格律诗大全10篇

格律诗大全篇一:志学

　　志学
　　身负使命图发展，
　　志以英才向长空。
　　民间常是英雄处，
　　实干争先带梦还。
　　——2015.11.27
　　注：观一高校办学理念，办学宗旨以及校训有感

格律诗大全篇二:恋梅

　　仰首观望窗外景
　　风拂杨柳巧弄眉
　　灵魂出逃不见归
　　不知留在那枝梅

格律诗大全篇三:同学聚会抒怀诗二首

　　昔日年少挥泪别，各奔前程忘岁月。
　　光阴如梭三十载，暮然回首鬓发白。
　　昔日年少道珍重，各奔前程南北中。
　　光阴如梭三十载，暮然回首夕阳红。

格律诗大全篇四:本欲乐处心归去

　　本欲乐处心归去，奈何悲时人不留。
　　某本无心惧寒夜，怎知寒雨随风来。

格律诗大全篇五:念.孤山空居

　　园外樱木俱萧疏，东去之水皆冰覆。
　　斜阳蘸雪驻桥边，寒舍清冷无人住。

格律诗大全篇六:拐卖儿童罪孽大

　　拐卖儿童罪孽大
　　——电影《亲爱的》观后感。
　　文字：和谐永远
　　拐卖儿童罪孽大，
　　害人害己害国家。
　　失儿父母悲愤泪，
　　流成江河不虚夸。
　　寻子路上多艰辛，
　　苦累再多也不怕。
　　倾家荡产无所惧，
　　寻儿从不计代价。
　　奉劝人贩扪心想，
　　人心都是肉所长。
　　拐儿卖得昧心钱，
　　笔笔都是良心账。
　　脏款未用入牢房，
　　悔恨已晚愧难当。
　　挣钱还须走正道，
　　勤劳致富宽心放。

格律诗大全篇七:张炎

张炎（1248年～1320年？），字叔夏，号玉田，又号乐笑翁。祖籍凤翔成纪（今甘肃天水），寓居临安（今浙江杭州）。他是贵族后裔（循王张俊六世孙），也是南宋著名的格律派词人，父张枢，精音律，与周密为结社词友。张炎前半生在贵族家庭中度过。宋亡以后，家道中落，贫难自给，曾北游燕赵谋官，失意南归，落拓而终。曾从事词学研究，著有《词源》，有《山中白云词》，存词约三百首。文学史上把他和另一著名词人姜夔并称为“姜张”。他与宋末著名词人蒋捷、王沂孙、周密并称“宋末四大家”。
张炎出身世家，曾在贵公子的生活中悠游多年。1276年元兵攻破临安，张炎祖父张濡被元人磔杀，家财被抄没。即落魄纵欢，在江南江北纵横千里的地方漂泊。由于不愿意北向俯首事敌，就长期寓居临安。他怀抱空狂，又恃才傲物，几乎日日花前为醉，号呼挥写，以至于后人评价他说：“鼓吹春声于繁华世界，能令后三十年西湖锦秀山水，犹生清响。”
值得我们注意的是，他是宋词的最后一位重要作者，一般选宋词的书，选到最后，就得选张炎，讲到最后，也得讲张炎。可以说，在宋词这支柔丽的长曲中，张炎的词，是最后的一个音节，是最后的一声歌唱。由于他的词寄托了乡国衰亡之痛，备极苍凉，所以也可以说，他的声音，也就是南宋末期的时代之声。张炎为词主张"清空"、"骚雅"，倾慕周邦彦、姜夔而贬抑吴文英。他的词多写个人哀怨并长于咏物，常以清空之笔，写沦落之悲，带有鲜明的时代印记。因他精通音律，审音拈韵，细致入微，遣词造句，流丽清畅，时有精警之处。但由于他过分追求局部的诗情画意，在整体构思上不免失之空疏，故境界开阔而又立意甚高者并不多见。 他还是一位著名的词论家，他写的《词源》，在词的形式研上，给后人留下了不少启迪。在论述乐律部分，书中保存了有关乐词的丰富资料，是一部有权威性的理论专著。他的创作主张，强调艺术感受、艺术想象与艺术形式，有许多经验之谈，至今尚可参考，但其观点带有门户之见，难免有偏颇之处。此书分为制曲、句法、字面、虚、清空、意趣、用事、咏物、节序、赋情、令曲、杂论等十三分。其论词的最高标准是“意趣高远”，“雅正”，“清空”。有词集《山中白云》及词学专著《词源》传世。主要代表作品有《南浦》《高阳台》、《月下笛》、《解连环》、《甘州》等。

