清晨时分，在渐渐消弭的佛音中，那个瘦弱干枯、不堪一击但怀揣希望、不辞辛劳的身影，开着摩托，又一次，不明远方地上路了。
佛音渐消在发动机隆隆的轰鸣中，在风吹稻香的簌簌中，在云卷云舒、日月更替的岁月轮回中。现实里的佛音归于沉寂，心底里的佛音持之以恒。那一句“缘聚自会相见”，雷泽宽信，所以心中已成习惯、成信仰的事情——寻子，自始不灭。
15年，寻子15年。有多少事情能经受时间考验如此之久？在看同题材影片《亲爱的》之时，我也一直困惑于此：有这样长的苦寻时间为何不选择再生一个孩子？我大概是因为没有结婚生子，才不解为父母者的失子之痛。《失孤》倒是让我突然明白了一些。
曾帅是一个从小就知道自己是被拐卖来的孩子，但他不敢对别人诉说，更不敢让养父母知道，他生怕自己把手中现有的一切也失去了。但毕竟血浓于水，他渴望见到自己的亲生父母，亲口问问他们当初为什么那么不小心，他渴望知道现在的他们到底生活得好不好，他渴望弄清楚自己是谁、根在哪。他说，“小时候怕自己死掉，父母就找不到我了，现在怕父母死掉，我就找不到他们了。”他的话无形之中给了雷泽宽继续前行的动力。而苦苦寻子15年的雷泽宽说，“我的老母亲活得很小心，因为怕我和媳妇会责备她，她那是活吗？是受罪！我的妻子也很小心，因为怕我离开她，也是活受罪。我其实很胆小，不敢回家，怕家人看到只有我一个人回来。我只有在路上，才感觉对得起儿子。”他唯独没有提到自己，他当然更是受罪，欠债、车祸、被群殴、露宿街头、打工……只有在路上受罪才让他在心灵上不那么受罪。雷的话也更加坚决了曾帅找寻父母的决心。
就这样，一个寻子、一个寻家，雷曾二人在寻途中相互鼓励、扶持、照顾，建立了一段特殊的情义，似友情、更似亲情，或许可以叫做“临时父子”。一个人走是孤独，两个人一起走，多少是种幸福。
回到那个困惑，我在曾帅和雷泽宽这里似乎找到了答案：无辜的孩子、殷切的企盼、失魂的父母、漫长的等待，而骨肉连心，这份煎熬一定是相互的，唯有寻找才能赎罪，唯有寻找才能心安。
但我知道，临时父子的幸福一定是短暂的，影片导演不会让俩人寻路相伴、一直到老。一定会运用对比的手法，使其中之一成为幸运儿。而这个幸运儿是，曾帅。
通过网友的协助，他找到了回家的路，虽然记忆中的铁索桥、竹林和长辫子都没有了，但爸爸妈妈还在、一直在、始终都在。他终于知道了自己的真正身份：毛雪松、来自重庆。他终于不再是黑户，有了身份证，能坐火车、能和心爱的姑娘领结婚证。
值得一提的是，雷泽宽陪曾帅回村相认的那天，穿的是一件结婚时候穿的西服，这足以看出他的郑重，但这份“郑重”又与自己何干？越是郑重越是苦痛。而曾帅也一定觉察到了，所以故作轻松地嘲笑他“老土”，还在看到桥头欢迎回家的横幅时说“太搞笑了”，他企图缓解这种郑重带来的伤感气氛，但伤感对他而言，终归是泪中带笑，因为父母就在不远处翘首以待。曾帅下车回头看了看雷泽宽，夹杂着感谢、不舍、祝福种种情愫，而后转过身对着生他的这片土地大声呐喊“我就是毛雪松！”随后母亲的那一声撕心裂肺的嚎哭，震荡了空气、山川和人心。雷泽宽站在车旁看着他们一家三口团聚的样子已经泣不成声，周围是一群替老毛家高兴的村民一拥而上。这一喜一悲的对比着实令人心碎。我想，这一刻雷泽宽是世界上最孤独的人，他的泪水里一定有三个层次：一是为曾帅找到回家的路而高兴，二是为这段短暂而幸福的临时父子关系的终结而不舍，三是为自己的孩子至今还不知所踪而难过。雷泽宽的伤感是笑中带泪。
影片中还有一个对比——长裙女人。
长裙女人的女儿被人贩拐走，她不知疲倦地发寻人启示、歇斯底里地朝交警怒吼、雨天里为印有女儿头像的易拉宝打伞……但痛苦不堪的她最终在大桥上纵身一跃、撒手人间、再无留恋。她不会知道，就在她选择结束生命的同时警方已经成功解救了她的女儿。观众为长裙女人深深叹惋，为何不能再坚持一下，就一下！大概缘分要交给相信缘分的人，她等不了了，唯有以死谢罪、寻求慰藉、方得解脱。长裙女人与雷泽宽是现实世界中寻子父母的缩影，面对心灵跟肉体的双重折磨，多少人放手，多少人坚守？
曾帅和家人团聚，小女孩被成功解救，雷泽宽摩托后飘扬的三面旗子里有两面已经有了着落，而自己的儿子又会在哪里？他的背影在一条很长很长的乡间土路上渐行渐远。我愿意相信儿子就在不远的前方。活着就有希望，缘聚自会相见。佛音落定，烛火不熄。
【篇八：《失孤》观后感】
与以往的角色不同，这次华仔饰演的是一位寻子15年的父亲，印象中是第一次看见华仔这样邋遢的形象出现在荧幕上，泛白的胡茬，褴褛的衣衫，饱经风霜的脸，一台破旧的老式摩托车，组成了雷泽宽给我们的第一印象。
故事叙述的平淡，没有太大的起伏，但是影片中的的几个情节还是让我热泪盈眶，不知从哪里来的感动充盈了整个心底。
雷泽宽要去泉州，却走错了路，交警看到了他摩托车后面插的寻子的海报后主动给他指了路。当他走到泥泞的小路上翻开警察给他指路用过的地图时，从里面掉出了两百块钱，他捡起来，默默擦掉上面的泥土，在他的人情记录本上歪歪扭扭写道“高速公路交警200块”，然后合上，装进包里，继续前行。我不知道你们有没有遇见过这样的善意和温暖，除了感激和像小太阳一样把这温暖传递出去，我不知道我还可以再做些什么。
雷泽宽在寻子的途中遇见了同样失去家人的小伙子曾帅，他们相互鼓励，相互陪伴，发展出一段亦父子亦朋友的情谊。中途他们有争执，曾帅也一度想放弃，是雷泽宽鼓励着他，在机缘巧合下帮助曾帅找到了家人。曾帅和家人重逢的那天，他站在人群里，目送着曾帅走过那座桥，走进亲人和村里乡亲包裹里，当他们终于拥抱在一起的时候，他终于忍不住泪流满面。虽然他的孩子没有找到，可是他帮别人完成了心愿，他打心底里为曾帅高兴，那是为幸福流的泪。我还记得影片里他说，“那么多丢失孩子的家庭，有的人还在找，有的人放弃了，有的人离婚了，有的人再婚了，可我不会放弃，因为只要在路上就会有希望。
影片的最后，画面定格在雷泽宽重新骑着摩托车踏上漫漫寻子路。
这是一部看了让人觉得心酸的电影，却又和去年的《亲爱的》一样，表达出大家对丢孩子这个问题越来越关注，希望那些丢失的孩子都能得到善待，愿天下无拐。
其实，看影片之前还跟家里闹了些别扭，可是影片结束后立马就释然了，回去和解。家人是最爱你的人，血浓于水的亲情，剪不断，也割不断。
能拥抱就不要争吵，珍惜身边人。


《失孤观后感400字》
【篇一：《失孤》观后感】
“我只有在路上，才感觉到自己还活着”，黝黑的面颊上，深深刻着饱经沧桑后所特有的苦涩与坚韧。农民雷泽宽驾着一辆破旧的摩托车，继续奔走在祖国广阔而荒凉的土地……
为了寻找自己丢失的儿子，他寻了十五年，走遍千山万水，跨越了大半个中国，十五年的漫长旅程，早已不敢猜测何时是个尽头。
片中的父亲为寻子，历经了整整十五年！尽管依旧没有一点儿线索，可他却从未要放弃，一路上他帮助很多寻子或寻家的人。他可能忘了自己是谁，来自哪里，但唯一不会也不敢忘记的，就是继续这条漫长而又艰苦的寻子之路……我边看边想着自己的幸福生活，有书读，有父母疼爱，所以我更要珍惜我现在的生活。比起他们，我们又是多么的幸福。电影让我明白了，珍惜现在。
不过，电影结尾时，似乎很多问题没有解决，只留下了佛家的缘起缘灭。我想接下来就应该是我们要做的，把坚强，勇敢，慈爱传播给每一个人，帮助身边的每一个人，做一个有道德的中国人。
【篇二：《失孤》观后感】
我相信这个电影感动了很多人，当然也感动了我。
这部电影和《亲爱的》差不多，都是讲寻子，寻家的故事。
《失孤》——“我只有在路上，才感觉到自己还活着”，黝黑的面颊上，深深刻着饱经沧桑后所特有的苦涩与坚韧，农民雷泽宽（刘德华饰）驾着一辆破旧的摩托车奔走在祖国广阔而荒凉的土地上……为了寻找自己丢失的儿子，他寻了十五年，走遍千山万水，跨越了大半个中国，十五年的漫长旅程，早已不敢猜测何时是个尽头。
片中的父亲为寻子，历经十五年……尽管依旧没有一点儿线索，可他却从未要放弃，一路上他帮助很多寻子或寻家的人……他可能忘了自己是谁，来自哪里，但唯一不会也不敢忘记的，就是继续这条漫长而又艰苦的寻子之路……我边看边想着自己的幸福生活，有书读，有父母疼爱，所以我更要珍惜我现在的生活。
电影结尾时似乎很多问题没有解决，只留下了佛家的缘起缘灭，我想接下来就应该是我们要做的，把坚强，勇敢，慈爱传播给每一个人，帮助身边的每一个人，做一个有道德的中国人。
【篇三：失孤观后感作文】
当打拐从连年成为热词时，良多人材入手下手存眷这一社会问题。处于社会转型期的中国，社会抵触凸显的即是当下人们的性情运限。若何是说艺术来自于生产，那末生产就为艺术的创作供应了素材的鲜活。片子利用光影，向人们传诉这一问题，无非是想唤起人们对于这一问题的存眷。且不管这部片子若何，就以他当初的起程点，也是好意的一种人间间反射。
刘德华以他自始自终的勤劳以及致力，专心的注释着一个寻子父亲的崎岖潦倒脚色。这是最普通的中国农人正在失落去自身儿子后最真正的豪情表明。光一看剧照，那神似农人的着装以及脸色，像极了，也浑然天成为了农人最本真的一壁。这是本性吗？兴许是吧，主演刘德华原本就身世于喷鼻香港屯子，永劫间深耕于中国际地，对于沿海的社会也有自身的相识。以是演起来也肯贴切，更由于他已荣升爸爸脚色，更能体味那一份父子之情吧。或者许十年之前，刘德华演起来其实不会如而今这么好。
导演编剧身世，很好的把控了片子的情节张力以及戏剧抵触，李屏宾的照相作风很好的吻合了影片的基调。交织若干个重生代演员，总体款式没有失落活气。
看好！心愿片子错过了两014的上映，正在两015取得一个社会的存眷，并再次叫醒社会对于打拐这一事变的普及存眷！
【篇四：失孤观后感】
影片是由刘德华、井柏然、倪景阳饰演的打拐题材的剧情！剧情中讲述的是由一张小孩子的照片。在他最可爱。需要母亲的时候却被拐卖了！影片中的主人公刘德华饰演的是一个农民，也是一个父亲，为了寻找他的孩子，骑着一个摩托车，走遍了所有人流密集的城市。为了寻找他可爱的孩子而做出的努力！看着他穿着的衣服脸上的疤痕风吹过的痕迹。哎可以想象他所做的努力！在路上经历了太多太多！一场小车祸。让他认识了被拐青年曾帅。两人一同走上了寻亲的路程！
人！无论多大的年龄，要有人相伴，人生才会是最好的结局！人，生活中也是一样！正是有了曾帅在寻亲路上的相伴，雷泽宽才会一点一点的感受到了生命的意义！生活的色彩！雷泽宽在陪伴寻找二是的记忆时。脑海中的——铁索桥、竹林、妈妈的长辫子。每每曾帅想要放弃的时候，都是这位朴实的农民给了他希望，他们之间相互振作着。很好很好！故事的开头还有一位母亲。为了寻找自己的孩子而做出的种种努力！这种感觉真的是太难受，心里真的不是滋味啊！每天在那发传单，顶着烈日，哪怕是下雨也是一样在那等着亲人！当我看到找到亲人的那一刻。我的心也跟着颤抖了一下，心里在想，虽然是影片在讲述，可咱们现实的生活中，社会上，是不是也有很多这样的人呢？我想肯定是有的！
雷泽宽到最后也没有找到他的孩子，或许陪伴他到最后的还是那摩托车吧！可怜的老母亲啊您怎么结束了自己宝贵的生命啊作文？生命真可贵！是无价！或许，当你知道了你的孩子活在人世间的那一刻的时候。你的精神支撑已放松了你的心！
【篇五：失孤观后感】
影片主要讲述了一个两岁的孩子雷达在1998年的某一天走失，父亲雷泽宽（从此开始了长达十五年的寻子之路，途中历尽艰辛，偶然遇到了四岁时被拐的修车小伙曾帅，两人一同踏上寻亲之路，仅一次修车经历让两人结识，在了解到雷泽宽的寻子历程之后，曾帅不仅没有收取修车费用，更与雷泽宽一起踏上寻亲之旅，途中两人建立了父子般的情谊。
电影《失孤》从头到尾看完之后，感受颇深，非常催泪的一部电影。特别能体现现在社会热门话题，人贩子拐卖儿童。《失孤》和电影《亲爱的》有很多相似之处，主要都是走亲情路线，讲述父母对自己孩子那份爱。影片中有很多片段都很感人，苏琴一周半的女儿周天意被拐卖后天天以泪洗面，精神几乎蹦贵，最后无法接受现实，选择跳海自杀。每一个有孩子的父母都能体会到做父母的不宜，正所谓不养儿不知父母恩。
电影看过之后我眼圈顿时红了，心里不是很好受。当我遇到同样的问题时，我也可能会这么做。最后愿天下父母平安、健康。
【篇六：失孤观后感】
周末一家人看了电影《失孤》。总体感觉还行，特别是刘德华的表演很到位。影片如果能把镜头伸向失孤者的家庭，写写失孤妻子生活状况，农村现状，会更丰满。
女儿看这场电影受教了，她更了解这个世界还有很多苦难，她更清楚孩子是家庭的希望。
走出影院，我问女儿，影片写的是件很凄惨的故事，为什么一路都是春天，满眼都郁郁葱葱？女儿回答不上来，我说，是希望！那个年轻的妈妈，坚持着在马路上不断散发着寻子的传单，在大雨中撑着伞等待，她撑起的是希望啊。但当她的孩子正在回家的路上，她却离去了。还是希望，因为她的希望破灭了。失孤的父亲为何不让失家的男孩见那失孤的母亲？因为希望，父亲怕男孩击碎了妈妈的希望，怕她撑不下去。那男孩找了几天老家，就失望了，准备放弃。那父亲说，你只找了几天，而我已经找了十五年。那男孩惊醒了，最后终于找到了亲生父母。影片反复出现铁索桥，竹林，母亲的长辫子，这些都是希望的载体啊。这说明，人要有希望，更要坚持，才能走向希望。
影片是个凄惨得有些压抑的故事，但导演还是不断放飞希望。所以，影片发生在春天，满眼花开了，树绿了。春天是希望的季节，导演不希望人们太绝望。失孤父亲一路找，有被打的心酸，有更多如偷偷给钱的交警，免费修车的小伙（后来这小伙找到了家，也印证了佛法的舍得，报应），众多的志愿者。我不认为这是导演粉饰太平，我相信这是真实的现实。
当然，人是脆弱的，向着希望爬行的路很艰辛。失孤父亲，也有困惑的时候，他不理解为何丢失的是他的孩子，他也动摇他的坚持是否有意义。失孤父亲在问佛，其实问出了所有为希望努力的人心中的困惑。我认为影片最精彩的地方，就是失孤父亲和出家师傅的对话，“他来了，缘聚，他走了，缘散；你找他，缘起，你不找他，缘灭。”
这是个很开放的结尾，对于这段话，每人有不同的解读，也是因缘。影片最后，父亲又上路了。因为他更坚定，他只有在路上，才感觉对得起儿子，觉得自己是父亲，他觉得他和儿子就剩一张窗户纸。
佛法讲因缘，我讲希望。你还小，有些道理你需要慢慢咀嚼。但不管怎样，你始终要坚信：活着就好，活着就有希望。并不断告诉自己，一步步向着希望奋进。
【篇七：电影《失孤》观后感】
有了去年陈可辛执导的《亲爱的》，拐卖孩子这个社会议题在大银幕上重新被点燃起来。《失孤》同样如此。这部电影和《亲爱的》一样，都是以主角寻找自己被拐卖的儿子为主线。《亲爱的》里在后半段加入了赵薇扮演的“拐子佬妻子”的视角，把拐卖孩子的社会问题复杂化，在伦理上让观众陷入一种思考的困境：被拐卖孩子的家庭固然值得同情，那么拐卖孩子的家庭，说不定也有难言的苦衷呢？
而到了《失孤》里，除了刘德华扮演的雷泽宽寻子的主线，也有一条副线——井柏然扮演的曾帅。他是被拐卖的孩子，买他的家庭最终说出了真相，而他也开始了自己寻找亲生父母的旅程。在这条副线里，故事为我们揭露了过去拐卖故事里不常见的一面：被拐卖的孩子如何寻找生父？
电影里，曾帅对雷泽宽说，你寻找孩子，可以大张旗鼓，到处宣扬；可我找自己的父母却不能。不能的原因有很多，和他一起被拐卖的同村青年，生活在一个物质条件优越的家庭里，他乐享其成，不愿意再去寻找自己的亲生父母。曾帅理解他的这种做法，因为万一亲生父母有了新的孩子，过得幸福，可能这些年来从未想过寻找他；又万一父母家里条件很差，要是相认了，过得不如现在的生活好呢？
血浓于水，这是个看上去无须质疑的事实，但当生物学上的血缘关系遭遇到众多现实问题挑战时，儿女和父母的“寻找”、“抛弃”、“相认”，都成为了一个不太容易解决的棘手问题。
所以，刘德华扮演的雷泽宽寻子线，在电影里被淡化。自己的亲生骨肉被夺走，十多年来穿越整个中国不停寻找，风餐露宿，受过多少苦可想而之；但是这样的事情在中国实在太多，每年成千上万被拐卖的孩子，虽然残酷，但又不得不接受“这样的悲惨故事是在是太常见了”这个现状；再加上《亲爱的》里，黄渤与张译的那条寻子线已经足够凄惨，足够真实，足够有代表性，所以在《失孤》里，没有对雷泽宽的15年寻子故事进行写实描述，只是用了几个重点去点缀出雷泽宽在现实里遭遇到了种种痛苦折磨：车祸、被殴打、被警察追、被城管追、被渔民围攻……
雷泽宽在寻子路上挨过打，受过饿，摔过跤，上过当，却始终没有放弃，是冥冥中亲情的召唤，也是只有在路上，才能感受到自己是一个父亲的自我救赎，曾帅则曾在找到亲生父母后，困惑于养父和姐姐的情义，对生父的生疏，这样彼此对照，就是影片对现实的思考。从东方人的情感来讲，身体发肤，受之父母，血脉深情，骨肉相连。可是当亲人离散之后，怎样面对，是像雷泽宽一样苦苦寻觅，还是凭其自然，是一道没有对错的选择题，而对于那些无法从内心深处原谅自己弄丢了孩子的父母来说，也许这没有尽头的千山万水，才是一种靠岸。
【篇八：《失孤》观后感】
《失孤》改编自真实的社会新闻。一个两岁的孩子雷达在1998年的某一天走失，父亲雷泽宽（刘德华饰）从此开始了长达十五年的寻子之路，途中历尽艰辛，偶然遇到了四岁时被拐的修车小伙曾帅（井柏然饰），两人一同踏上寻亲之路，井一次修车经历让两人结识，在了解到雷泽宽的寻子历程之后，曾帅不仅没有收取修车费用，更与雷泽宽一起踏上寻亲之旅，途中两人建立了父子般的情谊。
今天通过看《失孤》这部电影，整个人就像在剧情中，一直无法控制自己的情绪，有以下几种感悟和大家分享：
1、在雷泽宽的寻子路上，经受了种种心酸和在渔村惨遭农妇的殴打，想象到父亲是多么的想把孩子找到。所以作为我们现在父母健在的所有儿女们要感恩父母的辛苦和不容易，体贴他们，爱他们。
2、当井柏然饰演的孤儿帮助雷父修摩托而意外找回自己的亲生父母时，我想这就是福往者，福来也的道理吧，只要我们行善，我们就会有好的事情发生。
3、电影结尾时似乎很多问题没有解决，只留下了佛家的缘起缘灭，我想接下来就应该是我们要做的，坚强，勇敢，慈爱传播给每一个，做有德行的中国人。
《失孤》——“我只有在路上，才感觉到自己还活着”
片中的父亲为寻其子，历经15年……尽管依旧没有丝毫线索，可他却从未一刻想要放弃。他可能会忘了自己是谁，来自哪里，但不会也不敢忘的，就是继续这条漫长而又艰辛的寻子之路。
《失孤》虽反应了一种社会现象，但通过主人公，更加深刻的向我们诠释了父母对子女纯朴而又伟大的爱，这种爱，让人心疼。
我们希望所有孩子都能在爸爸妈妈的怀抱健康平安的长大，希望每个家庭能和谐幸福，但无奈的是，我们没办法杜较这种现象再度发生，但我们可以竭尽所能去避免。


《电影失孤观后感》
【篇一：《失孤》观后感】
看完《失孤》，之前影评人说“笑着哭着看完了电影”，我也是。
井柏然仍是偶像派，没有让我觉得他就是这个武夷山脚摩托车修理店的技工。
刘德华不错，他的演技提升了。不再感觉他是刘德华，他就是眼前这个失孤的人。
影片场景好美，比如绿油油的竹林。
影片有些怀旧的情绪，体现在那些镜头语言里。比如潺潺的河水，剪下的大辫子，卸掉的铁索桥，夜晚的大排档，晚上主人公栖身的江边小亭。
【篇二：《失孤》观后感】
如果以一个词儿来分别描述《失孤》的《亲爱的》，就是颜色。《亲爱的》电影画面充满了冰冷刺骨的颜色，而《失孤》的电影画面则拥有着红绿相间的暖色，用颜色的区别衍生来看可道破其中玄机——《亲爱的》写实且残酷，《失孤》则拥有一股让人暖心的正能量，这是两者最大的不同。
同样是以拐卖儿童事件为题材，然而《失孤》的创作风格却是另外一种，作为一部有着公路片影子的寻亲电影，第一，《失孤》没有采用传统的剧情片故事架构，第二，没有刻意设置太多矛盾冲突，更多的是以情感的诉求为切入口引导观众进行想象，首先是贯穿全片的寻子之路，在人物心态上就很能让人产生共鸣和同情，其次是主人公雷泽宽（刘德华饰）的台词设置并不是太多，他的行为和思想很多时候都是通过眼神和肢体语言来展现的，包括他遇到了和他有着相同遭遇的曾帅（井柏然饰）时，那种相濡以沫中溢于言表的父亲责任虽然隐晦，但却能深深触动观众，让我印象最深的地方莫过于当刘德华回头不见井柏然时露出的焦虑与不安的细节，虽然滑稽，但却让人倍觉回味与真实；与井柏然嬉戏打闹的过程，一个落寞孤独惯了的父亲找回了难得的笑容时是那么亲切与自然。与《亲爱的》的相比，《失孤》是平静、含蓄且又文艺的，其实以文艺片的方式来表现寻亲的故事是非常冒险的，然而正是《失孤》淡淡地却又恰如其分涌现的人文色彩反倒有了四两拨千斤的作用。
片名所谓《失孤》，在这里不仅表现了一个人物（或群体）的状态，其实也是一段心灵的启蒙，影片这里有三个人物对照，一个是因丢失孩子发疯自尽的妇女，一个是辗转全中国千里寻子的雷泽宽，还有苦苦寻找回家的少年，都形成了呼应又对照的关系，也是社会上不同受害者们的真实写照，然而《失孤》最主要回馈观众和社会的是永远不要放弃寻找的励志主题，其实细心的观众不难发现，彭三源拍《失孤》的时候刻意放弃了狭小的短景，而大量使用了宽阔的远景镜头，让明亮的光线不时照入到观众心里，也在一定程度上抹平了《失孤》的消沉和绝望。
整部电影最大的卖点自然是刘德华，雷泽宽这个角色绝对是他从影以来最大的突破，在《失孤》里，刘德华完全卸下了偶像包袱、褪去了港星的味道将一个执着、质朴却又可爱的农民父亲演绎得活灵活现，这还是让我感到比较敬佩的。他在影片中贡献了好几场让人印象深刻的催泪表演，一场是当井柏然找到亲生父母时，刘德华留下了不知是不舍还是喜悦的泪水；第二场是当他问卜僧人儿子还有没有希望找到时，眼神坚毅却又充满悲伤，戏味十足。相比这些戏里角色的感动，最令人动容的也莫过于全民偶像能够放下角色架子，躬力亲为让人们都去关注失踪儿童案件的举动了吧。
【篇三：《失孤》观后感作文】
电影《失孤》上映前，很多人以为是及其煽情的催泪片，刘德华的造型也是各种沧桑，所以去影院前特意带了一整包纸巾，还担心哭的太丑妆会花，哈哈。但电影完全不是我想象中的那么沉重与阴暗，而是笑中带泪，充满温暖与希望。悲伤的故事每一分每一秒都要充满眼泪是无知者的视角，有泪水有欢笑才充满希望。
电影的细节刻画地非常到位，同样是骑摩托，天王刘德华不再是《烈火战车》里帅气的阿祖，而是一位苦苦寻子15年的父亲。他骑摩托车的姿势不是帅气地向前倾，而是稍微驼背的正坐，发黄突起的指甲、甚至脸上每一条皱纹都在诉说着他这15年来的艰辛。看到渔民的养子不是自己的亲生儿子时他眼中的心酸泪水和抱歉的表情让我鼻子发酸，15年了他一次一次地希望过，又一次又一次地失望，泪水早已没有汹涌而出的冲动。
井柏然的演技给了我惊喜，与天王飚戏没有表现出丝毫怯懦，真是后生可畏。很多人对他《等风来》里逗比的富二代王灿一角印象深刻，《失孤》里他却用眼神与动作将一位从小被拐的小镇青年的委屈与悲伤展现出来。外表阳光，内心悲伤，不理解亲生父母为何把自己丢了，同时又不敢伤养父母的心。寻亲的路上他是开心的，路上看到美丽的风景还大喊要找到心爱的姑娘来这里谈恋爱，但这恰恰是一种讽刺，电影最后曾帅说按养父的意思回去会和姐姐结婚，虽可以理解为对养育之情的报答，但实在令人惋惜，映射出了很多被拐孩子人生的无奈，亲生父母和养父母之间的抉择，这些羁绊会永远存在于他们的人生。
凭着线索在热心的愿者的帮助下，曾帅还是找到家了。可更多的被拐儿童没有找到家，十几年的变化，就如电影里呈现的，路边的房子拆了，家乡的竹林砍了，铁索桥拆了，妈妈的长辫子也剪了，沧海桑田，家乡的痕迹越来越模糊，回家的路会越来越艰难。曾帅是不相信的爱情的，调侃情侣们相信白头偕老，外表阳光，内心却是自卑甚至被伤害得有些冷漠。曾帅站在铁索桥上与儿时的自己对望的背影让我泪目，有种少小离家回的伤感。井柏然在此演绎的非常到位，眼中噙着泪水，嘴角却是上扬的。
一路上老雷和曾帅的父子情令我动容，轻松愉快的音乐让我觉得如果两人真的是父子该多好，可现实是残酷的，老雷继续一个人上路，执着地行驶在一眼望不到头的路上。天意被救出了，她的妈妈却跳桥自杀了。
这部电影如果能更多些起伏的情节可能会更好，但也许这正是导演的用意所在，用朴实的细节诉说他们的故事。满眼的绿色给人不泯的希望，缘聚缘散，缘生缘灭，其实都在人为。
愿天下无失孤，丢失孩子的家长早日找到他们的天使，被拐的孩子早日找到回家的路。
【篇四：《失孤》观后感】
“这些年来，只有在路上，我才真的感觉到：我，是一个爸爸。”
很多年前，雷泽宽（刘德华饰）两岁的儿子丢了，于是，雷泽宽踏上了长达十五年的寻子之路。一路上，历经艰辛，雷泽宽却始终没有放弃，只为了再次看到那个不小心失落的儿子，再见到那个忘不了的笑容。
偶然间，雷泽宽遇到年轻人曾帅（井柏然饰）。与雷泽宽相反，曾帅小时候被坏人绑架，从此再也没见过自己的父亲。天涯相遇的两人，如此相似，却又如此不同。于是，他们影响一起上路，要天涯海角去找到那个亲爱的家人……
有了去年陈可辛执导的《亲爱的》，拐卖孩子这个社会议题在大银幕上重新被点燃起来。《失孤》同样如此。这部电影和《亲爱的》一样，都是以主角寻找自己被拐卖的儿子为主线。《亲爱的》里在后半段加入了赵薇扮演的“拐子佬妻子”的视角，把拐卖孩子的社会问题复杂化，在伦理上让观众陷入一种思考的困境：被拐卖孩子的家庭固然值得同情，那么拐卖孩子的家庭，说不定也有难言的苦衷呢？
而到了《失孤》里，除了刘德华扮演的雷泽宽寻子的主线，也有一条副线——井柏然扮演的曾帅。他是被拐卖的孩子，买他的家庭终说出了真相，而他也开始了自己寻找亲生父母的旅程。在这条副线里，故事为我们揭露了过去拐卖故事里不常见的一面：被拐卖的孩子如何寻找生父？
电影里，曾帅对雷泽宽说，你寻找孩子，可以大张旗鼓，到处宣扬；可我找自己的父母却不能作文。不能的原因有很多，和他一起被拐卖的同村青年，生活在一个物质条件优越的家庭里，他乐享其成，不愿意再去寻找自己的亲生父母。曾帅理解他的这种做法，因为万一亲生父母有了新的孩子，过得幸福，可能这些年来从未想过寻找他；又万一父母家里条件很差，要是相认了，过得不如现在的生活好呢？
血浓于水，这是个看上去无须质疑的事实，但当生物学上的血缘关系遭遇到众多现实问题挑战时，儿女和父母的“寻找”、“抛弃”、“相认”，都成为了一个不太容易解决的棘手问题。
所以，刘德华扮演的雷泽宽寻子线，在电影里被淡化。自己的亲生骨肉被夺走，十多年来穿越整个中国不停寻找，风餐露宿，受过多少苦可想而之；但是这样的事情在中国实在太多，每年成千上万被拐卖的孩子，虽然残酷，但又不得不接受“这样的悲惨故事是在是太常见了”这个现状；再加上《亲爱的》里，黄渤与张译的那条寻子线已经足够凄惨，足够真实，足够有代表性，所以在《失孤》里，没有对雷泽宽的15年寻子故事进行写实描述，只是用了几个重点去点缀出雷泽宽在现实里遭遇到了种种痛苦折磨：车祸、被殴打、被警察追、被城管追、被渔民围攻……
雷泽宽在寻子路上挨过打，受过饿，摔过跤，上过当，却始终没有放弃，是冥冥中亲情的召唤，也是只有在路上，才能感受到自己是一个父亲的自我救赎，曾帅则曾在找到亲生父母后，困惑于养父和姐姐的情义，对生父的生疏，这样彼此对照，就是影片对现实的思考。从东方人的情感来讲，身体发肤，受之父母，血脉深情，骨肉相连。可是当亲人离散之后，怎样面对，是像雷泽宽一样苦苦寻觅，还是凭其自然，是一道没有对错的选择题，而对于那些无法从内心深处原谅自己弄丢了孩子的父母来说，也许这没有尽头的千山万水，才是一种靠岸。
【篇五：电影《失孤》观后感】
有了去年陈可辛执导的《亲爱的》，拐卖孩子这个社会议题在大银幕上重新被点燃起来。《失孤》同样如此。这部电影和《亲爱的》一样，都是以主角寻找自己被拐卖的儿子为主线。《亲爱的》里在后半段加入了赵薇扮演的“拐子佬妻子”的视角，把拐卖孩子的社会问题复杂化，在伦理上让观众陷入一种思考的困境：被拐卖孩子的家庭固然值得同情，那么拐卖孩子的家庭，说不定也有难言的苦衷呢？
而到了《失孤》里，除了刘德华扮演的雷泽宽寻子的主线，也有一条副线——井柏然扮演的曾帅。他是被拐卖的孩子，买他的家庭最终说出了真相，而他也开始了自己寻找亲生父母的旅程。在这条副线里，故事为我们揭露了过去拐卖故事里不常见的一面：被拐卖的孩子如何寻找生父？
电影里，曾帅对雷泽宽说，你寻找孩子，可以大张旗鼓，到处宣扬；可我找自己的父母却不能。不能的原因有很多，和他一起被拐卖的同村青年，生活在一个物质条件优越的家庭里，他乐享其成，不愿意再去寻找自己的亲生父母。曾帅理解他的这种做法，因为万一亲生父母有了新的孩子，过得幸福，可能这些年来从未想过寻找他；又万一父母家里条件很差，要是相认了，过得不如现在的生活好呢？
血浓于水，这是个看上去无须质疑的事实，但当生物学上的血缘关系遭遇到众多现实问题挑战时，儿女和父母的“寻找”、“抛弃”、“相认”，都成为了一个不太容易解决的棘手问题。
所以，刘德华扮演的雷泽宽寻子线，在电影里被淡化。自己的亲生骨肉被夺走，十多年来穿越整个中国不停寻找，风餐露宿，受过多少苦可想而之；但是这样的事情在中国实在太多，每年成千上万被拐卖的孩子，虽然残酷，但又不得不接受“这样的悲惨故事是在是太常见了”这个现状；再加上《亲爱的》里，黄渤与张译的那条寻子线已经足够凄惨，足够真实，足够有代表性，所以在《失孤》里，没有对雷泽宽的15年寻子故事进行写实描述，只是用了几个重点去点缀出雷泽宽在现实里遭遇到了种种痛苦折磨：车祸、被殴打、被警察追、被城管追、被渔民围攻……
雷泽宽在寻子路上挨过打，受过饿，摔过跤，上过当，却始终没有放弃，是冥冥中亲情的召唤，也是只有在路上，才能感受到自己是一个父亲的自我救赎，曾帅则曾在找到亲生父母后，困惑于养父和姐姐的情义，对生父的生疏，这样彼此对照，就是影片对现实的思考。从东方人的情感来讲，身体发肤，受之父母，血脉深情，骨肉相连。可是当亲人离散之后，怎样面对，是像雷泽宽一样苦苦寻觅，还是凭其自然，是一道没有对错的选择题，而对于那些无法从内心深处原谅自己弄丢了孩子的父母来说，也许这没有尽头的千山万水，才是一种靠岸。
【篇六：电影失孤观后感】
今天通过看《失孤》这部电影，整个人就像在剧情中，一直无法控制自己的情绪，有以下几种感悟和大家分享：
1、在雷振宽的寻子路上，经受了种种心酸和在渔村惨遭农妇的殴打，想象到父亲是多么的想把孩子找到。所以做为我们现在父母健在的所有儿女们要感恩父母的辛苦和不容易，体贴他们，爱他们。
2、当井博然饰演的孤儿帮助雷父修摩托而意外找回自己的亲生父母时，我想这就是福往者，福来的道理吧，只要我们行善，我们就会有好的事情发生。
3、电影结尾时似乎很多问题没有解决，只留下了佛家的缘起缘灭，我想接下来就应该是我们要做的，坚强，勇敢，慈爱传播给每一个，做有德行的中国人。
《失孤》——“我只有在路上，才感觉到自己还活着”
片中的父亲为寻其子，历经15年…尽管依旧没有丝毫线索，可他却从未一刻想要放弃…他可能会忘了自己是谁，来自哪里，但唯一不会也不敢忘的，就是继续这条漫长而又艰辛的寻子之路…
《失孤》虽反应了一种社会现象，但通过主人公，更加深刻的向我们诠释了父母对子女纯朴而又伟大的爱，这种爱，让人心疼…
我们希望所有孩子都能在爸爸妈妈的怀抱健康平安的长大，希望每个家庭能和谐幸福，但无奈的是，我们没办法杜绝这种现象再度发生…但我们可以竭尽所能去避免…
【篇七：电影《失孤》观后感】
今天忙中偷闲，观看了正在热映的电影《失孤》，为自己刚刚结束的繁忙北京之旅画上了一个完美的句号。
《失孤》2015年由华谊兄弟制作，由彭三源自编自导，刘德华、井柏然等主演，讲述的是农民工雷泽宽（刘德华饰）在寻子路上与自小被拐卖的青年曾帅（井柏然饰）相遇、二人最终形同父子的感人故事。雷泽宽的儿子雷达四岁时被人贩子拐卖，为了寻找被人贩子拐卖的儿子，十五年间他骑着摩托车走遍了半个中国，同时还热心地帮助其他失子的父母寻找孩子；在寻子途中，不断有好心人对他相助，其中有偷偷给他塞钱的交警，有来来往往的路人，背后还有千千万万的网友；半途摩托车发生故障，年青小伙儿曾帅免费为他修理，二人结下了情谊；在福建了解一位被拐卖的男孩是否是他丢失的儿子时，雷泽宽被孩子的养父母及其他渔民一顿痛打，摩托车也因此损坏；曾帅以自己的摩托车对雷泽宽免费相助，并且与他一同踏上了寻子、寻父之路；寻找途中二人结下了深厚的情谊，感情之深形同父子；历经千辛万苦，雷泽宽终于帮助曾帅找到了亲生父母；此后，雷泽宽继续踏上自己未竟的寻子之路。
拐卖人口问题和独生子女政策是一对既有区别又有联系的沉重社会话题。前者给失去孩子的父母和家庭带来了无尽的痛苦，而后者则是产生前一问题的重要诱因。近些年来，反映这一题材的影片不少，它们角度不同、各有特色。但是，本片通过雷泽宽的寻子故事，突出地反映出了拐卖子女问题在进城务工农民工阶层身上的高发性，需要引起人们的格外关注。