格律诗大全篇八:人间词话卷下 未刊手稿 言气质、神韵不如言境界

卷下 未刊手稿 言气质、神韵不如言境界【原文】言气质①，言格律，言神韵②，不如言境界。境界，本也；气质、格律、神韵，末也。有境界而三者随之矣。【注释】①气质：原指人的心理和生理等素质，这里指诗词作品的风格、风骨。②神韵：精神韵致，多用于评论诗文书画。【译文】说气质，说格律，说神韵，不如说境界。境界是本，气质、格律、神韵是末。有了境界，三者都跟着有了。【评析】此则虽然是强调境界说的本体地位，但同时也是说明境界说的中国古典诗学渊源。气质侧重说诗人本身，格律乃是文体形式，神韵指向文本之外。此三者虽然都与文本有关，但确实多属文学外部之关系，境界说则立足文本内部之情景关系。王国维说境界为“本”，气质、格律、神韵为“末”，从文本角度来省察，是颇具学理的。气质主要属于诗人先天的禀赋。曹丕《典论·论文》认为“文以气为主”，又说“气之清浊有体”。由于文章之“气”来源于作者之“气”，所以古代文人都特别重视养气。刘勰《文心雕龙》专列《养气》一篇，论述养气、固气的方式。气质醇厚、气势充沛，才能写出上佳之作。格律属于平仄四声以及韵系方面的形式要求，主要是从增强作品的节奏、声韵之美的角度来考虑的。神韵是源自作品内部但意义指向在作品之外的一种审美感受。此三者虽然都与文本本身有着密切的关系，但或者属于前提性的条件如气质，或者属于形式化的要求如格律，或者属于延伸性的审美如神韵。其与境界之间的本末关系，确实可以在某种程度上成立。王国维并非认为气质、格律、神韵不重要，而是认为要将这三者统辖在“境界”之下而已。因为有气质、格律、神韵，不一定就能形成作品的境界，但有境界的作品却必然是不能离开这三者的。

格律诗大全篇九:婉约词温庭筠

温庭筠温庭筠温庭筠，本名岐，字飞卿，唐代太原人。少负才名，然屡试不第。又好讥讽权贵，多犯忌讳，因而长期抑郁，终生不得志。他精通音律，熟悉词调，在词的格律形式上，起了规范化的作用。艺术成就远在晚唐其他词人之上。其词题材较狭窄，多红香翠软，开“花间词”派香艳之风。有些词在意境的创造上，表现了其杰出的才能。他善于选择富有特征的景物构成艺术境界，表现人物情思，文笔含蓄，耐人寻味。有《温庭筠诗集》、《金奁集》，存词70余首。梦江南（二首）千万恨，恨极在天涯。山月不知心里事，水风空落眼前花，摇曳碧云斜。梳洗罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠①，肠断白洲②。【注释】①斜晖：偏西的阳光。脉脉：相视含情的样子。后多用以寄情思。②白洲：长满了白色花的小洲。【赏析】《梦江南》是温庭筠的名作。写思妇的离愁别恨。第一首，写思妇深夜不寐，望月怀人。第二首，写思妇白日倚楼，愁肠欲断。两首词以不同场景塑造同一类人物。一个是深夜不寐，一个是晨起登楼，都写得朴素自然，明丽清新，没有刻意求工、雕琢辞句，却能含思凄婉、臻于妙境。刻画人物形象、生动、传神，揭示人物心理细腻、逼真，足见作者技巧纯熟，既擅雕金镂玉的瑰丽之作，又有凝练的绝妙好词。更漏子柳丝长，春雨细，花外漏声迢递①。惊塞雁，起城乌，画屏金鹧鸪②。香雾薄③，透重幕，惆怅谢家池阁④。红烛背⑤，绣帘垂，梦君君不知⑥。【注释】①迢递：远远传来。②画屏：有画的屏风。③香雾：香炉里喷出来的烟雾。④谢家：西晋谢安的家族。这里泛指仕宦人家。⑤红烛背：指烛光熄灭。⑥梦君君不知：又作“梦长君不知”。【赏析】此亦咏闺妇怀远之作。远处的更漏之声，竟然惊醒了她边塞之梦——丈夫征戍之地。迷蒙中似乎觉得城头的乌鸦和画屏上的鹧鸪也都咕咕作声了。写春梦初醒的惝