这部电影出现的群众演员不少，主要人物并不是很多，但演员的演技表现不错。“华仔”之敬业精神令人敬佩，破旧的农民工衣服穿在身上，竟然和他融为了一体；井柏然的帅气特别吸引人，他渴望回归亲生父母身边的迫切心情表达非常到位，他的摩托车车技同样令人十分欣赏；二人晚上在荒郊野外的小亭子下相偎而睡、形同父子的场面更是特别感人。另外，最煽情、最赚取人们眼泪的，恐怕还是剧中曾帅的父母听到儿子找到时的激动话语和一家三口相见时的痛哭失声场面，既让人对“人间自有真情在”的深刻内涵有了深刻的理解，同时无形之间也使观众对人贩子给他人带来家破人亡罪行的痛恨之情油然而生。
另外，剧情中出现的一些对白，也同样给人留下了深刻的印象。如：寻子途中晚上出家人对雷泽宽开导、宽慰的极具哲理的话语：“他来了，缘聚，他走了，缘散；你找他，缘起，你不找了，缘灭。”使人对父子之间绵延不绝的亲情再次有了痛彻心菲的感悟。再如，雷泽宽所说：“15年了，只有在路上，我才感觉我是个父亲。”使人对他的朴实无华充满了敬意。
本次看电影，我首次从片头开始看到了全剧完全结束，既是对自己的奖赏，也是对所有电影制作人的感谢。看完之后的感觉是，这部电影的故事情节并不是特别的离奇，但是在不经意之间，使人感受到了一种父爱如山、不离不弃的高大形象，同时向全社会传递出了“一人有难大家帮”的正能量。同时，我们在为剧中一家三口重新团圆喜极而泣的时候，也能够忽然想到对于自己父母应有的感恩之心与子女行孝之无限可贵。总体而言，即使不能说是上等的佳作，应该说还算是一部不错的片子，能够在使我们偷偷洒泪对片中人物寄予无限同情的同时，也使自己的精神得以升华。
除了欣赏剧情与演员的阵容，对于影片充满好感的另一个原因是满眼的青山绿水、蓝天白云。无论是武夷山区，还是渔民捕捞的海边滩头，亦或是四川依山傍水的小村庄，更有那令人目不暇接、遍布全国、横亘河上的各式铁索桥，对于观众而言感受的无疑都是心旷神怡。在这样的美景衬托之下，欣赏着老帅哥“华仔”和小帅哥井柏然或单独或共乘摩托车飞驰在或笔直或盘旋的公路之上，也是一种别样的享受。
在我看来，在百忙之中于电影院用心品味一部影片，不仅是一种经典的小资情调，同时也是最好的放松身心的休闲方式之一。最后，希望在日后能够观赏到更多类似的影片佳作，既为国人升华精神和放松神经提供可能，同时也以之为媒介多多向外传播我们的价值观，在全世界不断锻造我们的文化较实力。
【篇八：《失孤》电影观后感】
很多人拿《失孤》和去年上映的《亲爱的》对比，我也不能免俗，写一点自己的感受。
电影《失孤》的宣传并没有同题材电影《亲爱的》力度大，虽然受众面不一定广但我们不能否认这将会是一部影响力极大的社会题材电影。
《失孤》是一部思想很纯粹的电影，只有拐卖寻亲，相反《亲爱的》里面有很多揭露人性的本恶篇章。
就画面感来说，《失孤》以一种平淡如水的记录方式讲述了整个故事，平淡却不无趣，华仔和井宝的演技实在让人啧啧称赞。《亲爱的》却给人以很强的冲击力，以“哭”贯穿了整部片子，黄渤，赵薇，张译，无一不免，正是这种哭，强有力的带动了观众的情绪，波动特别明显。而《失孤》一直在热泪盈眶，你知道两个有很多故事的男人在你面前热泪盈眶的感觉吗？那种哭不能大声，有苦只能往心里咽的感觉要比肆无忌惮的大哭让人心里难受得多。
很多电影是以细节取胜的。《失孤》也不例外。最让我感动的是华仔，每一个动作都能直击人心。我记得他给井宝盖衣服的样子，那种温柔，或许只有当过父亲才能完整地表现出来。这部电影的第一次高潮在雷泽宽第一次认亲，收割海带的渔村、背着塑料桶的渔民，背景直接给人一种代入感。开着渔船进海，失落而归，不甘而返，华仔把雷泽宽这一位失孤的父亲很好的消化在了每一个动作每一个表情甚至每一个眼神当中。当他抓紧纤绳，我的心也跟着揪紧了，那是怎样一种期盼怎样一种渴望啊！可当他终于意识到那不是自己的孩子，当他被孩子的养父驱逐，当他踏上船又不干的放慢脚步。你的情绪也在随着他的情绪起伏，你好像就真真切切看到了这样一个人这样一位父亲，这是一种精神上的相通。我的感情在他喊出那句“回去！”时爆发，蹒跚、跌倒、挣扎、嘶喊。直到孩子的养母捶打他，直到湛蓝的的海水贯穿他的身躯，直到背景音乐的戛然而止。我哭了，没有汹涌的泪水，也没有低婉的抽噎，只是任由泪水淹没我的瞳孔。父爱，沉重的话题。
紧接着第一次高潮来的第二次高潮我觉得是在沙滩上华仔和井宝的撕扯。那种无助的感觉，太深刻，太认真。就好像一切都已经尘埃落定，你不能去改变什么，只能听天由命。沙子沾满了雷泽宽的脸，他抬起头看见曾帅把摩托车推进海里。好像就这么完了，结束了。
可是想要回家的，不止他一个。好巧，曾帅也是其中一个。
换一辆摩托车，变两个人，走下一段路。可能有一种“同是天涯沦落人”感触，一句“你陪我走一趟”又踏上了给曾帅寻亲的路。
中国有十七万铁索桥啊，一个个找，一步步走，要多久？“我找了十五年，你才找了几天而已”一句话，多少情。不是所有的故事都是悲剧，很幸运，在网络发达的传媒时代，一个“不经意”的信息，一个善意的帮助，曾帅找到了家，找到了留过长辫子的母亲，找到了曾经的竹林铁索桥。“毛雪松，欢迎回家！”“我是毛雪松！”他回家了，如愿照了身份证，可以结婚可以坐火车可以坐飞机了。
而他，还在路上。当雷泽宽骑着曾帅的摩托车遇到苦行的僧人，他问“为什么偏偏是我儿子丢了”僧答“阿弥陀佛”“你找到你儿子，缘聚，找不到事缘散，你去找是缘起，你不找缘落”。
最后一个镜头是雷泽宽骑行在路上，那是一条宽广但寂寥的公路，灰白的颜色给人一种失无所失的惆怅。但我们都知道，他会一直走下去，找下去。
当“失孤”两个字伸展在荧幕上，能回忆起来的竟有很多笑点。这不是一部纯悲剧的电影，梁家辉的口音，井宝的傻笑，派出所收到的处理案……有笑有泪才是真正的人生啊，老牌演技派演员华仔和后生可畏的井宝，用他们精湛的演技给我们诠释了一部良心电影。
有点跑偏说好要对比的……


《失孤观后感1000字》
【篇一：看《失孤》有感】
《失孤》里，雷泽宽问修行的法师：为什么丢的偏偏是我的儿子？
为什么偏偏是我？这个问题只有俗人会问，佛家不会。这“偏偏”二字里的执拗正是佛家要戒掉的东西，佛祖说一切都是无常，看不透这无常则不能断苦。佛祖希望众生都有一日能够来到他的面前，说出这句：我生已尽，梵行已立，所作已作，自知不受后有。
可看完这部片子，我觉得这句话太难做到。怎能抛弃一切，跳脱红尘，独寻解脱呢？失孤的父亲可以吗？他可以解脱吗？不可以！这茫茫人海里有他不知身处何处的儿子，这个儿子在很小的时候就丢了，在他身边丢了，他欠这个孩子太多照顾，他没有办法让他的孩子感受他作为父亲的爱，亏欠了还没办法偿还。十五年来的艰辛、十五年来的眼泪抵不了心中负罪万一，就是一生的寻找与苦难也没办法帮助这个父亲得到解脱，所以佛祖，你说得太容易了，而现实太难。
之前看佛经的时候，一直想，如果我有机会站在佛祖面前，我要告诉他：我生未尽，梵行难立，爱欲难断，喜贪难尽，识不透无常，看不穿色相。但是佛祖，即使像我这样的俗人，心中亦有慈悲，愿行善业，望佛祖能助俗人在这俗世少吃些苦。
《失孤》里让雷泽宽找了十五年并且还会继续找下去的动力是他的执拗，是爱的执着追寻，也是人不能断苦的根源。影片里虽然有修行僧的出现，但他们的出现对于这个无助痛苦的父亲来说，一点帮助都没有，是非常无力的存在。的确他们能帮到什么呢，想不出来。反而，在影片里，有爱的人显得更加有力、更加可爱。随手转发拐卖儿童信息的上班族、提供被拐儿童线索的学生、拍摄疑似被拐儿童并报警的乘客、高速公路上给雷泽宽钱的交警、帮助曾帅找到家的志愿者，都那样美丽。
所以，既然不能解脱红尘、既然注定轮回，那么让我们就做一个有爱的人吧。为何要拐卖儿童？为何要收买孩子？想想失孤的父母，他们的脸，他们的眼泪，他们被毁掉的一生……
【篇二：《失孤》观后感】
与以往的角色不同，这次华仔饰演的是一位寻子15年的父亲，印象中是第一次看见华仔这样邋遢的形象出现在荧幕上，泛白的胡茬，褴褛的衣衫，饱经风霜的脸，一台破旧的老式摩托车，组成了雷泽宽给我们的第一印象。
故事叙述的平淡，没有太大的起伏，但是影片中的的几个情节还是让我热泪盈眶，不知从哪里来的感动充盈了整个心底。
雷泽宽要去泉州，却走错了路，交警看到了他摩托车后面插的寻子的海报后主动给他指了路。当他走到泥泞的小路上翻开警察给他指路用过的地图时，从里面掉出了两百块钱，他捡起来，默默擦掉上面的泥土，在他的人情记录本上歪歪扭扭写道“高速公路交警200块”，然后合上，装进包里，继续前行。我不知道你们有没有遇见过这样的善意和温暖，除了感激和像小太阳一样把这温暖传递出去，我不知道我还可以再做些什么。
雷泽宽在寻子的途中遇见了同样失去家人的小伙子曾帅，他们相互鼓励，相互陪伴，发展出一段亦父子亦朋友的情谊。中途他们有争执，曾帅也一度想放弃，是雷泽宽鼓励着他，在机缘巧合下帮助曾帅找到了家人。曾帅和家人重逢的那天，他站在人群里，目送着曾帅走过那座桥，走进亲人和村里乡亲包裹里，当他们终于拥抱在一起的时候，他终于忍不住泪流满面。虽然他的孩子没有找到，可是他帮别人完成了心愿，他打心底里为曾帅高兴，那是为幸福流的泪。我还记得影片里他说，“那么多丢失孩子的家庭，有的人还在找，有的人放弃了，有的人离婚了，有的人再婚了，可我不会放弃，因为只要在路上就会有希望。
影片的最后，画面定格在雷泽宽重新骑着摩托车踏上漫漫寻子路。
这是一部看了让人觉得心酸的电影，却又和去年的《亲爱的》一样，表达出大家对丢孩子这个问题越来越关注，希望那些丢失的孩子都能得到善待，愿天下无拐。
其实，看影片之前还跟家里闹了些别扭，可是影片结束后立马就释然了，回去和解。家人是最爱你的人，血浓于水的亲情，剪不断，也割不断。
能拥抱就不要争吵，珍惜身边人。
【篇三：《失孤》观后感作文】
今天下午去看了电影《失孤》，本来以为是一部苦情戏，但是看下来，发现的确是一部佳作，全剧没有过于泛滥的感情催泪，在克制中完成了感情的升华。尤其是结尾处，雷泽宽的摩托车在绿色的大地上行使，继续他的寻子之旅，充满了对于生命残缺的不妥协，使得该剧进入到了宗教和哲学的境界。
作为一部描写拐卖儿童题材的影片，其主人公主要有两个：作为被拐儿童父亲的雷泽宽和被拐儿童的曾帅。刘德华扮演的雷泽宽为了自己的救赎，15年来骑着摩托车不停地行走、询问、探访、历经磨难，苦苦寻找儿子的消息。而井柏然扮演的曾帅，则因为特殊情况，没有身份证，所以必须找到自己的亲生父母才可以完成自己社会人身份的建构。在同行中，他们渐渐产生了不是父子、胜似父子的依恋。最后，曾帅找到了自己亲生父母，而雷泽宽继续寻找自己的儿子。
在中国文化中，由于缺少宗教这个维度，所以父母和子女之间的关系具有重要的意义。所以，一旦失去孩子，父母的生命意义便大打折扣，而子女拥有父母也才拥有根。同时，从影片中也不难看出，中国很多家庭希望有男孩子，所以也使得拐卖儿童尤其是男婴有着很大的市场。
作为一名曾经的准文艺青年，我这人心思向来比较细腻，当然也和最近的心境有关，所以我看这部影片时会结合自己的心情做过度解读。在看这部影片时，我想到，其实我们生命中的一个偶然往往会注定自己的人生轨迹。在有的人看来很平常的幸福，对于另一个人而言则是奢望。但是，这也许就是真实的人生吧？就像雷泽宽的坚持，不是有无必要的问题，而是为了完成自己的救赎，哪一天心安了、甘心了，修行也就完成了。
就像我，一直以来总是在追寻一个连自己都说不清楚的“梦”，30几岁的人了，对于很多事，还是有点不甘心，可是在大多数人看来，自己也许有点傻气吧？就像影片中的雷泽宽一样，找到了亲生儿子又如何？15年的时光没有了，永远无法享受自己相伴孩子成长的乐趣。可是，如果就此放弃，他也不会甘心。但是，换个角度来看，这15年来伴着希望的寻找，却也是人生的一部分。没有这15年，他不会那么积极地帮着曾帅寻找父母。
其实，学问、爱情、人生也大都如此。
当然，影片最后雷泽宽的顿悟来自佛家的“缘”说。但是，我还是觉得基督教应对人生苦难的态度更符合我的偏好。甘心领受苦难和残缺，勇敢地前行。
我承认，看这部影片，我想的是自己，但是表达不清，姑且写下留存。
【篇四：《失孤》浅谈惜缘观后感】
人与人之间，无非就是一个缘字。与父母是缘，与朋友是缘，与夫妻是缘，与子女是缘。长短深浅不论，终归会散。
此文不说演员演技，因为他们已经是最棒的！
下午一点的场次，观影人数并不多。能容百来人的厅里，也就十几个观众。也是，毕竟不是谁都会像我一样会在上班时间翘班出来看电影。
电影时间不长，一百分钟都不到的样子吧。整场电影，我哭了，不厉害，也就湿了两张面纸罢了。我笑了，不厉害，也就哈哈两声罢了。之后？我的心情从两点四十散场离席到现在，没有平复过。
闭眼，是周天意小朋友哭着喊“妈妈，妈妈抱抱”的场景；闭眼，是雷泽宽虔诚焚香跪拜那“有求必应”土地公的场景；闭眼，是曾帅用充满了羡慕和渴望的眼神望着老雷缝补寻子海报的场景；闭眼，是苏琴不知孩子已被救回犹如孤魂带着绝望表情跳落河中的场景；闭眼，是毛雪松母亲面对失而复得的儿子嚎啕大哭的场景；闭眼，是我29个月大的孩子腻在我怀里对我撒娇说“妈妈别上班，妈妈陪我”的场景。
十二个小时，从散场到现在十二个多小时，我的心，依旧酸楚到想流泪。
其实，电影的基调真的不悲。满眼的绿色，生机盎然。满眼的景色，美不胜收。即便是雷达没有找到，可是曾帅回到了亲生父母身边，而周天意小朋友也从人贩子手上救回。只唯一，苏琴跳河自尽了。
先说苏琴吧。苏琴是一个弄丢了孩子几个月的年轻母亲。有人说，苏琴的戏份很跳脱。很没头脑。可是，怎么我觉得是必须的呢？她从满怀着希望能找回自己的孩子，到最后犹如孤魂绝望着死，只经过了那一场她阻止不了的雨。只经历了苦等女儿归来那么不到几个月的时间。也许只要再坚持一天，不，或许再多一个小时，她就能亲手拥抱自己的女儿，再也不会失她，可她也终究没能坚强下。我们该怪她的不够坚强么？试问如果今天是我的孩子弄丢了？！不，我连想象一下都觉得快要痛死过了。我无法想象如果真的出现这样的情况我会是怎样的疯狂。会是怎样的绝望。我会坚强如雷泽宽，还是脆弱如苏琴？我不知道。
两万五……一万五……六千……我从不知道原来孩子还能拿来砍价，而且竟然是这么廉价。廉价到连六千块都不值作文。吾之珍宝，人之糟粕。一个家庭，一条生命，败在六千块上，是不是很讽刺？
曾帅，或者叫他毛雪松也可以。一个四岁就被拐走，记忆中只有铁索桥、竹林、妈妈的长辫子的男孩。他很阳光。可他是个黑人。他很聪明。可他只有高中毕业。他很帅气。可他不能结婚。他很自信。可他内心依旧没有安全感。他很善良。可他见不到他的亲生父母。他要的不多，只是要一个户口，一张身份证。他想坐一次火车，他想带他爱的姑娘看最美丽的风景。他想在他活着的时候能见到活着的父母。他问雷泽宽，寻亲路上是不是经常被打。他怕，他怕他自己的父母也遭受这样的侮辱。他找了那么多的铁索桥，他也知道，都不是他记忆中的那一座。他也怨，怨他的父母为什么没有来找他，可他又想，也许他们还在原地等着他。他在寻亲的路上把老雷当成自己的爸爸。嬉笑打闹，也乖巧听话。他前一秒中还在尴尬老雷的穷紧张，后一秒在一转身见不着老雷踪迹的时候，他也担心得大声呼喊——“雷泽宽”。当他知道自己真的不是弃儿，当他知道他的父母一直在等他回家的时候，他染回了黑发，他穿起了白衬衣。在回村的车上，他笑雷泽宽的西装老土，却把自己衬衫的第一粒扣子紧紧地扣住，他微红的眼睛，紧握的双手，他不敢立刻拉开车门的样子，无不诉说着这个被拐离家太多年的小伙子真的是近乡情怯。被拆除的铁索桥，被砍的竹林，被剪掉的长辫子。曾帅记忆中的唯三件，全都没有了。那是支撑着他努力长大的记忆深处最重要的东西啊。可就是那早就在十三年前就消失的唯三件，牵引着幼时的毛雪松成长为找到了回家之路的曾帅。他的父母喜极而泣。他的乡邻夹道欢迎。他如愿地拍了身份证照，即便样子看着傻傻的，他也忍不住欢喜的笑。