格律诗大全篇十:婉约词姜夔

姜夔姜夔姜夔（约1155—1221），字尧章，号白石道人。鄱阳（江西地名）人。青少年时客居古沔（湖北汉阳），才名夙著。萧德藻以侄女妻之。与杨万里、范成大交谊甚笃。妙诗词，工书法，精通乐理。庆元中上书乞正雅乐，不遇而归，以布衣终身。有《白石道人歌曲》，存词八十余首。守律精严，措意深婉，琢句精工，格调高旷，继承和发展了周邦彦的格律词派，是南宋婉约词的代表人物。暗香辛亥之冬①，予载雪诣石湖②。止既月③，授简索句④，且征新声⑤。作此两曲，石湖把玩不已，使工伎隶习之⑥，音节谐婉，乃名之曰“暗香”、“疏影”。旧时月色，算几番照我，梅边吹笛。唤起玉人，不管清寒与攀摘。何逊而今渐老⑦，都忘却、春风词笔。但怪得⑧、竹外疏花，香冷入瑶席。江国，正寂寂，叹寄与路遥，夜雪初积。翠尊易泣⑨，红萼无言耿相忆⑩。长记曾携手处，千树压、西湖寒碧。又片片、吹尽也，几时见得。【注释】①辛亥：光宗绍熙二年（1191）。②石湖：在苏州西南，与太湖通。范成大居此，因号石湖居士。③止既月：指住满一月。④简：纸。⑤征新声：征求新的词调。⑥工伎：乐工、歌伎。隶习：学习。⑦何逊：南朝梁诗人，早年曾任南平王萧伟的记室。任扬州法曹时，廨舍有梅花一株，常吟咏其下。后居洛思之，请再往。抵扬州，花方盛开，逊对树彷徨终日。杜甫诗“东阁官梅动诗兴，还如何逊在扬州。”⑧但怪得：惊异。⑨翠尊：翠绿酒杯，这里指酒。⑩红萼：指梅花。耿：耿然于心，不能忘怀。【赏析】此咏梅之作，从石湖的梅花起兴，所思所念，乃在西湖红梅，及冲寒共折的玉人。所述乃昔时情事。结句“又片片、吹尽也，几时见得”，一瓣心香，仍属杭州。睹梅而念远，因人而写恨。句句是梅亦句句写人。空灵华妙，不黏不脱。真是物我俱泯，一片化机。这就是范成大“把玩不已”的原因吧。鹧鸪天元夕有所梦肥水东流无尽期①，当初不合种相思②。梦中未比丹青见③，暗里忽惊山鸟啼。春未绿④，鬓先丝，人间别久不成悲。谁教岁岁红莲夜⑤，两处沉吟各自知。【注释】①肥水：源出安徽合肥西南紫蓬山，东流经合肥入巢湖。②种相思：种下相思之情。③丹青：泛指画像。④春未绿：本词作于正月，这时气候很冷，草未发芽，所以说春未绿。⑤红莲：指灯。【赏析】作者曾几度客游合肥，并与一歌伎相爱。当时的欢聚，竟成为他一生颇堪回忆的往事。在记忆中，她的形象十分鲜明。然而伊人远去，后会无期。回首往事，令人思念不已，感慨万千。梦中相见，又被山鸟惊醒。思念之苦，真觉得“当初不合种相思”了。愁思绵绵，犹如肥水东流，茫无尽期。谁使两人年年元宵之夜，各自在心头默默重温当年相恋的情景!词中所流露的伤感与愁思，即是为此而发。全词深情缱绻，缠绵哀婉。点绛唇丁未冬，过吴松作①燕雁无心，太湖西畔随云去。数峰清苦，商略黄昏雨②。第四桥边③，拟共天随住④。今何许？凭阑怀古，残柳参差舞。