雷泽宽，一个在路上找儿子找了十五年的男人。一辆破摩托，一身破衣服，一张泛黄的破了的寻子海报。还有，一脸的沧桑，一世的苦楚，一身的坚强。在不知道孩子是生是死的状况下坚持着找了十五年，我不知道他是怎么支撑下来的。我不知道他经历了多少次希望失望的交错，我不知道他经历了多少次冷眼旁观的推搡，我不知道他走了多少的冤枉路，欠下了多少的人情债，我不知道他拜过多少樽大慈大悲的佛或是有求必应的神。我只看到他的眼神中虽然也有痛苦和无奈，但是，依旧带着坚毅、带着慈爱、带着希望。我记得他问曾帅很多问题。“你的养父母对你好么？”“你读书不好么？”“你谈恋爱了么？”“为什么不能只当姐姐呢？”我知道，这也是他想问雷达的。他对曾帅说：“不要说自己是弃儿。”我知道，这也是他想对雷达说的。我忘不了他苦苦哀求“也许是我记错，也许是右脚，就让我带他做一次亲子鉴定”时候的场景。他何尝不知道那个孩子不是自己的儿子，他只是不想错过哪怕一点点的希望。我忘不了他送曾帅回家时隆重地穿起了结婚时穿的西装，他安慰着拍拍曾帅的手，在人群中又哭又笑地看着曾帅与亲生父母相认。那时的他，是不是也幻想着当他找到自己儿子时候的场景呢？我忘不了他问大师“为什么偏偏是我儿子丢了呢”时一脸的冤枉和无助的表情。我想，当他问大师孩子是否能找到是否还活着时候，他也知道，大师也不知道的。其实，他只是想找一个寄托，一个信仰，一个能继续支撑他找下的理由罢了。
电影里，煽情的戏份真的不多。所有一切，点到为止。连哭戏都是一带而过。可是就是这么貌似轻描淡写，却是带给人心一笔浓墨重彩。
我不知道别人在这部电影里看到的是什么，我只能说我自己。我看到这部电影所有的组成，都是一个字——善。
苏琴在福州街头发传单时，交警扶起寻子的广告牌是善；路人将传单信息传送于网络是善；雷泽宽将传单影印出来插于摩托一并帮忙寻找是善；好心人看到人贩子抱着孩子没有选择漠视而是拨打110报警是善。
曾帅寻亲时，雷泽宽陪同一路从福建到重庆是善；志愿者看到网络讯息帮忙电话询问是善；隔壁小村民警接到信号不良的电话依旧上心核实是善；夹道欢迎曾帅回村的村民是善。
雷泽宽寻子路上，摆渡时为了他起争执的人是善；曾帅为他免费修车是善；警察为他开道引路并偷偷塞钱给他是善；志愿者带他渔村是善；渔村养父同意养子见他是善；他明知那孩子绝非自己儿子却还想带着他做亲子鉴定是善；那满满一本子的碎账是善。
包括电影最后靡靡大悲咒中大师的一段话，缘起缘灭，又何尝不是在叫人广结善缘？因善而不忍。心善莫作恶。
圣经上也说：凡事都有定期，天下万物都有定时。生有时，死有时。栽种有时，拔出所栽种的，也有时。杀戮有时，医治有时。拆毁有时，建造有时。哭有时，笑有时。哀恸有时，跳舞有时。抛掷石头有时，堆聚石头有时。怀抱有时，不怀抱有时。寻找有时，失落有时。保守有时，舍弃有时。撕裂有时，缝补有时。
所以，请脆弱的人务必坚强，只要你信缘未灭，终有一日，自是能再结缘。彼时，请一定惜缘。
也许是因为题材接近，似乎大家也都喜欢把《失孤》和《亲爱的》放一起比较。我没有看过完整的《亲爱的》，所以我无从比较两部电影哪部更成功，谁的更煽情，谁的教育意义更大。我只谈我所看到的《失孤》，我所领悟的道理。也许对，也许错。可是，世间一切本就没有一个特定的标准答案。何必多计较？
现在我只想陪着在睡梦中都会喊着“妈妈”的小情人好好睡一觉，天亮了，再亲吻他的额头，告诉他，妈妈有多爱他。
【篇五：《失孤》观后感】
昨晚终于把失孤看完了，有很多感触，失子之痛是常人所能理解，却又不能深刻体会的。作为第二部打拐电影，难免会被拿来与《亲爱的》比较。在我看来，各有千秋，失孤欢乐与悲伤交织，告诉我们即便是失孤也应积极向上的生活，同样在寻子的过程中也应乐观。最为感触的是当观众看到警方找到丢失女婴周天意的时候，是多么的欣慰，然而此刻孩子的母亲却轻生了，这不免又让观众难过，孩子虽然回来了，但是却要在不完整的家庭中成长，当她得知母亲是为何而轻生，她会多么难过呀。此片多次出现网络，出现“宝贝回家”这个网站，意在呼吁全社会关注失孤，对于我们来说，转发一条微博、微信都是举手之劳，但是结果或许会增添几分欣慰，而少了些许悲伤。同样，告诉天下寻子的父母要乐观向上，活着或许还有见到孩子的那一刻，而死了就再也没有机会了。
该片更加肯定了井柏然的演技，他把失孤的心理掌握的很好，想寻亲却又顾及养父母；有些许怨亲生父母，但是更迫切的想要找到父母，心中最多的还是对父母的爱；寻亲路上些许任性，想要放弃，但是终究坚持下来；当与父母通话的那一刻，内心波动很大，激动与胆怯，或许这就是所谓的近乡情更怯吧~当他得知铁索桥、竹林、妈妈的长辫子都不在了的时候，他是失落的，连记忆中仅剩的回忆都不复存在了，似乎感觉到没有什么是等着他回家的。当井宝说了没有什么等着他回来的台词时，我的心中是酸涩的。“失去孩子的父母可以大声喊出来，但我不可以，原先我担心我来不及长大，没找到他们我就死了，现在我长大了我又担心，我来不及找到他们他们就死掉了。”这句也是戳中泪点~
再来说说华仔，华仔本来就是资深演技派，只是没有想到能把农民形象诠释的如此到位，淳朴憨厚都有所体现~寻亲的路上是艰辛的，在华仔转身看不到小井的那一刻，突然明白，雷泽宽已经把曾帅当做儿子来对待，他似乎怕丢失再次上演，虽然此时的曾帅已经是大孩子了，事后，他执意要走在曾帅的身后，看着他的身影，更加凸显了他怕丢失这个半路出来的孩子。导演又紧接着安排一场曾帅找雷泽宽的戏，曾帅对看不到雷泽宽的反应与之前雷泽宽的反应是相似的，他似乎同样怕失去这个半路出现的父亲。最终，在雷泽宽的鼓励、帮助下曾帅找到了家人，而雷泽宽却再次踏上了寻子的路程。“15年了，只有在路上，我才感觉我是个父亲。”
佛语：“他来了，缘聚，他走了，缘散；你找他，缘起，你不找了，缘灭。”“走过的路，见过的人；各有其因，各有其缘。”这似乎只是心理安慰，但是却是寻亲人的精神慰藉。
【篇六：《失孤》观后感】
他来了，缘聚；他走了，缘散；你寻他，缘起；你不寻他，缘灭。——题记
这是一部左岸的悲伤，这是一部人性的反思，这是一部父爱的无悔，这是一部亲情的演译！这个故事讲述了一个父亲15年寻子的艰辛历程，一张地图，一个背包，一辆摩托车，一件大衣，走遍了十几个城市，途中的沧桑，旅途中的故事，旅途中的坚持，是那么的触动心灵！
这部影片概论来说就是八个字：失孤、寻孤，遇孤，成孤。开头影片那张可爱的婴儿照片拉开了失孤的序幕，接着雷泽宽凄苦寻孤的十五年风雨路，途中帮助四岁被拐的曾帅寻找到父母，纵使寻孤的路上仍然充满着未知性，充满着不可预见性！可是正如那高僧所说：他来了，缘聚；他走了，缘散；你寻他，缘起；你不寻他，缘灭。所以为了缘起，雷泽宽依旧踏上了寻孤的路程！这是一个父亲对儿子的责任还有承诺！这是爱的伟大！
这部影片揭露了左岸的悲伤，揭露了社会残酷的一面！这个社会又有谁能为被拐儿童买单！被拐儿童被称为“黑人”，因为他们是见不得光的，他们没有户口，没有身份证，是不合法的存在，对于他们来说，不能高考，不能坐火车，不能做飞机，不能去找工作，不能去旅游！正如影片中的曾帅，因为没有身份证而不能高考！这是谁的悲哀！这又是谁的过错！谁又该为此买单！这是社会的悲哀！这是人类的责任！人类为此买单！
反思影片折射的社会问题，去思考，为什么？拐卖儿童，为什么？难道人贩子是冷血动物么！难道人贩子就不懂得亲情的可贵么！孔圣人说，人之初，性本善！那么是什么让那些人贩子失去了本心！是贫穷？不，不是！在这个高速发展中的中国，哪怕是做苦力，也能挣到钱让自己生存！那么是什么？是贪婪，是的，就是贪婪！因为他们内心的贪欲，他们抛弃了人性，抛弃了本真！
就像《七宗罪》中的一样，人难以摆脱贪婪，这是人性的劣根性！那么该怎么办！要怎么做！是教育，还是文化发展，还是经济发展！无可厚非！必须加快经济的健康发展，从而解决人类的基本物质资料需求，必须推进教育发展，加快解放人类思想，转变人类价值观，必须推进主流文化建设！从思想的高度转变社会！思想在行动之前！当然解决问题是很难的！他是一个曲折的长期的过程！但是就像再长的黑夜也会有黎明，再远的旅程也会有终点，所以，只要去坚持，就能看到彩虹！
希望左岸的悲伤不再！
愿世界安好！
【篇七：电影《失孤》观后感】
“他来了，缘聚，他走了，缘散；你找他，缘起，你不找他了，缘灭；找到是缘起，找不到是缘尽。走过的路，见过的人，各有其因，各有其缘，多行善业，缘聚自会相见。”
佛教中一切皆为缘。影片末尾雷泽宽遇到和尚的一幕无疑是全剧的点睛之笔。于是，我们看到，清晨时分，在渐渐消弭的佛音中，那个瘦弱干枯、不堪一击但怀揣希望、不辞辛劳的身影，开着摩托，又一次，不明远方地上路了。
佛音渐消在发动机隆隆的轰鸣中，在风吹稻香的簌簌中，在云卷云舒、日月更替的岁月轮回中。现实里的佛音归于沉寂，心底里的佛音持之以恒。那一句“缘聚自会相见”，雷泽宽信，所以心中已成习惯、成信仰的事情——寻子，自始不灭。
15年，寻子15年。有多少事情能经受时间考验如此之久？在看同题材影片《亲爱的》之时，我也一直困惑于此：有这样长的苦寻时间为何不选择再生一个孩子？我大概是因为没有结婚生子，才不解为父母者的失子之痛。《失孤》倒是让我突然明白了一些。
曾帅是一个从小就知道自己是被拐卖来的孩子，但他不敢对别人诉说，更不敢让养父母知道，他生怕自己把手中现有的一切也失去了。但毕竟血浓于水，他渴望见到自己的亲生父母，亲口问问他们当初为什么那么不小心，他渴望知道现在的他们到底生活得好不好，他渴望弄清楚自己是谁、根在哪。他说，“小时候怕自己死掉，父母就找不到我了，现在怕父母死掉，我就找不到他们了。”他的话无形之中给了雷泽宽继续前行的动力。而苦苦寻子15年的雷泽宽说，“我的老母亲活得很小心，因为怕我和媳妇会责备她，她那是活吗？是受罪！我的妻子也很小心，因为怕我离开她，也是活受罪。我其实很胆小，不敢回家，怕家人看到只有我一个人回来。我只有在路上，才感觉对得起儿子。”他唯独没有提到自己，他当然更是受罪，欠债、车祸、被群殴、露宿街头、打工……只有在路上受罪才让他在心灵上不那么受罪。雷的话也更加坚决了曾帅找寻父母的决心。
就这样，一个寻子、一个寻家，雷曾二人在寻途中相互鼓励、扶持、照顾，建立了一段特殊的情义，似友情、更似亲情，或许可以叫做“临时父子”。一个人走是孤独，两个人一起走，多少是种幸福。
回到那个困惑，我在曾帅和雷泽宽这里似乎找到了答案：无辜的孩子、殷切的企盼、失魂的父母、漫长的等待，而骨肉连心，这份煎熬一定是相互的，唯有寻找才能赎罪，唯有寻找才能心安。
但我知道，临时父子的幸福一定是短暂的，影片导演不会让俩人寻路相伴、一直到老。一定会运用对比的手法，使其中之一成为幸运儿。而这个幸运儿是，曾帅。
通过网友的协助，他找到了回家的路，虽然记忆中的铁索桥、竹林和长辫子都没有了，但爸爸妈妈还在、一直在、始终都在。他终于知道了自己的真正身份：毛雪松、来自重庆。他终于不再是黑户，有了身份证，能坐火车、能和心爱的姑娘领结婚证。
值得一提的是，雷泽宽陪曾帅回村相认的那天，穿的是一件结婚时候穿的西服，这足以看出他的郑重，但这份“郑重”又与自己何干？越是郑重越是苦痛。而曾帅也一定觉察到了，所以故作轻松地嘲笑他“老土”，还在看到桥头欢迎回家的横幅时说“太搞笑了”，他企图缓解这种郑重带来的伤感气氛，但伤感对他而言，终归是泪中带笑，因为父母就在不远处翘首以待。曾帅下车回头看了看雷泽宽，夹杂着感谢、不舍、祝福种种情愫，而后转过身对着生他的这片土地大声呐喊“我就是毛雪松！”随后母亲的那一声撕心裂肺的嚎哭，震荡了空气、山川和人心。雷泽宽站在车旁看着他们一家三口团聚的样子已经泣不成声，周围是一群替老毛家高兴的村民一拥而上。这一喜一悲的对比着实令人心碎。我想，这一刻雷泽宽是世界上最孤独的人，他的泪水里一定有三个层次：一是为曾帅找到回家的路而高兴，二是为这段短暂而幸福的临时父子关系的终结而不舍，三是为自己的孩子至今还不知所踪而难过。雷泽宽的伤感是笑中带泪。
影片中还有一个对比——长裙女人。
长裙女人的女儿被人贩拐走，她不知疲倦地发寻人启示、歇斯底里地朝交警怒吼、雨天里为印有女儿头像的易拉宝打伞……但痛苦不堪的她最终在大桥上纵身一跃、撒手人间、再无留恋。她不会知道，就在她选择结束生命的同时警方已经成功解救了她的女儿。观众为长裙女人深深叹惋，为何不能再坚持一下，就一下！大概缘分要交给相信缘分的人，她等不了了，唯有以死谢罪、寻求慰藉、方得解脱。长裙女人与雷泽宽是现实世界中寻子父母的缩影，面对心灵跟肉体的双重折磨，多少人放手，多少人坚守？
曾帅和家人团聚，小女孩被成功解救，雷泽宽摩托后飘扬的三面旗子里有两面已经有了着落，而自己的儿子又会在哪里？他的背影在一条很长很长的乡间土路上渐行渐远。我愿意相信儿子就在不远的前方。活着就有希望，缘聚自会相见。佛音落定，烛火不熄。
【篇八：失孤观后感】
有了去年陈可辛执导的《亲爱的》，拐卖孩子这个社会议题在大银幕上重新被点燃起来。《失孤》同样如此。这部电影和《亲爱的》一样，都是以主角寻找自己被拐卖的儿子为主线。《亲爱的》里在后半段加入了赵薇扮演的“拐子佬妻子”的视角，把拐卖孩子的社会问题复杂化，在伦理上让观众陷入一种思考的困境：被拐卖孩子的家庭固然值得同情，那么拐卖孩子的家庭，说不定也有难言的苦衷呢？
而到了《失孤》里，除了刘德华扮演的雷泽宽寻子的主线，也有一条副线——井柏然扮演的曾帅。他是被拐卖的孩子，买他的家庭最终说出了真相，而他也开始了自己寻找亲生父母的旅程。在这条副线里，故事为我们揭露了过去拐卖故事里不常见的一面：被拐卖的孩子如何寻找生父？
电影里，曾帅对雷泽宽说，你寻找孩子，可以大张旗鼓，到处宣扬；可我找自己的父母却不能。不能的原因有很多，和他一起被拐卖的同村青年，生活在一个物质条件优越的家庭里，他乐享其成，不愿意再去寻找自己的亲生父母。曾帅理解他的这种做法，因为万一亲生父母有了新的孩子，过得幸福，可能这些年来从未想过寻找他；又万一父母家里条件很差，要是相认了，过得不如现在的生活好呢？
血浓于水，这是个看上去无须质疑的事实，但当生物学上的血缘关系遭遇到众多现实问题挑战时，儿女和父母的“寻找”、“抛弃”、“相认”，都成为了一个不太容易解决的棘手问题。
所以，刘德华扮演的雷泽宽寻子线，在电影里被淡化。自己的亲生骨肉被夺走，十多年来穿越整个中国不停寻找，风餐露宿，受过多少苦可想而之；但是这样的事情在中国实在太多，每年成千上万被拐卖的孩子，虽然残酷，但又不得不接受“这样的悲惨故事是在是太常见了”这个现状；再加上《亲爱的》里，黄渤与张译的那条寻子线已经足够凄惨，足够真实，足够有代表性，所以在《失孤》里，没有对雷泽宽的15年寻子故事进行写实描述，只是用了几个重点去点缀出雷泽宽在现实里遭遇到了种种痛苦折磨：车祸、被殴打、被警察追、被城管追、被渔民围攻……
雷泽宽在寻子路上挨过打，受过饿，摔过跤，上过当，却始终没有放弃，是冥冥中亲情的召唤，也是只有在路上，才能感受到自己是一个父亲的自我救赎，曾帅则曾在找到亲生父母后，困惑于养父和姐姐的情义，对生父的生疏，这样彼此对照，就是影片对现实的思考。从东方人的情感来讲，身体发肤，受之父母，血脉深情，骨肉相连。可是当亲人离散之后，怎样面对，是像雷泽宽一样苦苦寻觅，还是凭其自然，是一道没有对错的选择题，而对于那些无法从内心深处原谅自己弄丢了孩子的父母来说，也许这没有尽头的千山万水，才是一种靠岸。


《失孤观后感800字》
【篇一：《失孤》观后感】
打拐是现在社会的热点，昨天我买电影票去观看了《失孤》这部影片，全片大概讲了三类人，一个是刘德华主演的老雷，用了十五年的时间去全中国人口最密集的地方一个个找；还有一个是在街上丢了孩子的年轻妈妈，一次次的在街上徘徊，但当最后孩子找回来之后她却跳河自尽了；还有一个是井柏然饰演的曾帅，他是被拐的，他渴望找到自己的父母。
我们先来说说老雷这个人，他是一个朴实的农民工，骑着他的摩托车，后面挂了两面类似旗子的寻子讯息。一路上不管刮风还是下雨，他都只是骑着摩托车，脸上除了苦闷没有了别的表情，话也极少，我想我们都能读懂他的苦，但却很少人懂得他的心，那颗渴望找到儿子的心，那颗渴望给妻子，给老母亲一个交代的心，那颗渴望全家团聚的心。
直至他遇见井柏然饰演的曾帅，可以说他俩是心心相惜的，都渴望找到自己的家人，那时的老雷脸上才有了喜怒哀乐的表情，他们一起泡澡，一起休息，一起去寻找曾帅记忆中的铁索桥、竹林，还有妈妈梳的长辫子。当他们一起上街时，只要稍不见彼此，就会发了疯的寻找，电影里虽然用比较诙谐的方式描写这段，但是恰恰是这个细节，写出了他们的内心，他们对“丢”太敏感了，因为他们怕这一“丢”就再也见不到彼此了，他们内心的惶恐与不安，那些拐孩子的人是永远也不会理解的。
虽然是沉重的题材所拍摄的电影，但是电影中还是有很多的感人的小桥段，比如，高速公路上警察叔叔偷偷塞给老雷的200元；老雷把别人的每一份情都记在笔记本里；网友的热心转发及热情的帮助。
虽然影片的最后，曾帅找到了他的家人，老雷还没找到他的儿子，不管这部影片有没有感到到你，我都希望能给社会一个警示作用。对于家庭个人，希望看好自己的孩子；对于拐孩子的，我希望迷途知返，别再破坏别人的家庭了；对于国家，我希望可以严惩那些拐卖儿童的，加强法制力度。
【篇二：失孤观后感】
有了去年陈可辛执导的《亲爱的》，拐卖孩子这个社会议题在大银幕上重新被点燃起来。《失孤》同样如此。这部电影和《亲爱的》一样，都是以主角寻找自己被拐卖的儿子为主线。《亲爱的》里在后半段加入了赵薇扮演的“拐子佬妻子”的视角，把拐卖孩子的社会问题复杂化，在伦理上让观众陷入一种思考的困境：被拐卖孩子的家庭固然值得同情，那么拐卖孩子的家庭，说不定也有难言的苦衷呢？
而到了《失孤》里，除了刘德华扮演的雷泽宽寻子的主线，也有一条副线——井柏然扮演的曾帅。他是被拐卖的孩子，买他的家庭最终说出了真相，而他也开始了自己寻找亲生父母的旅程。在这条副线里，故事为我们揭露了过去拐卖故事里不常见的一面：被拐卖的孩子如何寻找生父？
电影里，曾帅对雷泽宽说，你寻找孩子，可以大张旗鼓，到处宣扬；可我找自己的父母却不能。不能的原因有很多，和他一起被拐卖的同村青年，生活在一个物质条件优越的家庭里，他乐享其成，不愿意再去寻找自己的亲生父母。曾帅理解他的这种做法，因为万一亲生父母有了新的孩子，过得幸福，可能这些年来从未想过寻找他；又万一父母家里条件很差，要是相认了，过得不如现在的生活好呢？
血浓于水，这是个看上去无须质疑的事实，但当生物学上的血缘关系遭遇到众多现实问题挑战时，儿女和父母的“寻找”、“抛弃”、“相认”，都成为了一个不太容易解决的棘手问题。
所以，刘德华扮演的雷泽宽寻子线，在电影里被淡化。自己的亲生骨肉被夺走，十多年来穿越整个中国不停寻找，风餐露宿，受过多少苦可想而之；但是这样的事情在中国实在太多，每年成千上万被拐卖的孩子，虽然残酷，但又不得不接受“这样的悲惨故事是在是太常见了”这个现状；再加上《亲爱的》里，黄渤与张译的那条寻子线已经足够凄惨，足够真实，足够有代表性，所以在《失孤》里，没有对雷泽宽的15年寻子故事进行写实描述，只是用了几个重点去点缀出雷泽宽在现实里遭遇到了种种痛苦折磨：车祸、被殴打、被警察追、被城管追、被渔民围攻……
雷泽宽在寻子路上挨过打，受过饿，摔过跤，上过当，却始终没有放弃，是冥冥中亲情的召唤，也是只有在路上，才能感受到自己是一个父亲的自我救赎，曾帅则曾在找到亲生父母后，困惑于养父和姐姐的情义，对生父的生疏，这样彼此对照，就是影片对现实的思考。从东方人的情感来讲，身体发肤，受之父母，血脉深情，骨肉相连。可是当亲人离散之后，怎样面对，是像雷泽宽一样苦苦寻觅，还是凭其自然，是一道没有对错的选择题，而对于那些无法从内心深处原谅自己弄丢了孩子的父母来说，也许这没有尽头的千山万水，才是一种靠岸。
【篇三：失孤观后感作文】
今天通过看《失孤》这部电影，整个人就像在剧情中，一直无法控制自己的情绪，有以下几种感悟和大家分享：
1、在雷振宽的寻子路上，经受了种种心酸和在渔村惨遭农妇的殴打，想象到父亲是多么的想把孩子找到。所以做为我们现在父母健在的所有儿女们要感恩父母的辛苦和不容易，体贴他们，爱他们。
2、当井博然饰演的孤儿帮助雷父修摩托而意外找回自己的亲生父母时，我想这就是福往者，福来的道理吧，只要我们行善，我们就会有好的事情发生。
3、电影结尾时似乎很多问题没有解决，只留下了佛家的缘起缘灭，我想接下来就应该是我们要做的，坚强，勇敢，慈爱传播给每一个，做有德行的中国人。
《失孤》——“我只有在路上，才感觉到自己还活着”
片中的父亲为寻其子，历经15年…尽管依旧没有丝毫线索，可他却从未一刻想要放弃…他可能会忘了自己是谁，来自哪里，但唯一不会也不敢忘的，就是继续这条漫长而又艰辛的寻子之路…
《失孤》虽反应了一种社会现象，但通过主人公，更加深刻的向我们诠释了父母对子女纯朴而又伟大的爱，这种爱，让人心疼…
我们希望所有孩子都能在爸爸妈妈的怀抱健康平安的长大，希望每个家庭能和谐幸福，但无奈的是，我们没办法杜绝这种现象再度发生…但我们可以竭尽所能去避免…
【篇四：《失孤》观后感】
今天忙中偷闲，观看了正在热映的电影《失孤》，为自己刚刚结束的繁忙北京之旅画上了一个完美的句号。
《失孤》2015年由华谊兄弟制作，由彭三源自编自导，刘德华、井柏然等主演，讲述的是农民工雷泽宽（刘德华饰）在寻子路上与自小被拐卖的青年曾帅（井柏然饰）相遇、二人最终形同父子的感人故事。雷泽宽的儿子雷达四岁时被人贩子拐卖，为了寻找被人贩子拐卖的儿子，十五年间他骑着摩托车走遍了半个中国，同时还热心地帮助其他失子的父母寻找孩子；在寻子途中，不断有好心人对他相助，其中有偷偷给他塞钱的交警，有来来往往的路人，背后还有千千万万的网友；半途摩托车发生故障，年青小伙儿曾帅免费为他修理，二人结下了情谊；在福建了解一位被拐卖的男孩是否是他丢失的儿子时，雷泽宽被孩子的养父母及其他渔民一顿痛打，摩托车也因此损坏；曾帅以自己的摩托车对雷泽宽免费相助，并且与他一同踏上了寻子、寻父之路；寻找途中二人结下了深厚的情谊，感情之深形同父子；历经千辛万苦，雷泽宽终于帮助曾帅找到了亲生父母；此后，雷泽宽继续踏上自己未竟的寻子之路。
这部电影出现的人物并不是很多，但演员的演技表现不错。“华仔”之敬业精神令人敬佩，破旧的农民工衣服穿在身上，竟然和他融为了一体；井柏然的帅气特别吸引人，他渴望回归亲生父母身边的迫切心情表达非常到位，他的摩托车车技同样令人拍手叫绝；二人晚上在荒郊野外的小亭子下相偎而睡、形同父子的场面更是特别感人。另外，最赚取人们眼泪的，恐怕还是剧中曾帅的父母听到儿子找到时的激动话语和一家三口相见时的痛哭失声场面，既让人对“人间自有真情在”的深刻内涵有了深刻的理解，同时无形之间也使观众对人贩子给他人带来家破人亡罪行的痛恨之情油然而生。
另外，剧情中出现的一些对白，也同样给人留下了深刻的印象。如：寻子途中晚上出家人对雷泽宽开导、宽慰的极具哲理的话语：“他来了，缘聚，他走了，缘散；你找他，缘起，你不找了，缘灭。”使人对父子之间绵延不绝的亲情再次有了痛彻心菲的感悟。再如，雷泽宽所说：“15年了，只有在路上，我才感觉我是个父亲。”使人对他的朴实无华充满了敬意。
本次看电影，我首次从片头开始看到了全剧完全结束。看完之后的感觉是，这部电影的故事情节并不是特别的离奇，但是在不经意之间，使人感受到了一种父爱如山、不离不弃的高大形象，同时向全社会传递出了“一人有难大家帮”的正能量。同时，我们在为剧中一家三口重新团圆喜极而泣的时候，也能够忽然想到对于自己父母应有的感恩之心与子女行孝之无限可贵。总体而言，即使不能说是上等的佳作，应该说还算是一部不错的片子，能够在使我们偷偷洒泪对片中人物寄予无限同情的同时，也使自己的精神得以升华。
在我看来，在百忙之中于电影院用心品味一部影片，不仅是一种经典的小资情调，同时也是最好的放松身心的休闲方式之一作文。最后，希望在日后能够观赏到更多类似的影片佳作，既为国人升华精神和放松神经提供可能，同时也以之为媒介多多向外传播我们的价值观，在全世界不断锻造我们的文化较实力。
【篇五：失孤观后感】
看完电影《失孤》之后，我的心情久久不能平静，情绪万千，不知从何而言。电影充满正能量，感人至深。音乐、图画，拍摄都非常唯美。尤其是最后佛家的师父关于本部影片的几句禅语，更是将影片中的情感进行了解读，起到了提升和画龙点睛的作用。于我，感悟最深的有三点：
1、爱出者爱返，福来者福往。人心向善，多做一些善事，力所能及帮助别人。看寻子路中，寻子父亲帮助别人寻子，而自己也被修车的年轻人帮助，被高速警察帮助，这些都是使我们感动不已的地方。
2、成为一名志愿者。在自己有能力的时候多帮助别人。举手之劳就会温暖一个人心，就会帮助别人对社会充满希望。影片中，那个新潮姑娘的举动，让毛雪松找到了自己的家。
3、关于禅语。多做善事，累积因果。缘起缘灭，缘聚缘散。看开、放下、自由！
最后感谢好喝的“埃宝”矿泉水赞助商，更希望品聚书吧、百丽宫、华谊片方能多组织这样的活动，让爱、向善、正能量充满社会，让我们每一个人心有所属，有所爱，有所希望！
【篇六：失孤观后感】
“他来了，缘聚，他走了，缘散；你找他，缘起，你不找他了，缘灭；找到是缘起，找不到是缘尽。走过的路，见过的人，各有其因，各有其缘，多行善业，缘聚自会相见。”
佛教中一切皆为缘。影片末尾雷泽宽遇到和尚的一幕无疑是全剧的点睛之笔。于是，我们看到，清晨时分，在渐渐消弭的佛音中，那个瘦弱干枯、不堪一击但怀揣希望、不辞辛劳的身影，开着摩托，又一次，不明远方地上路了。
佛音渐消在发动机隆隆的轰鸣中，在风吹稻香的簌簌中，在云卷云舒、日月更替的岁月轮回中。现实里的佛音归于沉寂，心底里的佛音持之以恒。那一句“缘聚自会相见”，雷泽宽信，所以心中已成习惯、成信仰的事情——寻子，自始不灭。
15年，寻子15年。有多少事情能经受时间考验如此之久？在看同题材影片《亲爱的》之时，我也一直困惑于此：有这样长的苦寻时间为何不选择再生一个孩子？我大概是因为没有结婚生子，才不解为父母者的失子之痛。《失孤》倒是让我突然明白了一些。
曾帅是一个从小就知道自己是被拐卖来的孩子，但他不敢对别人诉说，更不敢让养父母知道，他生怕自己把手中现有的一切也失去了。但毕竟血浓于水，他渴望见到自己的亲生父母，亲口问问他们当初为什么那么不小心，他渴望知道现在的他们到底生活得好不好，他渴望弄清楚自己是谁、根在哪。他说，"小时候怕自己死掉，父母就找不到我了，现在怕父母死掉，我就找不到他们了。"他的话无形之中给了雷泽宽继续前行的动力。而苦苦寻子15年的雷泽宽说，"我的老母亲活得很小心，因为怕我和媳妇会责备她，她那是活吗？是受罪！我的妻子也很小心，因为怕我离开她，也是活受罪。我其实很胆小，不敢回家，怕家人看到只有我一个人回来。我只有在路上，才感觉对得起儿子。"他唯独没有提到自己，他当然更是受罪，欠债、车祸、被群殴、露宿街头、打工……只有在路上受罪才让他在心灵上不那么受罪。雷的话也更加坚决了曾帅找寻父母的决心。
就这样，一个寻子、一个寻家，雷曾二人在寻途中相互鼓励、扶持、照顾，建立了一段特殊的情义，似友情、更似亲情，或许可以叫做"临时父子"。一个人走是孤独，两个人一起走，多少是种幸福。
回到那个困惑，我在曾帅和雷泽宽这里似乎找到了答案：无辜的孩子、殷切的企盼、失魂的父母、漫长的等待，而骨肉连心，这份煎熬一定是相互的，唯有寻找才能赎罪，唯有寻找才能心安。
但我知道，临时父子的幸福一定是短暂的，影片导演不会让俩人寻路相伴、一直到老。一定会运用对比的手法，使其中之一成为幸运儿。而这个幸运儿是，曾帅。
通过网友的协助，他找到了回家的路，虽然记忆中的铁索桥、竹林和长辫子都没有了，但爸爸妈妈还在、一直在、始终都在。他终于知道了自己的真正身份：毛雪松、来自重庆。他终于不再是黑户，有了身份证，能坐火车、能和心爱的姑娘领结婚证。
值得一提的是，雷泽宽陪曾帅回村相认的那天，穿的是一件结婚时候穿的西服，这足以看出他的郑重，但这份"郑重"又与自己何干？越是郑重越是苦痛。而曾帅也一定觉察到了，所以故作轻松地嘲笑他"老土"，还在看到桥头欢迎回家的横幅时说"太搞笑了"，他企图缓解这种郑重带来的伤感气氛，但伤感对他而言，终归是泪中带笑，因为父母就在不远处翘首以待。曾帅下车回头看了看雷泽宽，夹杂着感谢、不舍、祝福种种情愫，而后转过身对着生他的这片土地大声呐喊"我就是毛雪松！"随后母亲的那一声撕心裂肺的嚎哭，震荡了空气、山川和人心。雷泽宽站在车旁看着他们一家三口团聚的样子已经泣不成声，周围是一群替老毛家高兴的村民一拥而上。这一喜一悲的对比着实令人心碎。我想，这一刻雷泽宽是世界上最孤独的人，他的泪水里一定有三个层次：一是为曾帅找到回家的路而高兴，二是为这段短暂而幸福的临时父子关系的终结而不舍，三是为自己的孩子至今还不知所踪而难过。雷泽宽的伤感是笑中带泪。
影片中还有一个对比——长裙女人。
长裙女人的女儿被人贩拐走，她不知疲倦地发寻人启示、歇斯底里地朝交警怒吼、雨天里为印有女儿头像的易拉宝打伞……但痛苦不堪的她最终在大桥上纵身一跃、撒手人间、再无留恋。她不会知道，就在她选择结束生命的同时警方已经成功解救了她的女儿。观众为长裙女人深深叹惋，为何不能再坚持一下，就一下！大概缘分要交给相信缘分的人，她等不了了，唯有以死谢罪、寻求慰藉、方得解脱。长裙女人与雷泽宽是现实世界中寻子父母的缩影，面对心灵跟肉体的双重折磨，多少人放手，多少人坚守？
曾帅和家人团聚，小女孩被成功解救，雷泽宽摩托后飘扬的三面旗子里有两面已经有了着落，而自己的儿子又会在哪里？他的背影在一条很长很长的乡间土路上渐行渐远。我愿意相信儿子就在不远的前方。活着就有希望，缘聚自会相见。佛音落定，烛火不熄。
【篇七：失孤观后感】
电影上映前，很多人以为是及其煽情的催泪片，刘德华的造型也是各种沧桑，所以去影院前特意带了一整包纸巾，还担心哭的太丑妆会花，哈哈。但电影完全不是我想象中的那么沉重与阴暗，而是笑中带泪，充满温暖与希望。悲伤的故事每一分每一秒都要充满眼泪是无知者的视角，有泪水有欢笑才充满希望。
电影的细节刻画地非常到位，同样是骑摩托，天王刘德华不再是《烈火战车》里帅气的阿祖，而是一位苦苦寻子15年的父亲。他骑摩托车的姿势不是帅气地向前倾，而是稍微驼背的正坐，发黄突起的指甲、甚至脸上每一条皱纹都在诉说着他这15年来的艰辛。看到渔民的养子不是自己的亲生儿子时他眼中的心酸泪水和抱歉的表情让我鼻子发酸，15年了他一次一次地希望过，又一次又一次地失望，泪水早已没有汹涌而出的冲动。
井柏然的演技给了我惊喜，与天王飚戏没有表现出丝毫怯懦，真是后生可畏。很多人对他《等风来》里逗比的富二代王灿一角印象深刻，《失孤》里他却用眼神与动作将一位从小被拐的小镇青年的委屈与悲伤展现出来。外表阳光，内心悲伤，不理解亲生父母为何把自己丢了，同时又不敢伤养父母的心。寻亲的路上他是开心的，路上看到美丽的风景还大喊要找到心爱的姑娘来这里谈恋爱，但这恰恰是一种讽刺，电影最后曾帅说按养父的意思回去会和姐姐结婚，虽可以理解为对养育之情的报答，但实在令人惋惜，映射出了很多被拐孩子人生的无奈，亲生父母和养父母之间的抉择，这些羁绊会永远存在于他们的人生。
凭着线索在热心的愿者的帮助下，曾帅还是找到家了。可更多的被拐儿童没有找到家，十几年的变化，就如电影里呈现的，路边的房子拆了，家乡的竹林砍了，铁索桥拆了，妈妈的长辫子也剪了，沧海桑田，家乡的痕迹越来越模糊，回家的路会越来越艰难。曾帅是不相信的爱情的，调侃情侣们相信白头偕老，外表阳光，内心却是自卑甚至被伤害得有些冷漠。曾帅站在铁索桥上与儿时的自己对望的背影让我泪目，有种少小离家回的伤感。井柏然在此演绎的非常到位，眼中噙着泪水，嘴角却是上扬的。
一路上老雷和曾帅的父子情令我动容，轻松愉快的音乐让我觉得如果两人真的是父子该多好，可现实是残酷的，老雷继续一个人上路，执着地行驶在一眼望不到头的路上。天意被救出了，她的妈妈却跳桥自杀了。
这部电影如果能更多些起伏的情节可能会更好，但也许这正是导演的用意所在，用朴实的细节诉说他们的故事。满眼的绿色给人不泯的希望，缘聚缘散，缘生缘灭，其实都在人为。
愿天下无失孤，丢失孩子的家长早日找到他们的天使，被拐的孩子早日找到回家的路。
【篇八：电影《失孤》观后感】
今天下午去看了电影《失孤》，本来以为是一部苦情戏，但是看下来，发现的确是一部佳作，全剧没有过于泛滥的感情催泪，在克制中完成了感情的升华。尤其是结尾处，雷泽宽的摩托车在绿色的大地上行使，继续他的寻子之旅，充满了对于生命残缺的不妥协，使得该剧进入到了宗教和哲学的境界。
作为一部描写拐卖儿童题材的影片，其主人公主要有两个：作为被拐儿童父亲的雷泽宽和被拐儿童的曾帅。刘德华扮演的雷泽宽为了自己的救赎，15年来骑着摩托车不停地行走、询问、探访、历经磨难，苦苦寻找儿子的消息。而井柏然扮演的曾帅，则因为特殊情况，没有身份证，所以必须找到自己的亲生父母才可以完成自己社会人身份的建构。在同行中，他们渐渐产生了不是父子、胜似父子的依恋。最后，曾帅找到了自己亲生父母，而雷泽宽继续寻找自己的儿子。