【注释】①丁未：宋孝宗淳熙十四年（1187）。吴松：即今吴江。本年春，姜夔曾由杨万里介绍到苏州去见范成大。②商略：商量，酝酿。此处指遥望山峰，雨意很浓。③第四桥：指吴江城外的甘泉桥。郑文焯《绝妙好词校录》：“宋词凡用四桥，大半皆谓吴江城外之甘泉桥……《苏州志》：甘泉桥旧名第四桥。”④天随：晚唐陆龟蒙，号天随子，隐居吴江。【赏析】此词为作者自湖州往苏州，道经吴松所作。乃小令中之名篇。虽只41字，却深刻地传出了姜夔“过吴松”时“凭栏怀古”的心情。上片写景。“燕雁”、“数峰”，不仅写景状物出色，且用拟人化手法，使静物飞动，向为读者称赞。下片因地怀古。“残柳参差舞”，使无情物，着有情色，道出了无限沧桑之感。全词委婉含蓄，引人遐想。小重山潭州红梅①人绕湘皋月坠时②，斜横花树小，浸愁漪。一春幽事有谁知？东风冷，香远茜裙归③。鸥去昔游非，遥怜花可可、梦依依。九疑云杳断魂啼，相思血，都沁绿筠枝④。【注释】①潭州：今湖南长沙市。②湘：湘江，流经湖南。皋：岸。③茜：大红色。④沁：渗透。【赏析】此词以咏梅为题，抒吊古怀人之情。上片写景。首二句点出“潭州”与“梅花”。“东风”二句，因物及人。梅苑人归，蘅皋月冷。一春幽事，有谁得知。下片抒情。鸥去之后，昔游全非。因今思昔，感怀吊古。相思血泪，都沁绿枝。全词即梅即人，亦景亦情。清新雅丽，凄婉工巧。扬州慢淳熙丙申至日①，余过维扬②。夜雪初霁，荠麦弥望。入其城，则四顾萧条，寒水自碧。暮色渐起，戍角悲吟，余怀怆然。感慨今昔，因自度此曲。千岩老人以为有黍离之悲也③。淮左名都④，竹西佳处⑤，解鞍少驻初程。过春风十里，尽荠麦青青。自胡马窥江去后⑥，废池乔木，犹厌言兵。渐黄昏、清角吹寒，都在空城。杜郎俊赏⑦，算而今、重到须惊。纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。二十四桥仍在⑧，波心荡，冷月无声。念桥边红药⑨，年年知为谁生!【注释】①丙申至日：即1176年冬至日。②维扬：扬州。③千岩老人：萧德藻别号。黍离：“彼黍离离”，诗经语，用以表示国破家亡之痛。④淮左：扬州在淮水东，淮左即淮东。⑤竹西：亭名，在扬州昆冈之西，为风景名胜之地。⑥胡马窥江：指金兵攻陷扬州。⑦杜郎：杜牧。其《赠别》诗：“豆蔻梢头二月初”，即俊赏之一例。⑧二十四桥：唐代扬州有二十四桥。宋代尚余七桥，见沈括《梦溪笔谈》，此处泛用，非实指。⑨红药：芍药。【赏析】《扬州慢》是姜夔早期的代表作品。扬州遭到金兵的摧残，珠帘十里的名都，顿成荠麦丛生的空城。作者用杜郎俊赏的盛况与今日对比，繁华与残破合参，格外显得触目惊心，俨然是一篇《芜城赋》了。“波心荡，冷月无声”，何其凄警。“胡马窥江”又何其生新独创。“废池”二句，陈廷焯以为“包括无限伤乱语。他人累千百言亦无此韵味”。