在中国文化中，由于缺少宗教这个维度，所以父母和子女之间的关系具有重要的意义。所以，一旦失去孩子，父母的生命意义便大打折扣，而子女拥有父母也才拥有根。同时，从影片中也不难看出，中国很多家庭希望有男孩子，所以也使得拐卖儿童尤其是男婴有着很大的市场。
作为一名曾经的准文艺青年，我这人心思向来比较细腻，当然也和最近的心境有关，所以我看这部影片时会结合自己的心情做过度解读。在看这部影片时，我想到，其实我们生命中的一个偶然往往会注定自己的人生轨迹。在有的人看来很平常的幸福，对于另一个人而言则是奢望。但是，这也许就是真实的人生吧？就像雷泽宽的坚持，不是有无必要的问题，而是为了完成自己的救赎，哪一天心安了、甘心了，修行也就完成了。
就像我，一直以来总是在追寻一个连自己都说不清楚的“梦”，30几岁的人了，对于很多事，还是有点不甘心，可是在大多数人看来，自己也许有点傻气吧？就像影片中的雷泽宽一样，找到了亲生儿子又如何？15年的时光没有了，永远无法享受自己相伴孩子成长的乐趣。可是，如果就此放弃，他也不会甘心。但是，换个角度来看，这15年来伴着希望的寻找，却也是人生的一部分。没有这15年，他不会那么积极地帮着曾帅寻找父母。
其实，学问、爱情、人生也大都如此。
当然，影片最后雷泽宽的顿悟来自佛家的“缘”说。但是，我还是觉得基督教应对人生苦难的态度更符合我的偏好。甘心领受苦难和残缺，勇敢地前行。
我承认，看这部影片，我想的是自己，但是表达不清，姑且写下留存。


《失孤观后感500字》
【篇一：《失孤》观后感】
我相信这个电影感动了很多人，当然也感动了我。
这部电影和《亲爱的》差不多，都是讲寻子，寻家的故事。
《失孤》——“我只有在路上，才感觉到自己还活着”，黝黑的面颊上，深深刻着饱经沧桑后所特有的苦涩与坚韧，农民雷泽宽（刘德华饰）驾着一辆破旧的摩托车奔走在祖国广阔而荒凉的土地上……为了寻找自己丢失的儿子，他寻了十五年，走遍千山万水，跨越了大半个中国，十五年的漫长旅程，早已不敢猜测何时是个尽头。
片中的父亲为寻子，历经十五年……尽管依旧没有一点儿线索，可他却从未要放弃，一路上他帮助很多寻子或寻家的人……他可能忘了自己是谁，来自哪里，但唯一不会也不敢忘记的，就是继续这条漫长而又艰苦的寻子之路……我边看边想着自己的幸福生活，有书读，有父母疼爱，所以我更要珍惜我现在的生活。
电影结尾时似乎很多问题没有解决，只留下了佛家的缘起缘灭，我想接下来就应该是我们要做的，把坚强，勇敢，慈爱传播给每一个人，帮助身边的每一个人，做一个有道德的中国人。
【篇二：《失孤》观后感】
下午原本安排的事情因有变故，于是有时间准备看看《失孤》，《失孤》这部今天上映的电影。走进影院没几个人，也许是工作日、或许是文艺片本来就不受观众青睐。《失孤》是华谊兄弟、聚焦“打拐”题材的电影，影片改编自真实的社会新闻，也是目前我们社会面临严峻挑战的一个社会问题。影片由著名影视剧编剧、制作人彭三源导演自编自导，由刘德华、井柏然、梁家辉、吴君如主演。《失孤》的确是一部品质较高的文艺影片，此片电影票价不贵就30元每场，也充分说明华宜公司似乎在做公益事业，影片没有商业片中华丽夸张的铺排，影片以一细腻独到的视角讲述着一个真实的故事，也反映着电影人对于社会问题的思考和艺术表现，主题突出、选题极具有社会意义。《失孤》讲述了两岁的孩子雷达在1998年的某一天走失，父亲雷泽宽（刘德华饰）从此开始了长达十五年的寻子之路，途中历尽艰辛，偶然遇到了四岁时被拐的修车小伙曾帅（井柏然饰），两人一同踏上寻亲之路，途中两人建立了父子般情谊的故事！影片情节没有太大的打动人心，但看的我很揪心，整场影片108分钟，我叹了15声的气！电影整体呈现出非常暖心的风格。电影最令我感动的画面是雷泽宽在高速走错方向，被交警拦下后，警察耐心引导还偷偷放了两百元给他的整个过程，看后我眼睛湿润了，我赞赏这个警察同志的爱，他是目前我们社会需要传递的爱，尤其是执法人员对弱者的爱！
如今每年走丢、被拐的小孩，高达二三十万，触目惊心的数字背后是多少个家庭无尽的悲剧，这是需要整个社会去正视，这不是仅靠国家和家长的责任，还需要社会的力量，这不是一个家庭伤痛，还是一个社会的悲哀，值得每一个当父母的深深思考……。
【篇三：失孤观后感作文】
当打拐从连年成为热词时，良多人材入手下手存眷这一社会问题。处于社会转型期的中国，社会抵触凸显的即是当下人们的性情运限。若何是说艺术来自于生产，那末生产就为艺术的创作供应了素材的鲜活。片子利用光影，向人们传诉这一问题，无非是想唤起人们对于这一问题的存眷。且不管这部片子若何，就以他当初的起程点，也是好意的一种人间间反射。
刘德华以他自始自终的勤劳以及致力，专心的注释着一个寻子父亲的崎岖潦倒脚色。这是最普通的中国农人正在失落去自身儿子后最真正的豪情表明。光一看剧照，那神似农人的着装以及脸色，像极了，也浑然天成为了农人最本真的一壁。这是本性吗？兴许是吧，主演刘德华原本就身世于喷鼻香港屯子，永劫间深耕于中国际地，对于沿海的社会也有自身的相识。以是演起来也肯贴切，更由于他已荣升爸爸脚色，更能体味那一份父子之情吧。或者许十年之前，刘德华演起来其实不会如而今这么好。
导演编剧身世，很好的把控了片子的情节张力以及戏剧抵触，李屏宾的照相作风很好的吻合了影片的基调。交织若干个重生代演员，总体款式没有失落活气。
看好！心愿片子错过了两014的上映，正在两015取得一个社会的存眷，并再次叫醒社会对于打拐这一事变的普及存眷！
【篇四：《失孤》观后感】
与以往的角色不同，这次华仔饰演的是一位寻子15年的父亲，印象中是第一次看见华仔这样邋遢的形象出现在荧幕上，泛白的胡茬，褴褛的衣衫，饱经风霜的脸，一台破旧的老式摩托车，组成了雷泽宽给我们的第一印象。
故事叙述的平淡，没有太大的起伏，但是影片中的的几个情节还是让我热泪盈眶，不知从哪里来的感动充盈了整个心底。
雷泽宽要去泉州，却走错了路，交警看到了他摩托车后面插的寻子的海报后主动给他指了路。当他走到泥泞的小路上翻开警察给他指路用过的地图时，从里面掉出了两百块钱，他捡起来，默默擦掉上面的泥土，在他的人情记录本上歪歪扭扭写道“高速公路交警200块”，然后合上，装进包里，继续前行。我不知道你们有没有遇见过这样的善意和温暖，除了感激和像小太阳一样把这温暖传递出去，我不知道我还可以再做些什么。
雷泽宽在寻子的途中遇见了同样失去家人的小伙子曾帅，他们相互鼓励，相互陪伴，发展出一段亦父子亦朋友的情谊作文。中途他们有争执，曾帅也一度想放弃，是雷泽宽鼓励着他，在机缘巧合下帮助曾帅找到了家人。曾帅和家人重逢的那天，他站在人群里，目送着曾帅走过那座桥，走进亲人和村里乡亲包裹里，当他们终于拥抱在一起的时候，他终于忍不住泪流满面。虽然他的孩子没有找到，可是他帮别人完成了心愿，他打心底里为曾帅高兴，那是为幸福流的泪。我还记得影片里他说，“那么多丢失孩子的家庭，有的人还在找，有的人放弃了，有的人离婚了，有的人再婚了，可我不会放弃，因为只要在路上就会有希望。
影片的最后，画面定格在雷泽宽重新骑着摩托车踏上漫漫寻子路。
这是一部看了让人觉得心酸的电影，却又和去年的《亲爱的》一样，表达出大家对丢孩子这个问题越来越关注，希望那些丢失的孩子都能得到善待，愿天下无拐。
其实，看影片之前还跟家里闹了些别扭，可是影片结束后立马就释然了，回去和解。家人是最爱你的人，血浓于水的亲情，剪不断，也割不断。
能拥抱就不要争吵，珍惜身边人。
【篇五：《失孤》观后感】
一位寻子十五载的农民父亲，十五年寻子，痛苦而冷静、倔强又善良。有一个随身携带寸步不离的斜背袋，他的背包里全是儿子及其他小孩的寻人启事、身份证明文件及少许零钱，已是他拥有的全部。雷泽宽是一位执着的父亲。在我国的社会环境中，父子是一种特殊关系的存在，会高于众生、高于世界，甚至高于自己，变成一种超脱自然的爱，可以具象出一个“孝”字，拆分开来便是老与子。这部影片的故事并不复杂，八个字便可概括：失孤-寻孤-遇孤-成孤。
自计划生育以来，许多家庭都是一个孩子，若孩子丢了，对家庭和孩子双重来说，就是失去和孤独；据不完全统计在全世界有500万儿童被拐。“按照不同的统计数字，中国每年失踪儿童不完全统计也有20万人左右，找回的大概只占0、1%。”这些被拐卖的幼小儿童从此离开了爸爸妈妈温暖的怀抱，骨肉分离，天各一方，有些孩子被买方收养，还有一些被卖到各地的城市流落街头，成为一些犯罪团伙操纵的行乞和偷盗工具，幼小的孩子因完不成乞讨盗窃任务受尽虐待，被那些丧尽天量的犯罪分子用刀割，用棍棒殴打，体罚，不给孩子吃饭，可怜的孩子们每天面对的都是邪恶，在他们幼小的心灵里，这个世界充满了罪恶却没有人去拯救。在一些城市，经常可以看到一些伤残儿童在街头乞讨，他们表情木然的躺在街头或坐在木板车上，眼神流露对这个社会的绝望，他们伤残的原因令人怀疑，新创的伤口鲜血淋漓触目惊心，很多失去孩子的家庭从此陷入了悲痛欲决的状态，就象天塌下来一样，不在有笑声，不在有欢乐，很多父母常年累月奔波在全国各地寻找自己丢失的孩子，精神倍受打击，哪里一有孩子的线索就赶往哪里，然而等待他们的更多的是虚假的信息，一次次的寻找，一次次的绝望，有的父母精神失常，有的家里的老人也经受不起这样沉重的打击，过早地离世。
我国刑法规定，凡收买被拐卖儿童的要处三年以下有期徒刑、拘役或者管制，但在现实的司法实践中，“打拐”的重点是人贩子，处罚也比较严厉，但对收买者则处罚较轻，大多不追究刑事责任，甚至不予处罚，这在很大程度上纵容了不法交易现象的长期存在。
因此，打击拐卖儿童犯罪根本在于切断买方市场，只有司法机关严格按照法律规定，启动追究买方的刑事责任，才可以有效遏制被拐卖儿童的买方市场，从而在根本上消除这一犯罪市场。
这是我看完这部电影的感受和所了解的一些在我国发生的一些数据。在透露一点自己的私事，当时看完后我一个晚上都没有睡，失眠了。就是心里很伤心的那种。不知道大家有没有这种感受。
【篇六：《失孤》观后感】
昨晚和女朋友去看了《失孤》，总体剧情牵动人心，观众心思随着刘德华和井柏然一同踏上寻找之路，情绪较平稳。
随着走失的孩子——毛雪松在四川见到亲生父母，母亲一把搂住毛雪松，那声撕心裂肺的哭喊声响彻全场的时候，我们的眼泪都不由自主的流了下来，这一刻，我想再铁石心肠的人，此时眼眶也必定湿润了吧。这部电影带给我们的不仅仅是感动，我想更多带给我们的的是耐人寻味的独立思考。我没有看过网上的影评，今天这期就自己的观后感想，随便谈谈，欢迎大家踊跃讨论喽
有的朋友可能没有看过这部电影，那我就简要介绍一下，不喜欢剧透的可以跳过此段：故事由真实事件改编，讲刘德华饰演的雷泽宽15年前即踏上了寻找2岁儿子之路，途中遇车祸后搭顺风车来到武夷山（为什么不来邵武），偶遇修车帅锅毛雪松（井柏然饰演），交谈中知道井柏然是被拐卖的孩子，在养父母家长大。毛雪松帮刘德华修好车，没钱付修车费，毛雪松知道了他的境遇之后，给他免单，雷泽宽执意不肯，于是记账（一个笔记本记了好多笔帐，包括后来高速交警（张家辉饰演）帮他引路最后还偷偷塞给他的200块钱）。接下来就是根据网络热心志愿者的消息，引出的第一个寻子故事。老雷来到泉州，与热心网友一起到了渔村寻找与自己儿子情况相符：17岁，脚上有伤疤的包养来的男孩。结果让老雷失望了，男孩伤疤在右脚，老雷儿子在左脚。老雷仍不死心，幻想是自己记忆除了问题，想回头带孩子去做亲子鉴定。结果被彪悍的女村民“啪啪啪”甩了几个耳光丢进了海上养殖网箱里，摩托车也被村民给毁坏了，怎一个惨字了得。
幸好毛雪松竟然也跟来泉州，本来想见证一下老雷的团聚一刻，没想到是这幅场景。于是小毛带着老雷继续踏上寻子之路。终于有一天，小毛说想老雷陪他去四川试着寻一下他的家人，线索是：铁索桥、竹林和妈妈的大马尾辫。多番找寻无果之后，竟然在老雷的帮助下，通过网络找到了一条重要线索，最终帮助小毛找到了自己的亲身父母，而老雷又再次踏上了寻子之路。其中穿插了一个母亲丢失女儿，寻找多日无果后，跳桥自杀的故事，更悲剧的是，在她跳桥之后，她的女儿成功被警方解救，从此却又没了妈妈。
故事的最后，老雷问过路的僧人：他能找到自己的孩子吗？僧人拒绝了他的方便面，回答道：他来了缘聚，他走了缘灭，你找他缘起，你不找了缘灭。我是这样理解的：能不能找到是双方都要努力的过程。寻子之路不可放弃，但同时你的孩子也要像是毛雪松这样的人，他愿意寻找自己的亲生父母（即为他来了缘聚），如果像同毛雪松一起拐到武夷山的孩子那样，过着安逸的生活，不想失去现有的一切，就不可能找到了（即为他走了缘灭）。你必须找下去，因为你不找，你便不知道”他来了“，也就”缘灭了“。我不知道这是不是什么佛家思想，不过挺有哲学辩证的精神的。大家觉得呢？
看完电影我有思考三个问题：
1、为什么中国人口贩卖这么猖獗？一个原因是不分地域重男轻女封建思想非常严重，多子多福什么的，还有就是所谓的”光棍村“找不到老婆，催生了贩卖年轻妇女和女童。要根本解决这些问题，我认为国家要加大引导，破除重男轻女落后观念，促进农村增收致富，消除”光棍村“，不然人贩子有市场。
2、通过合法、正规渠道传播、扩散寻子、寻家信息，大家都通过正规网站、品牌网站转出的信息，才能保证真实、可靠。而不是被一些不法分子利用人们的良知和同情心，成为诈骗的工具。经常也有看到一些假的孩子丢失的信息。
3、为什么这些寻子寻家的人如此无助，仅靠萍水相逢的人给予微薄的同情，实在是杯水车薪。国家应成立相应的基金会，帮助这些不幸的人们。莫让遭遇丢失子女的人们，再去经历痛苦的寻找艰途。
【篇七：失孤观后感】
打拐是现在社会的热点，昨天我买电影票去观看了《失孤》这部影片，全片大概讲了三类人，一个是刘德华主演的老雷，用了十五年的时间去全中国人口最密集的地方一个个找；还有一个是在街上丢了孩子的年轻妈妈，一次次的在街上徘徊，但当最后孩子找回来之后她却跳河自尽了；还有一个是井柏然饰演的曾帅，他是被拐的，他渴望找到自己的父母。
我们先来说说老雷这个人，他是一个朴实的农民工，骑着他的摩托车，后面挂了两面类似旗子的寻子讯息。一路上不管刮风还是下雨，他都只是骑着摩托车，脸上除了苦闷没有了别的表情，话也极少，我想我们都能读懂他的苦，但却很少人懂得他的心，那颗渴望找到儿子的心，那颗渴望给妻子，给老母亲一个交代的心，那颗渴望全家团聚的心。
直至他遇见井柏然饰演的曾帅，可以说他俩是心心相惜的，都渴望找到自己的家人，那时的老雷脸上才有了喜怒哀乐的表情，他们一起泡澡，一起休息，一起去寻找曾帅记忆中的铁索桥、竹林，还有妈妈梳的长辫子。当他们一起上街时，只要稍不见彼此，就会发了疯的寻找，电影里虽然用比较诙谐的方式描写这段，但是恰恰是这个细节，写出了他们的内心，他们对“丢”太敏感了，因为他们怕这一“丢”就再也见不到彼此了，他们内心的惶恐与不安，那些拐孩子的人是永远也不会理解的。
虽然是沉重的题材所拍摄的电影，但是电影中还是有很多的感人的小桥段，比如，高速公路上警察叔叔偷偷塞给老雷的200元；老雷把别人的每一份情都记在笔记本里；网友的热心转发及热情的帮助。
虽然影片的最后，曾帅找到了他的家人，老雷还没找到他的儿子，不管这部影片有没有感到到你，我都希望能给社会一个警示作用。对于家庭个人，希望看好自己的孩子；对于拐孩子的，我希望迷途知返，别再破坏别人的家庭了；对于国家，我希望可以严惩那些拐卖儿童的，加强法制力度。
【篇八：《失孤》观后感】
今天下午去看了电影《失孤》，本来以为是一部苦情戏，但是看下来，发现的确是一部佳作，全剧没有过于泛滥的感情催泪，在克制中完成了感情的升华。尤其是结尾处，雷泽宽的摩托车在绿色的大地上行使，继续他的寻子之旅，充满了对于生命残缺的不妥协，使得该剧进入到了宗教和哲学的境界。
作为一部描写拐卖儿童题材的影片，其主人公主要有两个：作为被拐儿童父亲的雷泽宽和被拐儿童的曾帅。刘德华扮演的雷泽宽为了自己的救赎，15年来骑着摩托车不停地行走、询问、探访、历经磨难，苦苦寻找儿子的消息。而井柏然扮演的曾帅，则因为特殊情况，没有身份证，所以必须找到自己的亲生父母才可以完成自己社会人身份的建构。在同行中，他们渐渐产生了不是父子、胜似父子的依恋。最后，曾帅找到了自己亲生父母，而雷泽宽继续寻找自己的儿子。
在中国文化中，由于缺少宗教这个维度，所以父母和子女之间的关系具有重要的意义。所以，一旦失去孩子，父母的生命意义便大打折扣，而子女拥有父母也才拥有根。同时，从影片中也不难看出，中国很多家庭希望有男孩子，所以也使得拐卖儿童尤其是男婴有着很大的市场。
作为一名曾经的准文艺青年，我这人心思向来比较细腻，当然也和最近的心境有关，所以我看这部影片时会结合自己的心情做过度解读。在看这部影片时，我想到，其实我们生命中的一个偶然往往会注定自己的人生轨迹。在有的人看来很平常的幸福，对于另一个人而言则是奢望。但是，这也许就是真实的人生吧？就像雷泽宽的坚持，不是有无必要的问题，而是为了完成自己的救赎，哪一天心安了、甘心了，修行也就完成了。
就像我，一直以来总是在追寻一个连自己都说不清楚的“梦”，30几岁的人了，对于很多事，还是有点不甘心，可是在大多数人看来，自己也许有点傻气吧？就像影片中的雷泽宽一样，找到了亲生儿子又如何？15年的时光没有了，永远无法享受自己相伴孩子成长的乐趣。可是，如果就此放弃，他也不会甘心。但是，换个角度来看，这15年来伴着希望的寻找，却也是人生的一部分。没有这15年，他不会那么积极地帮着曾帅寻找父母。
其实，学问、爱情、人生也大都如此。
当然，影片最后雷泽宽的顿悟来自佛家的“缘”说。但是，我还是觉得基督教应对人生苦难的态度更符合我的偏好。甘心领受苦难和残缺，勇敢地前行。
我承认，看这部影片，我想的是自己，但是表达不清，姑且写下留存。

全民目击剧情详解篇五:危情时速观后感

【篇一：《危情时速》观后感】
《危情时速》是一部以真实故事为蓝本改编的电影，整部影片节奏很紧凑，很连贯，引领着观众在九十多分钟的时间里一直都能保持高度的注意力和紧绷的神经。
《危情时速》根据真实故事改编，讲述了一列无人驾驶的失控火车，满载着危险的化学品一往无前地冲向了宾夕法尼亚的要镇，这样一列火车一旦引爆后果可想而知。丹泽尔·华盛顿饰演的法兰克与克里斯·派恩饰演的威尔，一个是为公司服务了28年即将被退休的老员工，另一个则是第一天上岗的高干子弟，两人一开始对彼此都是看不上眼的，甚至是有些对立的，两人驾驶的火车在主轨上行驶时与失控的列车擦肩而过，之后二人更是不顾危险决定用自己的努力让列车停下，在这一过程中两人也逐渐放下心中的偏见认可了对方并成为了好朋友。
影片在营造真实感的同时，好莱坞惯用的千钧一发的戏剧冲突也没少用，让观众时时处于把心提到嗓子眼上的紧张状态中。失控列车同满载儿童的观光火车擦肩而过、将首次救援行动中用于阻挡前进的火车头撞得翻滚爆炸、还有最后高速过弯车身摇摇欲坠的惊魂一刻等多个场景，都能让胆小的女观众惊叫出声。此外，影片的整体节奏感也格外妙不可言，从头到尾没有一句废话，没有一个废情节，一气呵成让观众一high到底，紧张刺激高潮迭起的感觉让人大感过瘾。
【篇二：电影《危情时速》观后感】
昨晚，我们一家三口去鲁迅电影城观看了孟老师推荐的电影《危情时速》。我觉得这真是一部十分好看的电影，情节虽然简单但非常的紧张刺激、扣人心弦。整个观看过程中，我们的心始终悬在那里，几乎连大气都不敢喘上一口呢。
故事讲述的是：一辆无人驾驶的失控火车，载着易燃剧毒的化学物品，高速奔驰在火车的主干道上，随时会对途经地区和人民造成致命损害。危情时刻，两个勇敢的火车技师，不惜以生命为代价，主动担负起制服失控火车，、排除险情的使命。他们凭借自己多年积累的经验和过人的胆识，克服了一个又一个困难和危险，最终让这辆疯狂的火车停了下来，化险为夷，避免了一场大劫难。
最让我感动和佩服的是，这两个勇敢的火车技师，面对危险甚至是死亡，镇定自若、有勇有谋、不顾个人得失与安危的大无畏精神。另外，这个故事还让我体会到了什么叫“实践出真知”，只有经得起实践检验的理论、方法才是真正有用的知识。
【篇三：危情时速观后感作文】
昨天晚上一个人跑到电影院，看了很多人都推荐的《危情时速》这部电影，说实话，确实不错！
电影很快进入紧张的氛围，让观众的心一下子就紧张起来。通过不同角度的介绍和对话，为后面故事展开做了许多铺垫。美国的个人英雄主义再一次得到体现，只不过这次的主角不再是前海军陆战队队员，也不是SWAT特警，而是一位拥有28年开车经验的机师和刚上岗一天的车长。故事中多次运用到了驾驶经验，以及物理方面的知识，显得更为真实，更容易触动观众紧张的心理。
不过整个影片中还是有很多地方我觉得存在问题。第一个：为什么火车的自动制动会出现问题，档位为什么会自动跳下来？第二个：第一次尝试为列车减速的时候为什么非要等火车降到每小时40英里以下，那个被直升机吊着的士兵才能放到火车上呢？第三个：故事的结尾居然是一个电焊主任驾着老式的皮卡（不确定是不是皮卡），搭载着一个受了脚伤的年轻车长，从车尾一路狂奔到车头，然后跳上车头停车；为什么没能找到一个拥有作战经验，受过专业训练的军人来完成这样一项任务？这让我觉得有些莫名其妙。可能也正是有了这些莫名其妙，才使得整部电影能够让观众捏一把汗，能够提升整部电影的观赏度吧。
看完之后，一个念头突然出现在我的脑海里，似乎结尾显得简单了点：车长跳上了火车，直接将它停下，所有人都安全了。可是它忽略了一个问题，车厢的危险品的威力并没有展示在人们面前，如果剧中有某个镜头能够体现这一点，我想电影的整体效果会更好。其次火车头经过两次撞击居然完好无损，首先对美国的建造技术表示敬畏，但是如果撞击撞坏了车头的控制系统，或者其他什么的，比如进入车头的车门无法打开等，而在不远处火车又将遇到无法避免的灾难，再通过各种努力将车停下，我想效果会更好，刺激性会更强，观众的心也会提的更高。但无论怎样，这部电影已经让人们能够去想象一些问题，一些可能会发生的事情的问题。
想想如果我们会是那个车头上的一员，我们会怎么做？会像电影的主人翁一样无谓自己的生命去拯救更多的灵魂，还是停下已经安全的火车，走进一家咖啡店看着现场直播？幻想永远不会是空想，或许有一天，你的幻想就会成为现实。
【篇四：美国电影《危情时速》观后感】
本片是托尼·斯科特与奥斯卡影帝丹泽尔·华盛顿的第五次合作，根据真实事件改编，依然是斯科特擅长的快节奏下的高度紧张的风格。一位被勒令提前退休（退休金减半）的老驾驶员（丹泽尔·华盛顿饰）以及一位触犯了法律（导致暂时不能见娇妻）的新列车长（克里斯·佩恩饰）试图停下一列无人驾驶的失控列车，以避免它开往人口密集的地区造成伤亡。20世纪福斯豪爽的开出了1亿美元的投资，本片北美首周票房2350万美元，IMDB的1303名观众打出7、2分。
丹泽尔华盛顿和克里斯派恩在片中扮演一对初次见面的工作搭档，而这两位铁路人的第一次合作竟然就是要直面生死。影片改编自一场发生在2001年的真实故事，当时的8888号列车以每小时47公里的速度失去控制，满载危险化学制品的火车变成了直接变成了足以毁灭一个小镇的“疯狂魔鬼”……这样的“危情”非常符合导演托尼斯科特的一贯设定，这位曾经执导了《壮志凌云》等经典电影的好莱坞大导，在《危情时速》中不仅从铁轨上对“魔鬼列车”进行表现，更是从空中等多个角度展现这场“人车大战”。
电影里没有警察，也没有匪徒，最大的反派就是那辆硕大的失控火车，与之相抗争的也只是两名手无寸铁的铁路员工。要保持影片持续的观赏性，就必然要靠一些灾难性的场景给予支撑，于是火车脱轨、火车撞汽车、两列火车之间惊险会车的场景一一亮相。这些场景绝少特效场面，真实的效果确实带给我惊心动魄的紧张感。
普通的人对抗巨大的机器，普通的人对抗物理规则，普通的人，带着各自的麻烦上路，然后在一个关键的时刻，做出自己也害怕后悔的决定，最终成为英雄。影片中高高在上的老板和主管们，想的都是饭碗和股价的问题，在各部门工作的铁路员工们，反而带着各自认真的态度，彼此信任一起解决问题。
作为影片的观众，确实也真正在为这个事件担心。该讽刺的讽刺，该突出的突出，人物线的戏剧点达到高潮时，也无非是丹泽尔华盛顿淡淡地说“你早开除我了，我早接到了让我强制退休的信了”。一场英雄事件，改变不了世界，就是在惊心动魄里给人一点真实的情绪，让观众接受到主旋律的价值时，也记住主旋律的态度。
如果我是那个车头上的一员，也会像电影的主人翁一样去拯救更多的生命。幻想永远不会只是空想，或许有一天，幻想就会成为现实。
【篇五：《危情时速》观后感】
光棍节和老婆一起体验了《危情时速》带来的感动和快乐。
一方面是父亲对俩宝贝女儿的感动，另一方面是，丈夫对宝贝妻儿的感动，而这感动成就了这部电影带给我的快乐！
据影片所提示说，是根据真实故事所拍，真是惊心动魄。片中围绕着这部代号为“777”的疯狂的火车展开故事情节，造成这恐怖的灾难的，是一个超级马大哈型的胖子。他那跑起步来追火车的样子非常让我捧腹大笑。
一边是父亲与其中的一位女儿闹别扭，而另一边则是，丈夫与爱人在打冷战，气氛相当的闷，可以说是阴云密布啊。更戏剧的是，两个素不相识的人能走到一起，在火车头展开他们不可思议的创意。真是无巧不成书啊。
这里还有一个不可或缺的人物，调度室里的黑妹，连接着奋斗在一线的列车司机与司机长和她的上级领导。我给她的奖励是，最得心应手的调度人，把调度工作做到极致的娴熟，可以说是一位达人。另外一位同样的调度室的咖啡男，则开着车奔跑在现场，想尽办法要来助一臂之力，在最后关键关头，领着开路的JC们，成功把列车长送进疯了的火车头。
777在无人驾驶的情况下“拔腿”狂奔，并且还载着可怕的易燃易爆石油和剧毒的化工品，危情绝对的一触即发，随时会与另一辆火车相撞，在居民区引发爆炸，导致巨祸！
此片中面对危情最为镇定的人物就是这位父亲了，凭着即将退休的资历，对最前线的驾驶工作是最为有说服力的人。对在高位的领导的解救预案和在调度室里的安全专家均给以强有力的反驳，形成鲜明对比。对如此敬业和有高度责任心的高手，致敬！
作为一位菜鸟级的列车长，一开始就受到父亲司机的嘲笑，说是乳臭未干。这让菜鸟是非常抵触啊，本来和爱人打冷战，心情就非常不好。从一开始就与司机干开了，随着危情的逐步推进，慢慢的俩人竟然融洽了，不打不相识啊，最后俩人联手解救危情，化险为夷！由此，也解开了俩人的心中之闷，在最后的解救现场，各自与家人快乐团聚！恭贺啊！
【篇六：《危情时速》观后感】
一句话结论：如果想在哈利波特19号上映前的这段影院淡季看电影，但又不喜欢《生化危机4》那样的血腥场面，我推荐由托尼·斯科特执导，丹泽·华盛顿主演的《危情时速》。这部电影绝对会看得你手心冒汗心惊肉跳绝不后悔。
下面，来说说这部电影。
《危情时速》的英文标题本来叫《unstoppable》，台湾译作《煞不住》也算直白，但是大陆译成《危情时速》也就太模式化了吧，搞得我无数次看到电影名和海报都无数次的将它放在list的最后选择。作为新闻人的我再一次见识了标题制作的重要性。王君超老师说过“题好一半文”，于是一个好的标题可以给本来不怎么样的电影吸引观众，而一个烂标题只能减少票房，正如《三傻大闹宝莱坞》之属。
关于影片阵容，我还是稍加介绍吧。
导演托尼·斯科特，一个巨蟹座的好男人，虽然没有导过什么超级有名的片子，但是却拍出过像小汤哥汤姆·克鲁斯的《壮志凌云》《雷霆壮志》（标题俗到家了……）还有丹泽·华盛顿的《红潮风暴》《怒火救援》《地铁惊魂》啦，以及威尔·史密斯的《全民公敌》啦这些片子。能够和这些演技派大腕合作，导演当然实力不俗。而这种高速交通工具中上演狂飙动作冲突的类型片，更是托尼·斯科特的强项。
虽然电影中的丹泽·华盛顿较往年明显苍老了一些，但是眉宇细节间仍然给人以不变的魅力。《星际迷航》的主演克里斯·派恩也足以成为片中的帅哥级人物。
虽然影片在演员阵容上略显单薄，虽然作为类型片的剧情略显俗套，虽然前几十分钟的情节发展铺垫略显拖沓，但是它还是有很多亮点的。
比如1：它的拍摄手法能让观众有身临其境的紧迫感。剧情发生在最固定的铁轨和相对固定的飞驰的火车上，因此拍摄起来自然就只能围绕铁道来拍。然而导演运用特写的镜头拍一个大胖子没有追上火车而扑倒在地的场景，地上的碎石随着胖子的扑倒而搓起，感觉十分逼真。另外，导演还很多次运用了希区柯克用过的手段，将主视角放在运动物体的下方。当初希区柯克第一次用摄影机拍摄人上楼梯的凌乱脚步，以此表现出剧中人物跌跌撞撞的动作。这次，导演也特地很多次将镜头放在飞驰而过的火车腹部。一节节车厢从镜头前飞过，火车声音渐变的多普勒效应振动得整个观众席都在颤抖。给观众以身临其境的感觉。
比如2：片中强烈的矛盾冲突和对比给这部电影以厚度。
华盛顿饰演的是一名获得半数退休金的底层火车工人，他奉命带领一名新人熟悉环境。老人丰富的经验和年轻人的纸上谈兵产生了强烈对比。
在问题发生后，中层领导的那种为铁路周边居民考虑的心态也和高层领导只顾股票涨跌的心态进行对比。
FOX公司的breaking

全民目击剧情详解篇六:幸福来敲门观后感

【篇一：《当幸福来敲门》观后感】
通过观看这部《当幸福来敲门》我深深体会到，只要你不放弃，只要你肯付出，总有一天幸福会来临。我们生活总是会遇到这样那样的打击，很多人会一蹶不振，也有很多人会重新振作奋起努力。
在影片中我记得主人翁在球场上对儿子说的一句话“如果你有梦想，那么请你保护好它”。在那一刻他都未必坚持住自己的梦想，但他却鼓励儿子能够坚持梦想，这足以说明主人公对儿子的开导与关心。
影片中主人公对工作的渴望，六个月的实习，20个人只会留下一个，没有工资的实习，这样残酷的现实，太多人容易放弃，这就是影片要表达的核心思想，只要你不放弃，生活终究也不会舍你而去。
还有在影片中我看到主人公那么坚强的男人在得知了自己被聘用后激动之余在人群中却流下了眼泪，这一幕让我感动且震撼，再窘迫的困境只要努力就一定会有改变。只有努力，一定有收获。
这就是我今天观看影片的感想总结如下：
1、主人公对工作的认真，执着，积极向上的态度，不曾停止追求成功的步伐，终于苦尽甘来，美梦成真。
2、主人公对工作的义无反顾。
3、主人公对人的诚实，诚信。
【篇二：当幸福来敲门观后感】
在老师的组织下，我们观看了《当幸福来敲们》这部电影，当我听到这部电影名的时候，我还以为是关于爱情之类的电影，这种类型的电影我们都看多了，为什么老师还要推荐我们看呢。但我观看以后，我才知道这是励志电影，让我感悟到了很多以前没有过的东西。
在影片中，当克里斯站在做股票大厦的门前时，他觉得“他们全部人看起来超幸福的样子，为什么我不能也满脸幸福？”。那到底什么才是幸福的源头，幸福的标准又是什么？幸福是自私的，只有自己才能体会那过程中的快感。
影片中的主人公克里斯，讲诉了他在人生中遇到的挫折。作为一个单亲长大的他，他不想让自己的儿子重演自己的遭遇，所以他要儿子一直活在自己的保护下。当他想成为一名股票经济人的时候，因为生活的艰苦加上妻子的离开，他试想过放弃。但有一次他和他儿子达篮球的时候，当他儿子说出他的梦想时，他一度反对，但后来，他相通了，还对他儿子说“别让别人告诉你，你成不了才，即使是我也不行。如果你有梦想的话，就要去捍卫它，就要去努力实现。”当他这样对儿子说的时候，他也在对自己这样说。从那时侯，他确定了自己的梦想，不在徘徊，而是用更多的努力去实现他的梦想。在实现梦想的过程中，他遭遇了前所未有的挫折，但他还是没有放弃过。到后来，他真的实现了自己的梦想，在最后的一个片段里，他知道自己可以成为股票人员后，他冲出了公司，第一时间跑向他儿子所在的补习班，狠狠地抱着他儿子。在这一幕我也被感动的流泪了。虽然这些对他来说只是他的一个起步，不过对与我们来说是一种感悟。
【篇三：当幸福来敲门观后感作文】
坦白来说，我觉得这是一部恐怖片，至少应该是部惊悚片。看着片中的威尔拖着儿子在教会宿舍甚至是地铁厕所寄宿，为了工作拼尽全身力量打拼，努力抓住每一次能够翻身的机会时，我一直在冒冷汗。自己刚刚辞去相对稳定的工作不久，正在没着没落地创业，事情并不象想象中那么顺利，谁知道自己会不会沦落到象威尔那样的境地……但另一方面这其实也是一部相当励志的电影，贯穿了一种彻头彻尾的美国精神：只要你不抛弃、不放弃，愿意坚持到底，那么幸福总会来敲门的。
周黎明老师在他的博客里说，象本片这样把主角逼到绝境的美国励志片其实很少见。通常美国电影里的主角遇到困境，大都是一些精神层面的问题，或者是自己惹出的麻烦，但基本都不会影响到生存。但这部电影不同，本片中的威尔直接是为了活着而拼命努力，所以这部片子更象是中国人拍的主旋律励志片，这一点我同意。
上一部看到威尔史密斯出演的片子是《全民超人》，于是在本片开始一看到他的样子就会想：“不就是没钱嘛，不就是东西被嬉皮士偷了嘛，超人威尔不会被这些麻烦打败的！”的确威尔没有被这些困难打败，但他却不是超人。威尔细腻的表演可以让你在开场十分钟后就忘了他之前演的角色，看着威尔和儿子在街头为了生活而拼命奔波时，你绝对不会再去想这家伙曾经是黑超特警和全民超人。
我最喜欢的段落发生在威尔寄居的教会收容所里：威尔拿着好不容易从嬉皮士手中抢回来但却摔坏了的医学扫描仪─他主力推销的商品，去卖血买了替换的灯泡，在儿子睡着之后仍然执着地试图将这台坏了的扫描仪修好。他成功了，扫描仪射出的光线仿佛圣光，照耀着这间庇护所。威尔长叹了一口气，表情仿佛是听到神喻得到救赎的摩西。卖掉了扫描仪。收到了一笔钱。给一直跟着自己吃苦的儿子买了一堆好吃的……看这段的时候我可能和威尔一样地高兴。
最终这是个光明的结局，威尔也再次证明了努力就有回报，不论是在电影里，还是在生活里。虽然我们的生活也会像经济学里的黑天鹅一样，受到一些无法预知的偶然所影响，但其实生活中的大部分事情，都有必然的因与果，而努力和成功也基本上是充分条件的关系。所以，当你因为领导的凶残、同事的讥讽或是客户的发难而牢骚满腹时，那么想想《当幸福来敲门》里的威尔吧。
【篇四：幸福来敲门电影观后感】
《当幸福来敲门》讲述了美国著名的股票经纪人克里斯的故事。克里斯和他的妻子一起经历创业的艰辛，开办了一家公司，向各家医院和医生推销骨质密度检测仪，却发现他们永远都无法支付完他们的房租、税单、和各种生活的账单。他们在维持艰难的生存中，妻子终于离他而去。他带着他的儿子一起继续追赶他想要的幸福生活。他在他最艰难的时刻对他的儿子说：如果你有梦想，就要去捍卫！永远都不要让别人说你不行！他在激励他自己，也在激励他的儿子。他年幼的儿子似懂非懂地点头。他带着他的儿子有时在街头露宿，有时去救济站排队等住的地方，无论怎样的艰辛，他都不放弃他想要过幸福生活的梦想！他一边靠推销他剩余的仪器维持基本的生存，一边去赢得一个被录用的机会。他最终通过了股票经纪人最残酷和激烈的选拔，脱颖而出，成为美国最著名的股票经纪公司的一员。并且最终创办了他自己的经纪公司！
我记住了他的两次流泪。第一次，他因为无法支付房租，而被赶出汽车旅馆。他带着儿子在地铁的长椅上发呆，但他最终选择了乐观地面对。他跟儿子玩一个时光机器的游戏，假装他们回到远古时代，为躲避恐龙的袭击，所以逃到他们的山洞里去住宿而那个山洞其实是地铁的一个厕所，当儿子枕着他的手臂睡去时，而此时有人敲门上厕所，他多希望那敲门声停止，不要惊扰儿子的美梦。那时他默默流下泪水，我知道他在内心里发誓：我要更加地努力，因为我要跟我的儿子一起过上幸福的生活。
第二次流泪：他经过6个月的考验期，成为20个精英里唯一被留下的那个胜出者。当主考官对他说：“一切似乎看起来不是那么容易，是吗？”他的眼眶湿了，他说“哦，不是。”是的，他摸到了成功和幸福的手了！他的泪水是喜悦和幸福的！他狂奔而去，跟他的儿子去分享这份喜悦！
克里斯的成功在于他永远以乐观积极的态度去面对一切，他从不去抱怨生活的艰辛，不抱怨爱人的不理解，也不抱怨他卑微的出身和学历。他永远只说和做他想要的！他坚信微笑挂在脸上，好运才会看见你！
当他从推销仪器转到股票经纪人这个行业时，他其实已经从生存迈向了生活这个广阔的天地。而最重要的不是那个选择，而是他的诚实、他的勤奋、他对理想执着的追求、他对儿子那份真爱，在他的信念系统里只有一个简单而坚定的方向“追逐梦想和他想要的幸福。
所以当机会来临时，当我们选择了一个方向时，我们就要像克里斯一样紧紧抓住机会的手，无畏艰难险阻，坚持不懈。来捍卫和实现自己的梦想！并坚信我们一定可以成功！
幸福，随时会敲你的门，当我们面对困难险阻时，是无能，还是懒惰使自己忘记了向前看。明天的成就来自今天的积累，没有人能侥幸成功，只有勤奋刻苦，明确方向，坚定信念，每天完成那份定下的目标，才能将幸福揽于怀中。即使身边没有人鼓励与支持，照样可以像克里斯一样自律、执着、顽强、聪明、抱着永不放弃的精神去创造幸福美好的生活。
Justdoit！Now！
【篇五：电影当幸福来敲门观后感】
昨晚电影频道播放的《当幸福来敲门》一片，看后我和老公心情低落，心潮澎湃，一夜无眠，聊了很久。如果你正处在人生的低谷，前途暗淡时，这个影片不失一部为你点亮前行之路的励志之作。
成功从来都不是一触而蹴！那些成功者哪位没有经历人生的大起大落，谁没有人生的低潮期？
就像从不疲倦的海浪一样，一波推着一波，不论低时是怎样的无奈，可谁也不能看低它起时的汹涌澎湃！
人生有了最低谷时的无奈与坚辛、绝望与隐忍、踏实与坚持，就永远不会错过高时的辉煌与荣耀！以低时为鉴，前行时还会怕什么呢？
这个影片我忍不住还会再看两遍、三遍……每一遍都会告诉我，要珍惜现在的生活，珍惜我们所拥有的一切！
影片是根据真实的人物改编而成，反映了美国现实社会下小人物追求幸福的坚持与坚强。克里斯面对妻子的离弃，朋友的背信，一无所有的生活窘境，他没有放弃和责怪。每天和儿子背着所有家当疲于奔走在儿子学校和工作地与收容所之间，为了一线希望也要努力到底。剧中当他们在地铁站内流浪时，他仍能和儿子玩山洞人游戏，这种乐观是常人无可匹及的。
影片的一个重要线索就是他们居住环境的变化，从破旧的公寓到，汽车旅馆，公共厕所，教会收容所。一步步的落魄，但是由于影片的名字让观者一点都不担心最终的命运。反而更加的留意于各个状态下父子。更加关注主人公是如何一点点找到命运的出口。
影片中有三处克里斯流泪的境头场景，我也深受感动，一处是第一次无家可归，父子都很沮丧，爸爸把卖不出去的机器说成时间机器，对儿子说我们回到了恐龙时代，我们被恐龙袭击，啊，我们找到一个洞口，克里斯与儿子在地铁的卫生间里，儿子疲惫地睡着了，他用一条腿抵住卫生间门的时候，眼泪从他坚毅的面孔上滴落，让人心都跟着他一起碎了。一处是俩人在穷人的教堂内，当所有的人都一起唱“上帝啊，别拿走道路上的绊脚石，教会我们绕过它”。他抱起儿子泪流满面。还有最后的一处是，他被通知录用了，眼里满是激动的泪，然后奔向儿子的学校，紧紧地抱起儿子。也忘不了，小克里斯那迷惘的眼神，还有在追公共汽车时遗失了自己唯一的玩具时的样子，真的让人心痛！
这真是一部好的作品，一个并不是很出名的意大利导演把小人物地求索、无奈，表现的淋漓尽致！值得我们一起去深思去探讨！
我和老公也有最低谷时候，所以我们在一起观看时，感同身受！并时时以低时为鉴，告诉自己永远不能放弃！
【篇六：《当幸福来敲门》观后感】
幸福，我们是如此想享受它带来的那片刻温柔。当我们苦苦寻找幸福的时候，或许我们已经错过了许多原本幸福的时刻。当我们费尽千辛万苦获得所谓的幸福时，你才发现幸福原来很简单，简单的让你感受不到它的存在。
什么是幸福？这个问题就如你问什么是宇宙一样。每个人在心中都有自己的幸福标准，只要达到了这个标准，你就是幸福的。别人的幸福不一定是你所想要的，而你自己的幸福未必对别人有用。幸福是自私的，只有自己才能体会那片刻的快感。如果非要给幸福下个定论。我觉得无非有两点：一是和你相爱的人在一起；一是做你最喜欢的事情。
克里斯·加德纳则拥有后一种幸福。作为一个单亲长大的他，在28岁的时候才见到自己的亲生父亲，于是他想让自己的儿子一直都活在自己的保护下。他的梦想是成为一名投资专家。可是，面对生活的困苦，妻子还是离开了他。接着，没有房租的他开始带着儿子过着流浪的生活。一方面他要努力通过没有薪水的6个月实习期；一方面他要卖医疗仪器借此糊口；一方面他要保护好儿子的幼小心灵。当他咬牙坚持住后，他终于成为了一名正式的经济师，这离他的梦想更近了。在那一刻，站在人群中的他激动的不知道如何来表达内心的感受，他飞速的跑到儿子面前和他相拥，眼中的泪花在这一刻则是幸福的泪水。虽然，这对他来说只是一个起步，不过，这确是他的人生转折。
得到幸福的过程是如此的艰难，也正因为艰难，我们才会珍惜。当圣诞节的那天，他和儿子无家可归的流落在车站，他用自己的幽默让儿子得以度过一年中最美好的一天，然后在厕所里相拥着度过他们最漫长的一夜。当他在球场上对儿子说：“如果你有梦想，那么请保护好它。”在那一刻，他都未必能坚持住自己的梦想，但是他却鼓励儿子能够坚信梦想。
儿子是他的最大动力，而梦想让他不至于崩溃。其实，幸福是什么？幸福只是你在实现自己目标后的一种心理反应。这种心理反应带来整个人精神上的振奋，让你又有更强大的精神动力。看着克里斯·加德纳的眼神，我所体会的不是幸福的来源，而是梦想的伟大。我们都有自己的梦想，而有能力的人则把梦想变成现实。这个过程中，虽然会有很多的阻力，但是，我是否应该坚信自己的能力，我是否应该相信自己的目标。社会虽然有很多的不公平，但是既然很多人都能在这个规则下找到自己的人生坐标，那我为什么不能找到自己的幸福。当幸福来敲门的时候，我应该用满怀感激的心来享受我所付出的一切。其实，幸福或许就在身边，而我只是没有发现而已。
找一个爱的人或做喜欢做的事情，好简单的幸福。就是这么简单的幸福却未必都能实现。但是，很容易实现的东西还有价值吗？
【篇七：幸福来敲门电影观后感】
我们总是期待着幸福来敲门，因为我们一直在为敲幸福的门而努力着。
影片的名字已经让我们一部分人沉沦。
对于这样的温馨的电影，我不想过多的在技术层面来解读。对于我而言，看这样的电影是幸福，是不用思考的，跟着剧情在和他们一起欢笑一起忧伤，这样淡淡的傻傻的让自己迷失在他人的世界。不用思考的脑袋是幸福。因为我知道他们结局是幸福的。
对于我来说不用思考是幸福的，但是，我不知道导演或者编剧所定义的幸福是什么。影片中的主人公克里斯。加德纳凭借着自己的努力，脱颖而出，获得了股票经纪人的工作，后来创办了自己的公司。于是他笑了，我们也笑了，因为他成功了，主要的是他有钱了。
于是，农妇，山泉，有点田，他都有了。
于是他们说幸福来敲门了。
我们含着泪，微笑着告诉自己，明天我们也会幸福的，就像他一样，只要我们努力，我们就会打开幸福的门。
芸芸众生，千篇一律。
美好的故事应该有着幸福的结局，善良而奋斗的人们是不是更应该有着幸福的结局呢？
三十难立啊，我们都会踩着影片主人公的脚印，重复着他的故事。一遍又一遍。
也许，明天还会更艰难。
他们说过了独木桥的我们会幸福，他们还说拿了红红的本本的我们会幸福，他们说拿了这样那样的证书的我们会幸福。于是，我们跑啊跑，路过了友情，消逝了爱情。然而，我们依然要前进着，因为所谓的幸福正等着我们。
其实，我们只是想要幸福，你们知道吗？你们说，我们没了理想主义，只知道利益，是个完全的实用主义者。你们说，我们丢弃了那些年的理想。你们说我们脆弱不堪，就像空中飘下的纸屑一样，一点都不懂得坚强，一遇到问题只会选择自我了结。你们说，我们自私自利，没有了天下情怀。你们说我们不会吃苦，就会享乐。你们还说我们是垮掉的一代。
其实，我们只是想要幸福，真的，我不骗你。
黑夜给了我们黑色的眼睛，我们还是会拿它来寻找光明。
然而，生命有太多难以承受之重，这不是一代人的责任。不要用一种惯用的语气跟我说，既然不能改变，就要学着适应。我只是想说，我们有错，我们会去改。然而你们有错，你们会学着去接修正吗？
改革了三十年，一片繁花似锦。然而，我们需要去看到瑕疵，需要去认识不足，更需要去改正。今天我们不谈主义，只谈幸福。
教育，医疗，住房新三座大山压得我们难以喘息。我们背着这些所谓的梦想，一步一步的走着。为了这些现实的不能在现实的东西让自己难以自拔。
一个国家需要仰望天空的人。然而，我们所仰望的天空，是不是在期待金钱的下落。这个社会是浮躁的，因为只有了一种幸福。
影片主人公克里斯·加德纳是幸福的，因为他成功了。他小小的梦想已经实现了。对于他来说，家庭就是全部。然而，对于我们中国的少年们来说，我们还能追求点纯粹的东西。我们有着满腔的热血，我们可以沸腾整个世界，过早的陶醉在主人公的幸福，那是一种悲哀，还没年轻过就老了。
所谓幸福，并不单一。我们可以在别人的故事慢慢泪流，确不应该沉沦。我们应该为他的幸福而高兴，但更应该追求属于自己的幸福。
中国的少年们，世界终究是你们的。
一篇影评写成了风马牛不相及的观后感。惭愧至极。
【篇八：《当幸福来敲门》观后感1500字】
什么是幸福，一个很模糊的概念。每个人对于幸福有不同的定义，《当幸福来敲门》中的克里斯·加德纳给了我们新的诠释—奔跑。
艺术来源于生活也高于生活；一部成功的电影也许并不需要一个万众瞩目的新奇题材，回归于生活，最真实的生活也许也是最高的艺术了。这部挣扎在贫困底线里的励志亲情电影来得平易近人，也更容易引发我们对生活诸多情绪的共鸣。一个生活在繁忙都市里的小小的推销员为了赶上那一班公车，为了赶上那一个商务会面，为了赶上那收容所的床位……无奈而艰辛的奔跑着。美国的《独立宣言》规定了每个公民都有追求幸福的权利。也许，正是因为幸福总是遥不可及，所以必须不停地去追求、去奔跑。
生存往往比命运还残酷，只是没有人愿意认输。是的，没有人愿意认输。责任与爱，是克里斯不向现实低头的坚强与不屈。他手提具有压垮脆弱人生的笨重的仪器依然快步，后面总是跟着一个小孩子。当生活的巨石压得他无法呼吸之时，卖血却成了唯一的选择。为了生，为了活，为了责任，更为了爱，让我们也深深感动，有了更多的思索。如果我们的生活也如此艰难，我们会不会也像克里斯那样，不妥协，“永远别让别人说你成不了大器”，永不言弃的追寻梦想呢？
每个人都有自己的梦想，梦想不管在什么时候来临其实都不算太晚。只要我们还有力气去追逐，我们也就有了实现梦想的祈望。克里斯逐梦的奔跑，不仅跑出了一个生活在社会底层的艰辛的父亲，更跑出了不屈不挠的坚强与希望。
坚持梦想，追求幸福。即使是克里斯与儿子流连在地铁站上的长椅上相顾无言，即使是他们在并不存在的山洞中依偎取暖，即使他们无家可归，依然保持着乐观。这就是梦想的力量，这就是追求的支撑，这就是责任与爱，这就是生活。一个平凡的再不能平凡的生活，却给无数人带来了不平凡的记忆。思索着，我们拥有的梦；回味着，我们走过的路。
我们大多数人都只是日复一日的活着，偶尔惊见波澜壮阔却只能望洋兴叹。太多的哀叹筑不出幸福的城堡，太多的抱怨搭不成梦想的宝塔。只有永不放弃的奔跑，只有用不倦怠的笑颜，才能绘画出最美丽的彩虹。唯有不轻言放弃，不随意退步，才能让我们的梦想“置之死地而后生”，像影片里的克里斯一样，在绝望中仍然心怀希望。
有多少人的人生是一本写有大团圆的剧本呢？人生的酸甜苦辣都是未知，生活的漫漫长路都是艰难。影片的结局并没有克里斯妻子的参与，难免让人心伤。可是，他的妻子早已承受了太多的本不该承受的负荷。在电话前的哽咽，更多的是一种对生活的绝望。这就是现实，那么真，伸手可触。梦想美丽，现实却残忍。生活往往比电影更加复杂，我们有谁会一帆风顺呢？
奔跑、幸福两个看似毫无关连的词语却碰撞出了《当幸福来敲门》的感动与立志。多少次山穷水尽，多少次无家可归，多少伤心，多少难过，都随着奔跑而挥洒。奔跑后，幸福叩响心门。
也许，生活并不像想象中的那么可怕，现实并不像描写中的那么残酷。只要怀着一颗追梦的心，还有什么幸福得不到呢？克里斯用奔跑告诉了我们简单的生活中有简单的幸福。当我们面对责任、面对梦想、面对亲情与爱情，我们问心无愧，那就是幸福。
电影根据克里斯·加德纳真实的故事改编。他回忆起自己的这段过去，他表示：“在我二十几岁的时候，我经历了人们可以想象到的各种艰难、黑暗、恐惧的时刻，不过我从来没有放弃过。这本自传还有一层深意，那就是即使在最最艰难的时刻，父亲与儿子是不可分离的。”其实我觉得电影中表现的除了父子的感情外，更真实地是表现了克里斯那种坚韧的精神。正是由于他又不放弃的奔跑，才到达了梦想的彼岸。他的那种坚韧的精神，他们父子的真情，也给了我们心灵的震撼。
每个人都有自己的梦想，但梦想的实现却要付出无数的艰辛。不要怀疑自己，要像克里斯一样坚持自己的梦想。我们面对社会巨大的压力和现实中无可奈何的不公平，但我们都为了自己的幸福而活着。幸福就在我们身边，只要我们发现，坚信自己的梦想呢，幸福就会来敲你的门。
奔跑着追寻幸福，让幸福来敲门！